Akkorder i musikk og deres typer

Temaet for dagens utgivelse er akkorder i musikk. Vi skal snakke om hva en akkord er og hvilke typer akkorder som finnes.

En akkord er en konsonans av flere lyder (fra tre eller flere) som står i forhold til hverandre på en viss avstand, det vil si med noen intervaller. Hva er konsonans? Konsonans er lyder som eksisterer sammen. Den enkleste konsonansen er intervallet, mer komplekse typer konsonanser er forskjellige akkorder.

Begrepet "konsonans" kan sammenlignes med ordet "konstellasjon". I stjernebildene er flere stjerner plassert i ulik avstand fra hverandre. Hvis du kobler dem sammen, kan du få konturene til figurer av dyr eller mytologiske helter. Tilsvarende i musikk gir kombinasjonen av lyder konsonanser av visse akkorder.

Hva er akkordene?

For å få en akkord må du kombinere minst tre lyder eller flere. Type akkord avhenger av hvor mange lyder som er koblet sammen, og av hvordan de er koblet sammen (med hvilke intervaller).

I klassisk musikk er lyder i akkorder arrangert i terts. En akkord der tre lyder ordnet i terts kalles en treklang. Hvis du spiller inn treklangen med notater, vil den grafiske representasjonen av denne akkorden veldig ligne en liten snømann.

Hvis konsonans er fire lyder, også adskilt fra hverandre med en tredje, så viser det seg syvende akkord. Navnet "seventh akkord" betyr det mellom de ekstreme lydene i akkorden dannes et intervall av "septim". I innspillingen er syvende akkord også en "snømann", bare ikke fra tre snøballer, men fra fire.

Dersom i en akkord er det fem sammenkoblede lyder med tertsda heter det ikke-akkord (i henhold til intervallet "nona" mellom ytterpunktene). Vel, den musikalske notasjonen til en slik akkord vil gi oss en "snømann", som, det ser ut til, har spist for mange gulrøtter, fordi den har vokst til fem snøballer!

Triad, septimakkord og nonchord er hovedtypene av akkorder som brukes i musikk. Denne serien kan imidlertid fortsettes med andre harmonier, som er dannet etter samme prinsipp, men som brukes mye sjeldnere. Disse kan inkludere undecimacchord (6 lyder med tredjedeler), tertsdecimacchord (7 lyder med tredjedeler), quintdecimacchord (8 lyder med tredjedeler). Det er merkelig at hvis du bygger en tredje desimal akkord eller en femte desimal akkord fra noten "do", så vil de inkludere absolutt alle sju trinnene i den musikalske skalaen (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Så, hovedtypene av akkorder i musikk er som følger:

• En triade – en akkord med tre lyder arrangert i terts er indikert med en kombinasjon av tallene 5 og 3 (53);
• Syvende akkord – en akkord med fire lyder i terts, mellom de ekstreme lydene til den syvende, er indikert med tallet 7;
• Nonaccord – en akkord med fem lyder i terts, mellom de ekstreme lydene av ikke, er indikert med tallet 9.

Ikke-tertz struktur akkorder

I moderne musikk kan man ofte finne akkorder der lyder ikke er plassert i terts, men i andre intervaller - vanligvis i kvart eller kvint. For eksempel, fra tilkoblingen av to quarts, dannes den såkalte kvart-seventh-akkorden (indikert med en kombinasjon av tallene 7 og 4) med en syvende mellom de ekstreme lydene.

Fra clutchen på to kvinter kan du få kvintakkorder (angitt med tallene 9 og 5), vil det være et ikke-sammensatt intervall mellom den nedre og øvre lyden.

Klassiske tertsovye-akkorder høres myke, harmoniske ut. Akkordene til den ikke-tertziske strukturen har en tom lyd, men de er veldig fargerike. Dette er sannsynligvis grunnen til at disse akkordene er så passende der det kreves opprettelse av fantastisk mystiske musikalske bilder.

