Avvik |

Avvik (tysk: Ausweichung) er vanligvis definert som en kortvarig avgang til en annen nøkkel, ikke fikset av en kadens (mikromodulasjon). Men samtidig settes fenomenene på en rad. orden – gravitasjon mot et felles tonesenter og en mye svakere gravitasjon mot et lokalt fundament. Forskjellen er at tonicen til kap. tonalitet uttrykker tonal stabilitet i egen. betydningen av ordet, og den lokale tonic i avvik (selv om det i et smalt område ligner det tonale grunnlaget) i forhold til den viktigste beholder fullstendig sin funksjon av ustabilitet. Innføringen av sekundære dominanter (noen ganger subdominanter) – den vanlige måten å danne O. på – betyr altså i hovedsak ikke en overgang til en annen toneart, siden den er direkte. følelsen av tiltrekning til den generelle tonicen forblir. O. forsterker spenningen som ligger i denne harmonien, dvs. utdyper dens ustabilitet. Derav motsetningen i definisjonen (muligens akseptabel og begrunnet i harmoniopplæringskurs). En mer korrekt definisjon av O. (kommer fra ideene til GL Catoire og IV Sposobin) som en sekundær tonal celle (subsystem) innenfor rammen av det generelle systemet for denne tonemåten. En typisk bruk av O. er innenfor en setning, et punktum.

Essensen av O. er ikke modulasjon, men utvidelse av tonalitet, dvs. en økning i antall harmonier direkte eller indirekte underordnet sentrum. tonic. I motsetning til O., modulering i egen. betydningen av ordet fører til etableringen av et nytt tyngdepunkt, som også underkuer lokalbefolkningen. O. beriker harmonien i en gitt tonalitet ved å tiltrekke seg ikke-diatonisk. lyder og akkorder, som i seg selv tilhører andre tonearter (se diagrammet i eksemplet på stripe 133), men under spesifikke forhold er de knyttet til hovedtonen som dens fjernere område (derav en av definisjonene av O .: " Forlater i sekundær tonalitet, utført innenfor hovedtonaliteten ”- VO Berkov). Når man avgrenser O. fra modulasjoner, bør man ta hensyn til: funksjonen til en gitt konstruksjon i formen; bredden på den tonale sirkelen (volumet av tonaliteten og følgelig dens grenser) og tilstedeværelsen av delsystemrelasjoner (imiterer hovedstrukturen til modusen i dens periferi). I henhold til fremføringsmetoden er sang delt inn i autentisk (med subsystemiske relasjoner DT; dette inkluderer også SD-T, se et eksempel) og plagal (med ST-relasjoner; koret "Glory" fra operaen "Ivan Susanin").

NA Rimsky-Korsakov. "Fortellingen om den usynlige byen Kitezh og jomfruen Fevronia", akt IV.

O. er mulige både i nære tonale områder (se eksempelet ovenfor), og (sjeldnere) i fjerne områder (L. Beethoven, fiolinkonsert, del 1, siste del; ofte funnet i moderne musikk, for eksempel i C . S. Prokofjev). O. kan også være en del av selve modulasjonsprosessen (L. Beethoven, forbinder del av 1. del av 9. sonate for piano: O. i Fisdur ved modulering fra E-dur til H-dur).

Historisk sett er utviklingen av O. hovedsakelig assosiert med dannelsen og styrkingen av det sentraliserte dur-moll tonesystemet i Europa. musikk (hovedarr. på 17-19-tallet). Et beslektet fenomen i Nar. og gammel europeisk prof. musikk (kor, russisk Znamenny-sang) – modal og tonal variasjon – er assosiert med fraværet av en sterk og kontinuerlig tiltrekning til et enkelt senter (derfor, i motsetning til O. proper, her i den lokale tradisjonen er det ingen tiltrekning til det generelle) . Utviklingen av systemet med innledende toner (musica ficta) kan allerede føre til ekte O. (spesielt i musikken på 16-tallet) eller i det minste til deres preformer. Som et normativt fenomen ble O. forankret på 17-19-tallet. og er bevart i den delen av musikken på 20-tallet, hvor tradisjoner fortsetter å utvikle seg. kategorier av tonal tenkning (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, og delvis P. Hindemith). Samtidig bidro involveringen av harmonier fra underordnede tonearter inn i sfæren til den viktigste historisk til kromatiseringen av tonesystemet, og gjorde det ikke-diatoniske. O.s harmoni i det direkte underordnede senteret. tonic (F. Liszt, de siste taktene i sonaten i h-moll; AP Borodin, den siste cadanoen til «Polovtsian Dances» fra operaen «Prince Igor»).

Fenomener som ligner O. (samt modulasjoner) er karakteristiske for visse utviklede former for øst. musikk (finnes for eksempel i de aserbajdsjanske mughamene "Shur", "Chargah", se boken "Fundamentals of Azerbaijani Folk Music" av U. Hajibekov, 1945).

