Adelina Patti (Adelina Patti) |

Adelina patti

Patti er en av de største representantene for den virtuose retningen. Samtidig var hun også en talentfull skuespillerinne, selv om hennes kreative utvalg hovedsakelig var begrenset til komiske og lyriske roller. En fremtredende kritiker sa om Patti: «Hun har en stor, veldig frisk stemme, bemerkelsesverdig for sjarmen og kraften til impulser, en stemme uten tårer, men full av smil.»

"I operaverk basert på dramatiske handlinger ble Patti mer tiltrukket av sløv tristhet, ømhet, gjennomtrengende lyrikk enn sterke og brennende lidenskaper," bemerker VV Timokhin. – I rollene som Amina, Lucia, Linda gledet kunstneren hennes samtidige først og fremst med ekte enkelhet, oppriktighet, kunstnerisk takt – egenskaper som ligger i hennes komiske roller …

Samtidige fant sangerens stemme, selv om den ikke var spesielt kraftig, unik i sin mykhet, friskhet, fleksibilitet og glans, og skjønnheten i klangen hypnotiserte bokstavelig talt lytterne. Patty hadde tilgang til et område fra "si" i en liten oktav til "fa" på den tredje. I de beste årene trengte hun aldri å «synge» på en forestilling eller på en konsert for å komme gradvis i form – helt fra de første frasene virket hun fullt bevæpnet med kunsten sin. Fylden av lyd og upåklagelig renhet av intonasjon har alltid vært iboende i artistens sang, og den siste egenskapen gikk tapt først da hun tydde til den tvungne lyden av stemmen hennes i dramatiske episoder. Pattis fenomenale teknikk, den ekstraordinære lettheten som sangeren utførte intrikate fioriteter med (spesielt triller og stigende kromatiske skalaer), vakte universell beundring.

Faktisk ble skjebnen til Adeline Patti bestemt ved fødselen. Faktum er at hun ble født (19. februar 1843) rett i bygningen til Madrid-operaen. Adelines mor sang tittelrollen i «Norma» her bare noen timer før fødselen! Adelines far, Salvatore Patti, var også en sanger.

Etter fødselen av jenta - allerede det fjerde barnet, mistet sangerens stemme sine beste egenskaper, og snart forlot hun scenen. Og i 1848 dro Patty-familien utenlands for å søke lykken og slo seg ned i New York.

Adeline har vært interessert i opera siden barndommen. Sammen med foreldrene besøkte hun ofte teateret i New York, hvor mange kjente sangere fra den tiden opptrådte.

Når hun snakker om Pattis barndom, siterer hennes biograf Theodore de Grave en nysgjerrig episode: «Da hun kom hjem en dag etter fremføringen av Norma, hvor utøverne ble overøst med applaus og blomster, utnyttet Adeline øyeblikket da familien var opptatt med middag , og smatt stille inn på morens rom. Jenta klatret inn – hun var knapt seks år gammel på det tidspunktet – surret et teppe rundt seg, satte en krans på hodet hennes – minnet om morens triumf – og poserer, viktigst av alt foran speilet, med luften av en debutant som var dypt overbevist om effekten hun produserte, sang den innledende aria Norma. Da den siste tonen av barnestemmen frøs i luften, belønnet hun seg selv med en intens applaus, tok kransen fra hodet og kastet den foran seg, slik at hun løftet den, har muligheten til å gjøre den mest grasiøse av buer, som den kalte artisten noensinne eller takket sitt publikum.

Adelines ubetingede talent tillot henne, etter et kort studium med broren Ettore i 1850, i en alder av syv (!), å opptre på scenen. New York musikkelskere begynte å snakke om den unge vokalisten, som synger klassiske arier med en uforståelig ferdighet for alderen hennes.

Foreldre forsto hvor farlig slike tidlige opptredener var for datterens stemme, men behovet ga ingen annen utvei. Adelines nye konserter i Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans og andre amerikanske byer er en stor suksess. Hun reiste også til Cuba og Antillene. I fire år opptrådte den unge artisten over tre hundre ganger!

I 1855 tok Adeline, etter å ha stoppet konsertopptredener fullstendig, studiet av det italienske repertoaret med Strakosh, hennes eldste søsters mann. Han var hennes eneste, bortsett fra broren, vokallærer. Sammen med Strakosh forberedte hun nitten kamper. Samtidig studerte Adeline piano sammen med søsteren Carlotta.