Som et eksempel, la oss ringe Preludium "Sunken Cathedral" av den franske komponisten Claude Debussy. Tomme akkorder av kvinter og fjerde bidrar her til å skape et bilde av vannbevegelsen og utseendet til den legendariske katedralen som er usynlig om dagen, og stiger opp fra vannoverflaten til innsjøen bare om natten. De samme akkordene ser ut til å formidle klokkenes ringing og klokkens midnattslag.

Et eksempel til - pianostykke av en annen fransk komponist Maurice Ravel "Gallows" fra syklusen "Ghosts of the Night". Her er tunge kvint-akkorder akkurat den rette måten å male et dystert bilde på.

Klynger eller andre bunter

Til nå har vi bare nevnt de konsonansene som består av konsonanser av ulike slag – tredjedeler, fjerdedeler og kvintdeler. Men konsonanser kan også bygges fra intervaller-dissonanser, inkludert fra sekunder.

Såkalte klynger dannes fra sekunder. Noen ganger kalles de også andre bunter. (det grafiske bildet deres minner veldig om en haug med noen bær – for eksempel fjellaske eller druer).

Ganske ofte er klynger indikert i musikk, ikke i form av "spredning av noter", men som fylte eller tomme rektangler plassert på staven. De skal forstås som følger: alle noter spilles (hvite eller svarte pianotaster avhengig av fargen på klyngen, noen ganger begge) innenfor grensene til dette rektangelet.

Et eksempel på slike klynger kan sees i pianostykke «Festive» av den russiske komponisten Leyla Ismagilova.

Klynger er generelt ikke klassifisert som akkorder. Grunnen til det er følgende. Det viser seg at i enhver akkord bør de individuelle lydene til komponentene høres godt. Enhver slik lyd kan skilles ved å høre lyden når som helst og for eksempel synge resten av lydene som utgjør akkorden, mens vi ikke blir forstyrret. I klynger er det annerledes, fordi alle lydene deres smelter sammen til en enkelt fargerik flekk, og det er ikke mulig å høre noen av dem separat.

Varianter av treklanger, septimakkorder og nonakkorder

Klassiske akkorder har mange varianter. Det er bare fire typer treklanger, septimakkorder – 16, men bare 7 er fikset i praksis, det kan være enda flere varianter av ikke-akkorder (64), men de som brukes konstant kan igjen telles på fingrene (4-5).

Vi vil vie separate utgaver til en detaljert undersøkelse av typene treklanger og syvende akkorder i fremtiden, men nå vil vi bare gi dem den korteste beskrivelsen.

Men først må du forstå hvorfor det i det hele tatt finnes forskjellige typer akkorder? Som vi bemerket tidligere, fungerer musikalske intervaller som "byggematerialet" for akkorder. Dette er en slags murstein, hvorfra "akkordens bygging" blir oppnådd.

Men du husker også at intervaller også har mange varianter, de kan være brede eller smale, men også rene, store, små, reduserte osv. Formen på intervallklossen avhenger av dens kvalitative og kvantitative verdi. Og fra hvilke intervaller vi bygger (og du kan bygge akkorder fra intervaller både like og forskjellige), det kommer an på hva slags akkord vi til slutt får.

Så, triade har 4 typer. Det kan være dur (eller dur), moll (eller moll), forminsket eller utvidet.

1. Stor (stor) triade angitt med stor bokstav B med tillegg av tallene 5 og 3 (B53). Den består av en dur og en moll terts, i nøyaktig denne rekkefølgen: først er en dur terts under, og en moll er bygget oppå den.
2. Liten (moll) triade betegnet med stor bokstav M med tillegg av de samme tallene (M53). En liten triade, tvert imot, begynner med en liten tredjedel, som en stor legges til på toppen.
3. Forsterket triade oppnådd ved å kombinere to store tredjedeler, forkortet som – Uv.53.
4. Redusert triade er dannet ved å slå sammen to små tredjedeler, dens betegnelse er Um.53.

I det følgende eksempelet kan du se alle de listede typene treklanger bygget fra notene "mi" og "fa":

Det er syv hovedtyper av septimakkorder. (7 av 16). Navnene deres består av to elementer: den første er typen syvende mellom de ekstreme lydene (den kan være stor, liten, redusert eller økt); den andre er en type treklang, som er plassert ved bunnen av den syvende akkord (det vil si en slags triade, som er dannet av de tre lavere lydene).