Som en teori er begrepet O. kjent fra 1. etasje. 19-tallet, da det forgrenet seg fra konseptet "modulasjon". Det eldgamle begrepet "modulasjon" (fra modus, modus - fret) brukt på harmonisk. sekvenser betydde opprinnelig utplasseringen av en modus, bevegelse i den ("følgen av den ene harmonien etter den andre" - G. Weber, 1818). Dette kan bety en gradvis avgang fra Ch. nøkler til andre og gå tilbake til den på slutten, samt overgangen fra en nøkkel til en annen (IF Kirnberger, 1774). AB Marx (1839), som kaller hele tonestrukturen til et stykke modulasjon, skiller samtidig mellom overgang (i vår terminologi, selve modulasjonen) og avvik («unngåelse»). E. Richter (1853) skiller to typer modulasjon – «passering» («ikke fullstendig forlate hovedsystemet», dvs. O.) og «utvidet», gradvis forberedt, med en kadens i en ny toneart. X. Riemann (1893) anser sekundærtonikken i vokalen som enkle funksjoner av hovedtonearten, men bare som foreløpige «dominanter i parentes» (slik betegner han sekundære dominanter og subdominanter). G. Schenker (1906) betrakter O. som en type en-tone sekvenser og utpeker til og med en sekundær dominant i henhold til dens hoved. tone som et trinn i kap. tonalitet. O. oppstår, ifølge Schenker, som et resultat av akkorders tendens til tonisering. Tolkning av O. ifølge Schenker:

L. Beethoven. Strykekvartett op. 59 nr. 1, del I.

A. Schoenberg (1911) understreker opprinnelsen til sidedominanter "fra kirkemodus" (for eksempel i C-dur-systemet fra den doriske modusen, dvs. fra II århundre, kommer sekvensene ah-cis-dcb -a og relaterte akkorder e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, etc.); som Schenkers, er sekundære dominanter utpekt med hoved. tone i hovedtonen (for eksempel i C-dur egb-des=I). G. Erpf (1927) kritiserer begrepet O., og hevder at «tegn på andres tonalitet ikke kan være et kriterium for avvik» (eksempel: sidetema til 1. del av Beethovens 21. sonate, takt 35-38).

PI Tchaikovsky (1871) skiller mellom «unndragelse» og «modulasjon»; i beretningen i harmoniprogrammer, kontrasterer han tydelig "O." og "overgang" som forskjellige typer modulasjon. NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) definerer O. som "modulasjon, der et nytt system ikke er fikset, men bare i liten grad påvirket og forlatt umiddelbart for å gå tilbake til det opprinnelige systemet eller for et nytt avvik"; prefikser diatoniske akkorder. en rekke av deres dominanter, mottar han "kortsiktige modulasjoner" (dvs. O.); de blir behandlet som "inne" kap. bygningen, er tonic to-rogo lagret i minnet. På grunnlag av den tonale forbindelsen mellom tonikk i avvik bygger SI Taneev sin teori om "forenende tonalitet" (90-tallet av 19-tallet). GL Catuar (1925) understreker at presentasjonen av musene. tanke er som regel assosiert med dominansen til en enkelt tonalitet; derfor tolkes O. i tonearten diatonisk eller dur-moll slektskap av ham som "midttonal", hoved. tonaliteten er ikke forlatt; Catoire relaterer i de fleste tilfeller dette til periodens former, enkel to- og tredelt. IV Sposobin (på 30-tallet) anså talen for å være en slags entonet presentasjon (senere forlot han dette synet). Yu. N. Tyulin forklarer engasjementet i hovedsak. tonaliteten til endring introduksjonstoner (tegn på relatert tonalitet) ved "variabel tonisitet" hhv. treklanger.

Referanser: Tsjaikovskij PI, Guide til praktiske studier av harmoni, 1871 (red. M., 1872), det samme, Poln. koll. soch., vol. IIIa, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, samme, Poln. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretisk harmoniforløp, del 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Analyse av modulasjoner i Beethovens sonater" – SI Taneeva, i boken: Russisk bok om Beethoven, M., 1927; Praktisk forløp for harmoni, del 1, M., 1935; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Praktisk forløp for harmoni, del 2, M., 1935; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, Brev til HH Amani, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., Grunnleggende om aserbajdsjansk folkemusikk, Baku, 1945, 1957; Sposobin IV, Forelesninger om harmoniens gang, M., 1969; Kirnberger Ph., Die Kunst des reinen Satzes in der Musik, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Marx, AV, Allgemeine Musiklehre, Lpz., 1839; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz. 1853 (russisk oversettelse, Richter E., Harmony Textbook, St. Petersburg, 1876); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1893) (russisk oversettelse, Riemann G., Simplified Harmony, M. – Leipzig, 1901); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1-3, Stuttg. – V. – W., 1906-35; Schönberg A., Harmonielehre, W., 1911; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. H. Kholopov