Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica katalansk

Catalani er virkelig et bemerkelsesverdig fenomen i vokalkunstens verden. Paolo Scyudo kalte koloratursangerinnen "et under av naturen" for hennes eksepsjonelle tekniske ferdigheter. Angelica Catalani ble født 10. mai 1780 i den italienske byen Gubbio, i regionen Umbria. Hennes far Antonio Catalani, en driftig mann, var kjent både som fylkesdommer og som den første bassen i kapellet i Senigallo-katedralen.

Allerede i tidlig barndom hadde Angelica en vakker stemme. Faren hennes betrodde utdannelsen hennes til dirigenten Pietro Morandi. Deretter, i et forsøk på å lindre familiens situasjon, tildelte han en tolv år gammel jente til klosteret Santa Lucia. I to år kom mange menighetsmedlemmer hit bare for å høre henne synge.

Kort tid etter hjemkomsten dro jenta til Firenze for å studere med den berømte sopranisten Luigi Marchesi. Marchesi, en tilhenger av en ytre spektakulær vokalstil, fant det nødvendig å dele med studenten sin hovedsakelig hans fantastiske kunst i å synge forskjellige typer vokalutsmykning, teknisk mestring. Angelica viste seg å være en dyktig student, og snart ble en begavet og virtuos sanger født.

I 1797 debuterte Catalani ved det venetianske teateret "La Fenice" i S. Mayrs opera "Lodoiska". Teaterbesøkende la umiddelbart merke til den høye, klangfulle stemmen til den nye artisten. Og gitt Angelicas sjeldne skjønnhet og sjarm, er suksessen hennes forståelig. Året etter opptrer hun i Livorno, et år senere synger hun på Pergola Theatre i Firenze, og tilbringer århundrets siste år i Trieste.

Det nye århundret begynner med stor suksess – 21. januar 1801 synger Catalani for første gang på scenen til den berømte La Scala. "Uansett hvor den unge sangeren dukket opp, overalt hyllet publikum kunsten hennes," skriver VV Timokhin. – Riktignok var ikke artistens sang preget av en følelsesdybde, hun skilte seg ikke ut for umiddelbarheten av sceneoppførselen hennes, men i livlig, optimistisk bravurmusikk kjente hun ingen like. Den eksepsjonelle skjønnheten til Catalanis stemme, som en gang rørte hjertene til vanlige sognebarn, gledet nå elskere av operasang, kombinert med bemerkelsesverdig teknikk.

I 1804 drar sangeren til Lisboa. I hovedstaden i Portugal blir hun solist i den lokale italienske operaen. Catalani blir raskt en favoritt blant lokale lyttere.

I 1806 inngår Angelica en lukrativ kontrakt med London Opera. På vei til "tåket Albion" gir hun flere konserter i Madrid, og synger deretter i Paris i flere måneder.

I salen til «National Academy of Music» fra juni til september demonstrerte Catalani kunsten sin i tre konsertprogrammer, og hver gang var det fullt hus. Det ble sagt at bare utseendet til den store Paganini kunne gi den samme effekten. Kritikere ble slått av det store spekteret, den fantastiske lettheten til sangerens stemme.

Kunsten til Catalani erobret også Napoleon. Den italienske skuespillerinnen ble tilkalt til Tuileriene, hvor hun hadde en samtale med keiseren. "Hvor skal du?" spurte fartøysjefen sin samtalepartner. "Til London, min herre," sa Catalani. «Det er bedre å bli i Paris, her vil du få godt betalt og talentet ditt vil bli virkelig verdsatt. Du vil motta hundre tusen franc i året og to måneders permisjon. Det er bestemt; farvel frue."

Catalani forble imidlertid tro mot avtalen med London-teatret. Hun flyktet fra Frankrike på et dampskip designet for å frakte fanger. I desember 1806 sang Catalani for første gang for londonere i den portugisiske operaen Semiramide.

Etter avslutningen av teatersesongen i hovedstaden i England, gjennomførte sangeren som regel konsertturer i de engelske provinsene. "Navnet hennes, annonsert på plakater, trakk folkemengder til de minste byene i landet," påpeker øyenvitner.