For eksempel bør navnet "liten dur septim-akkord" forstås som følger: denne septime-akkorden har en liten septim mellom bassen og den øvre lyden, og inne i den er det en dur-treklang.

Så de 7 hovedtypene av syvende akkorder kan lett huskes slik - tre av dem vil være store, tre - små og en - reduserte:

1. Grand dur XNUMX. akkord – dur syvende + dur triade ved basen (B.mazh.7);
2. Dur moll septimakkord – dur syvende i kantene + moll treklang nederst (B.min.7);
3. Grand augmented septiem akkord – en dur septim mellom de ekstreme lydene + en økt triade danner tre lavere lyder fra bassen (B.uv.7);
4. Liten dur septimakkord – liten syvende langs kantene + stor triade i basen (M.mazh.7);
5. Liten moll septimakkord – en liten syvende er dannet av ekstreme lyder + en molltreklang oppnås fra de tre lavere tonene (M. min. 7);
6. Liten forminsket septimakkord – liten syvende + triade innvendig forminsket (M.um.7);
7. Redusert septimakkord – den syvende mellom bassen og den øvre lyden reduseres + triaden inni reduseres også (Um.7).

Det musikalske eksemplet demonstrerer de listede typene septim-akkorder, bygget fra lydene "re" og "salt":

Når det gjelder ikke-akkorder, må de læres å skille, hovedsakelig ved deres ingen. Som regel brukes ikke-akkorder bare med en liten eller en stor tone. Inne i en ikke-akkord kreves det selvsagt å kunne skille mellom typen septim og typen triade.

Blant vanlige nonakkorder inkludere følgende (fem totalt):

• Grand dur nonakkord – med en stor nona, en stor syvende og en dur triade (B.mazh.9);
• Major moll nonakkord – med en stor nona, en stor sjuende og en moll triade (B.min.9);
• Stor utvidet nonchord – med et stort non, en stor syvende og en økt triade (B.uv.9);
• Liten dur nonakkord – med et lite non, en liten syvende og en stor triade (M.mazh.9);
• Liten moll nonakkord – med en liten nona, en liten syvende og en moll treklang (M. min. 9).

I følgende musikalske eksempel er disse ikke-akkordene bygget fra lydene "do" og "re":

Konvertering – en måte å få nye akkorder på

Fra hovedakkordene som brukes i musikk, det vil si i henhold til vår klassifisering – fra treklanger, septimakkorder og ikke-akkorder – kan du få andre akkorder ved inversjon. Vi har allerede snakket om inversjon av intervaller, når nye intervaller oppnås som et resultat av å omorganisere lydene deres. Det samme prinsippet gjelder for akkorder. Akkordinversjoner utføres, hovedsakelig, ved å flytte den lavere lyden (bass) en oktav høyere.

Så, triade kan reverseres to ganger, i løpet av klager vil vi motta nye konsonanser – sekstant og kvartssekstant. Sjette akkorder er indikert med tallet 6, kvartseks akkorder - med to tall (6 og 4).

La oss for eksempel ta en treklang fra lydene "d-fa-la" og gjøre dens inversjon. Vi overfører lyden "re" en oktav høyere og får konsonansen "fa-la-re" - dette er den sjette akkorden i denne treklangen. Deretter, la oss nå flytte lyden "fa" opp, vi får "la-re-fa" - kvadrant-sextakcorden til triaden. Hvis vi så flytter lyden «la» en oktav høyere, så vil vi igjen gå tilbake til det vi forlot – til den opprinnelige triaden «d-fa-la». Dermed er vi overbevist om at triaden egentlig bare har to inversjoner.

Seventh akkorder har tre appeller - quintsextachord, third quarter akkord og andre akkord, prinsippet for deres gjennomføring er det samme. For å utpeke femte-sex akkorder, brukes kombinasjonen av tallene 6 og 5, for tredje kvartal akkorder – 4 og 3, andre akkorder er indikert med tallet 2.

