Akustikk, musikalsk |
(fra gresk. axoystixos – auditiv) – en vitenskap som studerer musikkens objektive fysiske lover i forbindelse med dens oppfatning og fremføring. A. m. utforsker slike fenomener som høyden, lydstyrken, klangen og varigheten av musikk. lyder, konsonans og dissonans, musikk. systemer og bygg. Hun studerer musikk. hørsel, studiet av musikk. verktøy og mennesker. stemmer. Et av de sentrale problemene til A. m. er avklaringen av hvordan fysisk. og psykofysiologisk. mønstre av musikk gjenspeiles i det spesifikke. lovene i dette søksmålet og påvirker utviklingen deres. I A. m. data og metoder for den generelle fysiske er mye brukt. akustikk, som studerer prosessene for opprinnelse og forplantning av lyd. Det er nært forbundet med arkitektonisk akustikk, med persepsjonspsykologien, fysiologien til hørsel og stemme (fysiologisk akustikk). A. m. brukes til å forklare en rekke fenomener innen harmoni, instrumentering, orkestrering osv.
Som en del av musikken. Teorien om A. m. har sin opprinnelse i læren til eldgamle filosofer og musikere. Så, for eksempel, var det matematiske grunnleggende om musikksystemer, intervaller og stemminger kjent i dr. Hellas (pytagoreisk skole), jfr. Asia (Ibn Sina), Kina (Lu Bu-wei) og andre land. Utviklingen av A. m. er assosiert med navnene til J. Tsarlino (Italia), M. Mersenne, J. Sauveur, J. Rameau (Frankrike), L. Euler (Russland), E. Chladni, G. Ohm (Tyskland) og mange andre. andre musikere og vitenskapsmenn. I lang tid, det viktigste musikkobjektet. Akustikk var det numeriske forholdet mellom frekvensene til lyder i musikk. intervaller, justeringer og systemer. Dr.-seksjoner dukket opp mye senere og ble utarbeidet av praksisen med å lage muser. verktøy, pedagogisk forskning. Så, mønstrene for konstruksjon av muser. instrumenter ble empirisk søkt etter av mestere, sangere og lærere var interessert i sangstemmens akustikk.
Midler. stadium i utviklingen av A. m. er assosiert med navnet på en fremragende tysker. fysiker og fysiolog G. Helmholtz. I boken "The doctrine of auditive sensations as the physiological basis of theory of music" ("Die Lehre von den Tonempfindungen als physiologische Grundlage für die Theorie der Musik", 1863), skisserte Helmholtz resultatene av sine observasjoner og eksperimenter med musikk. . lyder og deres oppfatning. I denne studien ble det første komplette konseptet av fysiologien til tonehøyde hørsel gitt, kjent under navnet. resonansteori om hørsel. Hun forklarer oppfatningen av tonehøyde som et resultat av resonant eksitasjon innstilt på dekomp. frekvensen av fibrene i organet til Corti. Helmholtz forklarte fenomenene dissonans og konsonans ved beats. Acoustic Helmholtz teori beholdt sin verdi, selv om noen av bestemmelsene ikke samsvarer med moderne. ideer om hørselsmekanismen.
Et stort bidrag til utviklingen av psykofysiologi og hørselsakustikk ble gitt på slutten av det 19. – begynnelsen. 20. århundre K. Stumpf og W. Köhler (Tyskland). Studiene til disse forskerne utvidet A. m. som vitenskapelig. disiplin; den inkluderte læren om mekanismene for refleksjon (sansning og persepsjon) dekomp. objektive aspekter ved lydvibrasjoner.
På 20-tallet ble utviklingen av A. m. er preget av en ytterligere utvidelse av omfanget av forskning, inkludering av seksjoner knyttet til de objektive egenskapene til dekomp. musikkverktøy. Det var forårsaket av fremveksten av musene. prom-sti, ønsket om å utvikle for produksjon av musikk. verktøy solid teoretisk. basis. På 20-tallet utviklet metoden for å analysere musikk seg. lyder basert på valg av deltoner fra et komplekst lydspekter og deres måling. intensitet. Eksperimenteringsteknikk. forskning, basert på metodene for elektroakustisk. målinger, fikk stor betydning i musikkens akustikk. verktøy.