"24. november 1859 var en viktig dato i scenekunstens historie," skriver VV Timokhin. – På denne dagen var publikum ved New York Academy of Music til stede ved fødselen til en ny fremragende operasanger: Adeline Patti debuterte her i Donizettis Lucia di Lammermoor. Den sjeldne skjønnheten til stemmen og den eksepsjonelle teknikken til kunstneren forårsaket en støyende applaus fra publikum. I første sesong synger hun med stor suksess i fjorten operaer til og turnerer igjen amerikanske byer, denne gangen med den fremtredende norske fiolinisten Ole Bull. Men Patty syntes ikke berømmelsen hun hadde fått i den nye verden var nok; den unge jenta skyndte seg til Europa for å kjempe der for retten til å bli kalt den første sangeren i sin tid.

Den 14. mai 1861 dukker hun opp for londonerne, som fylte Covent Garden-teatret til overflod, i rollen som Amina (Bellinis La sonnambula) og er hedret med en triumf som tidligere hadde falt til, kanskje bare Pasta. og Malibran. I fremtiden introduserte sangeren lokale musikkelskere med sin tolkning av delene av Rosina (Barberen fra Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov), som umiddelbart nominerte henne til rekken av verdenskjente artister.

Selv om Patti senere reiste gjentatte ganger til mange land i Europa og Amerika, var det England hun viet mesteparten av livet sitt til (omsider slo seg ned der fra slutten av 90-tallet). Det er nok å si at i tjuetre år (1861-1884) med hennes deltakelse, ble det regelmessig holdt forestillinger i Covent Garden. Ingen andre teater har sett Patti på scenen på så lenge."

I 1862 opptrådte Patti i Madrid og Paris. Adeline ble umiddelbart favoritten til franske lyttere. Kritiker Paolo Scyudo, som dveler ved hennes opptreden av rollen som Rosina i Barberen i Sevilla, bemerket: «Den fascinerende sirenen blindet Mario, overdøvet ham med et klikk fra kastanjettene hennes. Under slike forhold er selvfølgelig verken Mario eller noen andre utelukket; alle ble tilslørt – ufrivillig er det bare Adeline Patty som nevnes, om hennes ynde, ungdom, fantastiske stemme, fantastiske instinkt, uselviske dyktighet og til slutt … om hennes mine av et bortskjemt barn, som det ville være langt fra ubrukelig å lytte til til stemmen til upartiske dommere, uten hvilken hun neppe vil nå toppen av kunsten sin. Fremfor alt må hun passe seg for de entusiastiske lovordene som hennes billige kritikere er klare til å bombardere henne med – de naturlige, om enn de mest godmodige fiendene av offentlig smak. Ros av slike kritikere er verre enn deres kritikk, men Patti er en så følsom artist at det uten tvil ikke vil være vanskelig for henne å finne en stemme av behersket og upartiskhet blant den jublende folkemengden, stemmen til en mann som ofrer alt til sannhet og er klar til å uttrykke det alltid med full tro på umuligheten av å skremme. ubestridelig talent."

Den neste byen hvor Patty ventet på suksess var St. Petersburg. Den 2. januar 1869 sang sangeren i La Sonnambula, og så var det opptredener i Lucia di Lammermoor, Barberen i Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore og Donizettis Don Pasquale. Med hver forestilling vokste Adelines berømmelse. Ved slutten av sesongen anerkjente publikum henne som en unik, uforlignelig artist.

PI Tchaikovsky skrev i en av sine kritiske artikler: "... Mrs. Patti, i all rettferdighet, har vært rangert først blant alle vokale kjendiser i mange år på rad. Fantastisk i lyd, stor i strekk og kraft stemme, upåklagelig renhet og letthet i koloratur, ekstraordinær pliktoppfyllelse og kunstnerisk ærlighet som hun utfører hver av delene sine med, ynde, varme, eleganse – alt dette er kombinert i denne fantastiske artisten i passende proporsjoner og i harmonisk proporsjon. Dette er en av de få utvalgte som kan rangeres blant førsteklasses førsteklasses kunstneriske personligheter.