For eksempel gitt den syvende akkord "do-mi-sol-si". La oss utføre alle mulige inversjoner og få følgende: quintsextakkord “mi-sol-si-do”, tredjekvartakkord “sol-si-do-mi”, andreakkord “si-do-mi-sol”.

Inversjoner av treklanger og septimakkorder brukes veldig ofte i musikk. Men inversjonene av ikke-akkorder eller akkorder, der det er enda flere lyder, brukes ekstremt sjelden (nesten aldri), så vi vil ikke vurdere dem her, selv om det ikke er vanskelig å få dem og gi dem et navn (alle i henhold til samme prinsipp for bassoverføring).

To egenskaper ved en akkord – struktur og funksjon

Enhver akkord kan betraktes på to måter. Først kan du bygge den fra lyden og vurdere den strukturelt, det vil si i henhold til intervallsammensetningen. Dette strukturelle prinsippet gjenspeiles nøyaktig i det unike navnet på akkorden – dur treklang, dur moll septimakkord, moll fjerdeakkord, etc.

Med navnet forstår vi hvordan vi kan bygge denne eller den akkorden fra en gitt lyd og hva som vil være det "interne innholdet" i denne akkorden. Og vel å merke, ingenting hindrer oss i å bygge en akkord fra hvilken som helst lyd.

For det andre kan akkorder vurderes på trinnene i en dur eller moll skala. I dette tilfellet er dannelsen av akkorder sterkt påvirket av typen modus, tegn på nøkler.

Så, for eksempel, i en dur-modus (la det være C-dur), oppnås durtreklanger bare på tre trinn - det første, fjerde og femte. På de resterende trinnene er det mulig å bygge bare mindre eller forminskede treklanger.

Tilsvarende, i en moll (for eksempel, la oss ta C-moll) - moll treklanger vil også være bare på første, fjerde og femte trinn, på resten vil det være mulig å få enten dur eller forminsket.

Det faktum at bare visse typer akkorder kan oppnås på grader av dur eller moll, og ikke noen (uten begrensninger) er den første egenskapen til akkorders "liv" når det gjelder fret.

En annen funksjon er at akkorder får en funksjon (det vil si en viss rolle, betydning) og en ekstra betegnelse. Alt avhenger av hvilken grad akkorden er bygget på. For eksempel vil treklanger og septimakkorder bygd på det første trinnet bli kalt treklanger eller septimakkorder i det første trinnet eller toniske treklanger (toniske septimakkorder), da de vil representere "toniske krefter", det vil si at de vil referere til den første steg.

Treklanger og septimakkorder bygget på femte trinn, som kalles dominant, vil bli kalt dominant (dominant treklang, dominant septiad). På det fjerde trinnet bygges subdominante treklanger og septimakkorder.

Denne andre egenskapen til akkorder, det vil si evnen til å utføre en funksjon, kan sammenlignes med rollen til en spiller i et idrettslag, for eksempel i et fotballag. Alle utøverne i laget er fotballspillere, men noen er målvakter, andre er forsvarere eller midtbanespillere, og atter andre er angripere, og hver utfører kun sin egen, strengt definerte oppgave.

Akkordfunksjoner må ikke forveksles med strukturelle navn. For eksempel er den dominante septimakkorden i harmoni i sin struktur en liten dur septimakkord, og septimakkorden i andre trinn er en liten moll septimakkord. Men dette betyr slett ikke at en hvilken som helst liten dur septimakkord kan sidestilles med en dominant septimakkord. Og dette betyr heller ikke at en annen akkord i struktur ikke kan fungere som en dominant septimakkord – for eksempel en liten moll eller en stor økt.

Så i dagens utgave har vi vurdert hovedtypene av komplekse musikalske konsonanser – akkorder og klynger, berørt spørsmålene om deres klassifisering (akkorder med terts og ikke-terts struktur), beskrevet inversjonene og identifisert to hovedsider av akkorden – strukturelt og funksjonelt. I de neste utgavene vil vi fortsette å studere akkorder, se nærmere på typene treklanger og septimakkorder, samt deres mest grunnleggende manifestasjoner i harmoni. Følg med!

Musikalsk pause! Ved pianoet – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Etude i a-moll op. 76 nr. 2.