Utviklingen av radio- og lydopptaksteknologi bidro også til utvidelsen av forskningen på akustisk musikk. Fokus for oppmerksomhet på dette området er problemene med akustikk i radio- og platestudioer, gjengivelse av innspilt musikk og restaurering av gamle fonografiske instrumenter. poster. Av stor interesse er verk knyttet til utviklingen av stereofonisk lydopptak og stereofonisk kringkastingsmusikk på radio.
Et viktig stadium i utviklingen av moderne A. m. er assosiert med forskning på ugler. musikkforsker og akustikkforsker NA Garbuzov. I verkene hans ble det skissert og betyr. i det minste en ny forståelse av selve emnet A. m. tok form som en del av det moderne. musikkteori. Garbuzov utviklet en sammenhengende teori om auditiv persepsjon, i et svermsenter. plass er okkupert av sonebegrepet musikk. hørsel (se Sone). Utviklingen av sonekonseptet førte til utvikling av metoder for å tyde og analysere fremføringsnyanser i intonasjon, dynamikk, tempo og rytme. I studiet av musikk kreativitet og persepsjon, i studiet av musikk. prod. det ble mulig å stole på objektive data som karakteriserte musene. lyd, kunst. henrettelse. Denne muligheten er essensiell for å løse mange musikkologiske problemer i vår tid, for eksempel. for å tydeliggjøre forholdet mellom intonasjon og modus i musikk med ekte lyd. produksjon, sammenhenger mellom utøvende og komponerende deler av kunst. helheten, som er den klingende, utførende, produksjon.
Dersom tidligere A. ble m redusert til hl. arr. til de matematiske forklaringene som oppstår i musikk. praktisering av organisasjonssystemer - bånd, intervaller, stemminger, så i fremtiden flyttet vekten til studiet ved objektive metoder for lovene for scenekunst og musikk. oppfatning.
En av delene av moderne A. m. er akustikken til en sanger. stemme. Det er to teorier som forklarer mekanismen for å kontrollere frekvensen av vibrasjoner i stemmebåndene – klassisk. myoelastisk. teori og nevrokronaks. teori fremsatt av den franske vitenskapsmannen R. Yusson.
LS Termen, AA Volodin og andre er engasjert i akustikken til elektriske musikkinstrumenter i USSR. Basert på metoden for å syntetisere lydspektre, utviklet Volodin teorien om tonehøydeoppfatning, ifølge hvilken tonehøyden som oppfattes av en person bestemmes av dens komplekse harmoniske. spektrum, og ikke bare oscillasjonsfrekvensen til hovedledningen. toner. Denne teorien er en av de største prestasjonene til sovjetiske forskere innen musikkinstrumenter. Utviklingen av elektriske musikkinstrumenter har igjen økt interessen til akustiske forskere i spørsmål om stemming, temperament og muligheten for å kontrollere fri intonasjon.
Som en gren av musikkteori, A. m. kan ikke betraktes som en disiplin som er i stand til å gi en fullstendig forklaring på slike muser. fenomener, som modus, skala, harmoni, konsonans, dissonans, etc. Men metodene for akustikk og dataene som er oppnådd med deres hjelp lar musikkforskere mer objektivt avgjøre en eller annen vitenskapelig. spørsmål. Musikkens akustiske lover under den århundregamle utviklingen av muser. kulturer ble stadig brukt til å bygge et sosialt betydningsfullt system av muser. språk med en spesifikk lover underordnet kunst.-estetikk. prinsipper.
Ugler. spesialister i A. m. overvant ensidig syn på musikkens natur, karakteristisk for forskere fra fortiden, til-rye overdrevet viktigheten av fysisk. lydfunksjoner. Eksempler på bruk av data A. m. i musikk. teorier er uglers verk. musikkforskere Yu. N. Tyulin ("Undervisning om harmoni"), LA Mazel ("Om melodi", etc.), SS Skrebkov ("Hvordan tolke tonalitet?"). Konseptet med hørselens sonale natur gjenspeiles i dekomp. musikkforsker. verk, og spesielt i spesiell forskning, dedikert utøvende intonasjon (verk av OE Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, NK Pereverzev og andre).