I ni år kom sangeren konstant til Russlands hovedstad. Pattys opptredener har fått blandede anmeldelser fra kritikere. Petersburgs musikalske samfunn ble delt inn i to leire: Adelines fans - "pattister" og tilhengere av en annen kjent sanger, Nilson - "Nilsonister".

Den kanskje mest objektive vurderingen av Pattys prestasjonsferdigheter ble gitt av Laroche: «Hun fengsler kombinasjonen av en ekstraordinær stemme med en ekstraordinær mestring av vokalisering. Stemmen er egentlig ganske eksepsjonell: denne klangen av høye toner, dette enorme volumet i det øvre registeret og samtidig denne styrken, denne nesten mezzosopran-tettheten til det nedre registeret, denne lette, åpne klangen, samtidig lys og avrundet utgjør alle disse egenskapene til sammen noe fenomenalt. Det er blitt sagt så mye om ferdigheten som Patty gjør vekter, triller og så videre med, at jeg ikke finner noe å legge til her; Jeg vil bare bemerke at kanskje den største ros er verdt den sansen for proporsjoner som hun utfører med bare de vanskelighetene som er tilgjengelige for stemmen … Hennes uttrykk – i alt som er lett, lekent og grasiøst – er upåklagelig, selv om selv i disse ting jeg ikke fant enn livets fylde som noen ganger finnes blant sangere med mindre store vokale virkemidler … Utvilsomt er sfæren hennes begrenset til en lett og virtuos sjanger, og kulten hennes som vår tids første sanger beviser bare at offentligheten setter pris på denne sjangeren over alt annet og for den klar til å gi alt annet.

1. februar 1877 fant kunstnerens fordelsforestilling sted på Rigoletto. Ingen trodde da at i bildet av Gilda ville hun dukke opp for folket i St. Petersburg for siste gang. På tampen av La Traviata ble artisten forkjølet, og dessuten måtte hun plutselig erstatte hovedutøveren av Alfreds del med en understudy. Sangerens ektemann, Marquis de Caux, krevde at hun avlyste forestillingen. Etter mye nøling bestemte Patti seg for å synge. I den første pausen spurte hun mannen sin: "Allikevel ser det ut til at jeg synger bra i dag, til tross for alt?" "Ja," svarte markisen, "men hvordan kan jeg si det mer diplomatisk, jeg pleide å høre deg i bedre form ..."

Dette svaret virket for sangeren ikke diplomatisk nok. Rasende rev hun av seg parykken og kastet den på mannen sin og drev ham ut av garderoben. Så, litt i bedring, brakte sangeren likevel forestillingen til slutten og hadde som vanlig en dundrende suksess. Men hun kunne ikke tilgi mannen sin for hans ærlighet: snart ga advokaten hennes i Paris ham et krav om skilsmisse. Denne scenen med mannen hennes fikk bred publisitet, og sangeren forlot Russland i lang tid.

I mellomtiden fortsatte Patti å opptre rundt om i verden i ytterligere tjue år. Etter suksessen på La Scala, skrev Verdi i et av brevene sine: «Så, Patti var en stor suksess! Det måtte være slik!.. Da jeg hørte henne for første gang (hun var da 18 år gammel) i London, ble jeg ikke bare overrasket over den fantastiske prestasjonen, men også over noen funksjoner i spillet hennes, der selv da en stor skuespillerinne dukket opp ... akkurat det øyeblikket ... jeg definerte henne som en ekstraordinær sanger og skuespillerinne. Som et unntak i kunsten.»

Patti avsluttet sin scenekarriere i 1897 i Monte Carlo med opptredener i operaene Lucia di Lammermoor og La Traviata. Siden den gang har artisten viet seg utelukkende til konsertvirksomhet. I 1904 besøkte hun igjen St. Petersburg og sang med stor suksess.

Patti tok farvel med publikum for alltid 20. oktober 1914 i Londons Albert Hall. Hun var da sytti år gammel. Og selv om stemmen hans mistet styrke og friskhet, forble klangen like behagelig.

Patti tilbrakte de siste årene av sitt liv på hennes pittoresk beliggende Craig-ay-Nose-slott i Wells, hvor hun døde 27. september 1919 (begravet på Père Lachaise-kirkegården i Paris).