Etter Napoleons fall i 1814 vendte Catalani tilbake til Frankrike, og dro deretter på en stor og vellykket turné i Tyskland, Danmark, Sverige, Belgia og Holland.

De mest populære blant lytterne var verk som "Semiramide" av Portugal, varianter av Rode, arier fra operaene "The Beautiful Miller's Woman" av Giovanni Paisiello, "Three Sultans" av Vincenzo Puccita (akkompagnatør av Catalani). Europeiske publikum aksepterte forestillingene hennes i verkene til Cimarosa, Nicolini, Picchini og Rossini.

Etter at han kom tilbake til Paris, blir Catalani direktør for den italienske operaen. Men mannen hennes, Paul Valabregue, styrte faktisk teateret. Han prøvde i første omgang å sikre lønnsomheten til bedriften. Derav reduksjonen i kostnadene ved å sette opp forestillinger, samt den maksimale kostnadsreduksjonen for slike "mindre" attributter ved en operaforestilling, som kor og orkester.

I mai 1816 kommer Catalani tilbake til scenen. Hennes opptredener i München, Venezia og Napoli følger. Først i august 1817, etter å ha returnert til Paris, ble hun for en kort tid igjen sjef for den italienske operaen. Men mindre enn et år senere, i april 1818, forlot Catalani endelig stillingen. I det neste tiåret turnerte hun stadig i Europa. På den tiden tok Catalani sjelden de en gang så storslåtte høye tonene, men den tidligere fleksibiliteten og kraften til stemmen hennes fengslet fortsatt publikum.

I 1823 besøkte Catalani den russiske hovedstaden for første gang. I St. Petersburg ble hun ønsket hjertelig velkommen. Den 6. januar 1825 deltok Catalani i åpningen av den moderne bygningen til Bolsjojteateret i Moskva. Hun fremførte delen av Erato i prologen til "Celebration of the Muses", hvis musikk ble skrevet av russiske komponister AN Verstovsky og AA Alyabiev.

I 1826 turnerte Catalani Italia og opptrådte i Genova, Napoli og Roma. I 1827 besøkte hun Tyskland. Og neste sesong, i året for trettiårsjubileet for kunstnerisk aktivitet, bestemte Catalani seg for å forlate scenen. Den siste forestillingen til sangeren fant sted i 1828 i Dublin.

Senere, hjemme hos henne i Firenze, lærte artisten sang til unge jenter som forberedte seg på en teaterkarriere. Hun sang nå kun for bekjente og venner. De kunne ikke annet enn å rose, og selv i en ærverdig alder mistet ikke sangeren mange av de dyrebare egenskapene til stemmen hennes. På flukt fra koleraepidemien som brøt ut i Italia, skyndte Catalani seg til barna i Paris. Men ironisk nok døde hun av denne sykdommen 12. juni 1849.

VV Timokhin skriver:

«Angelica Catalani tilhører rettmessig de store artistene som har vært stoltheten til den italienske vokalskolen de siste to århundrene. Det sjeldneste talentet, utmerket hukommelse, evnen til utrolig raskt å mestre lovene om sangmestring avgjorde sangerens enorme suksess på operascener og i konsertsaler i de aller fleste europeiske land.

Naturlig skjønnhet, styrke, letthet, ekstraordinær mobilitet av stemmen, hvis rekkevidde strekker seg opp til "saltet" av den tredje oktaven, ga grunnlag for å snakke om sangeren som eieren av et av de mest perfekte vokalapparatene. Catalani var en uovertruffen virtuos, og det var denne siden av kunsten hennes som vant universell berømmelse. Hun overøste alle slags vokalpynt med uvanlig raushet. Hun klarte på glimrende vis, i likhet med sin yngre samtidige, den berømte tenoren Rubini og andre fremragende italienske sangere på den tiden, kontrastene mellom den energiske forte og den fengslende, milde mezza-stemmen. Lytterne ble spesielt slått av den fenomenale friheten, renheten og hastigheten som artisten sang kromatiske skalaer med, opp og ned, og gjorde en trill ved hver halvtone.