Blant oppgavene er to-rye designet for å løse det moderne. A. m., – en objektiv begrunnelse for de nye fenomenene modus og intonasjon i det modernes arbeid. komponister, som tydeliggjør rollen til objektiv akustisk. faktorer i prosessen med dannelse av muser. språk (lydhøyde, klangfarge, dynamisk, romlig, etc.), videreutvikling av teorien om hørsel, stemme, musikk. persepsjon, samt forbedring av forskningsmetoder for å utføre kreativitet og persepsjon av musikk, metoder basert på bruk av elektroakustisk. opptaksutstyr og teknologi.
Referanser: Rabinovich A. V., Kort kurs i musikalsk akustikk, M., 1930; Musikalsk akustikk, lør. Art ed. N. A. Garbuzova, M.-L., 1948, M., 1954; Garbuzov H. A., Zone nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans egen, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonasjonshøring og metoder for dens utvikling, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Rimsky-Korsakov A. V., Utvikling av musikalsk akustikk i USSR, Izv. Acad. vitenskaper i USSR. Fysisk serie, 1949, vol. XIII, nr. 6; Fjerning П. P., Yutsevich E. E., Lydhøydeanalyse av det frie melodiske systemet, K., 1956; filler Yu. N., Intonasjon av en melodi i forbindelse med noen av dens elementer, i: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. AP OG. Tsjaikovskij, nei. 1, M., 1960, s. 338-355; Sakhaltueva O. E., Om noen intonasjonsmønstre i forbindelse med form, dynamikk og modus, ibid., s. 356-378; Sherman N. S., Formation of a uniform temperament system, M., 1964; Bruk av akustiske forskningsmetoder i musikkvitenskap, lø. Art., M., 1964; Laboratoriet for musikalsk akustikk, lør. artikler utg. E. PÅ. Nazaikinsky, M., 1966; Pereverzev N. K., Problemer med musikalsk intonasjon, M., 1966; Volodin A. A., Det harmoniske spekterets rolle i oppfatningen av tonehøyde og klang av lyd, i: Musical Art and Science, vol. 1, M., 1970; hans, Electric Synthesis of Musical Sounds as a Basis for Study of their Perception, "Problems of Psychology", 1971, nr. 6; hans, On the Perception of Transient Processes of Musical Sounds, ibid., 1972, nr. 4; Nazaikinskiy S. V., On the psychology of musical perception, M., 1972; Helmholtz H. von, Teorien om tonale sansninger som fysiologisk grunnlag for musikkteorien, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968, в рус. til. – Læren om auditive sansninger, som et fysiologisk grunnlag for musikkteorien, St. Petersburg, 1875; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Riemann H., Die Akustik, Lpz., 1891; i russisk пер., M., 1898; Helmholtz H. von, Forelesninger om akustikkens matematiske prinsipper, в кн.: Forelesninger om teoretisk fysikk, vol. 3, Lpz., 1879; в рус. til. — СПБ, 1896; Kцhler W., Akustiske undersøkelser, vols. 1-3, "Journal of Psychology", LIV, 1909, LVIII, 1910, LXIV, 1913; Riemann H., Catechism of Acoustics (Musicology), Lpz., 1891, 1921; Schumann A., Akustikken, Breslau, (1925); Trendelenburg F., Introduksjon til akustikk, В., 1939, В.-(а. о.), 1958; Wood A., Acoustics, L., 1947; его же, The physics of music, L., 1962; Bartholomew W. T., Akustikk av musikk, N. Y., 1951; Lоbachowski S., Drobner M., Musical Acoustics, Krakow, 1953; Culver Сh., Musikalsk akustikk, N. Y., 1956; Acoustique musicale, komponert av F. Canac, в кн.: International Colloquia of the National Center for Scientific Research..., LXXXIV, P., 1959; Drobner M., Instrumentoznawstwo i akustyka. Lærebok for videregående musikkskoler, Kr., 1963; Reinecke H. P., Eksperimentelle bidrag til psykologien ved å lytte til musikk, publikasjonsserie fra Musikkologisk Institutt ved Universitetet i Hamburg, Hamb., 1964; Taylor S., Lyd og musikk: en ikke-matematisk avhandling om den fysiske konstitusjonen av musikalske lyder og harmoni, inkludert de viktigste akustiske oppdagelsene til professor Helmholtz, L., 1873, opptrykk, N.
EV Nazaikinskiy
