Oppløsning av utvidede og forminskede treklanger

Ikke hver triade krever oppløsning. For eksempel, hvis vi har å gjøre med akkorder av en tonisk treklang, hvor skal det da løses? Det er allerede en tonic. Hvis vi tar en subdominant triade, så streber den i seg selv ikke etter oppløsning, men beveger seg tvert imot villig vekk fra tonic til størst mulig avstand.

Dominant triade – ja, den vil ha oppløsning, men ikke alltid. Den har en så uttrykksfull og drivende kraft at de ofte tvert imot prøver å isolere den fra tonikken, fremheve den ved å stoppe en musikalsk frase på den, som derfor lyder med en spørrende intonasjon.

Så i hvilke tilfeller kreves triadoppløsning? Og det kreves når ekstremt ustabile dissonante konsonanser dukker opp i komposisjonen av en akkord (en treklang, er det ikke en akkord i vårt land?) – eller en slags tritoner, eller karakteristiske intervaller. Slike konsonanser eksisterer i reduserte og utvidede triader, derfor vil vi lære å løse dem.

Oppløsning av reduserte treklanger

Forminskede treklanger er konstruert både i naturlig og i harmonisk form av dur og moll. Vi vil ikke gå inn på detaljer nå: hvordan og på hvilke stadier å bygge. For å hjelpe deg er det et lite skilt og en artikkel om emnet "Hvordan bygge en triade?", hvorfra du vil få svar på disse spørsmålene - finn ut av det! Og vi vil prøve å bruke spesifikke eksempler for å se hvordan reduserte triader løses og hvorfor akkurat på denne måten og ikke på annen måte.

La oss først bygge forminskede treklanger i naturlig C-dur og C-moll: på henholdsvis syvende og andre trinn tegner vi en "snømann" uten unødvendige tegn. Her er hva som skjedde:

I disse «snømann-akkordene», det vil si treklanger, dannes selve intervallet som gjør lyden til akkorden ustabil mellom den nedre og øvre lyden. I dette tilfellet er det en redusert femtedel.

Derfor, for at oppløsningen av treklanger skal være logisk og musikalsk korrekt og høres bra ut, må du først og fremst lage riktig oppløsning av denne reduserte kvint, som, som du husker, når den er løst, bør reduseres enda mer og snu. inn i en tredje.

Men hva skal vi gjøre med den gjenværende mellomlyden? Her kan vi tenke mye på de forskjellige alternativene for oppløsningen, men i stedet foreslår vi å huske en enkel regel: den midterste lyden av treklangen ledes til den nedre lyden til den tredje.

La oss nå se på hvordan forminskede treklanger oppfører seg i harmonisk dur og moll. La oss bygge dem i D-dur og D-moll.

Det harmoniske utseendet til modusen gjør seg umiddelbart gjeldende – et flatt tegn vises foran tonen B i D-dur (senker den sjette) og et skarpt tegn vises foran tonen C i D-moll (hever septimen). Men det viktigste er at igjen, mellom de ekstreme lydene til "snømennene", dannes det reduserte kvinter, som vi også må løse opp i tredjedeler. Med middels lyd er alt likt.

Dermed kan vi trekke følgende konklusjon: den reduserte treklangen går over i den toniske tredjedelen med doblingen av den nedre lyden i den (tross alt har treklangen selv tre lyder, noe som betyr at det bør være tre i oppløsningen).

Oppløsning av forstørrede treklanger

Det er ingen utvidede treklanger i naturlige moduser; de er kun bygget i harmonisk dur og harmonisk moll (gå tilbake til nettbrettet igjen og se på hvilke trinn). La oss se på dem i toneartene E-dur og E-moll:

Vi ser at det her dannes et intervall mellom de ekstreme lydene (nedre og øvre) - en økt kvint, og derfor, for å oppnå riktig oppløsning av triader, må vi løse denne femten riktig. Den utvidede femten tilhører kategorien karakteristiske intervaller som bare vises i harmoniske moduser, og derfor er det alltid et trinn i den som endres (senker eller stiger) i disse harmoniske modusene.

Den utvidede kvinten øker med oppløsningen, og blir til en større sjettedel, og i dette tilfellet, for at oppløsningen skal skje, trenger vi bare å endre én tone – nettopp det veldig "karakteristiske" trinnet, som oftest er merket med tilfeldig endringstegn.

Hvis vi har en dur og det "karakteristiske" trinnet senkes (lav sjette), må vi senke det ytterligere og flytte det til det femte. Og hvis vi har å gjøre med en mindre skala, der det "karakteristiske" trinnet er det høye syvende, så hever vi det tvert imot enda mer og overfører det direkte til tonicen, det vil si det første trinnet.

Alle! Etter dette trenger du ikke gjøre noe annet; vi omskriver ganske enkelt alle andre lyder, siden de er en del av den toniske triaden. Det viser seg at for å løse den økte treklangen, må du bare endre en tone - enten senke den allerede senkede, eller heve den høyere.

Hva ble resultatet? En forsterket treklang i dur løste opp til en tonisk fjerdekjønns-akkord, og en forsterket treklang i moll løste opp til en tonisk sjetteakkord. Tonicen, selv om den er ufullkommen, er oppnådd, noe som betyr at problemet er løst!

Oppløsning av triader – la oss oppsummere

Så tiden er inne for å gjøre status. For det første fant vi ut at hovedsakelig bare utvidede og reduserte triader trenger oppløsning. For det andre har vi utledet oppløsningsmønstre som kort kan formuleres i følgende regler:

Det er alt! Kom til oss igjen. Lykke til i dine musikalske sysler!