Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Kan det tenkes at for eksempel i maleri-, musikk- eller litteraturhistorien blir noen dyktige kunstnere, ufortjent glemt, igjen? Hvis dette skjer, er det snarere et unntak, mulig, hovedsakelig i forhold til mestrene fra de gamle epoker, hvis arv av en eller annen grunn har gått helt eller delvis tapt. I bunn og grunn setter historien alt og alt på sin plass - herligheten "overtaker" de som ikke er gjenkjent under livet etter døden!

I scenekunsten skjer dette hele tiden, og enda mer i vokalen – dette er for subtil og subjektiv «sak». I tillegg er scenekunst flyktig når det gjelder "tingness", den eksisterer bare her og nå. Det avhenger også av mange medfølgende omstendigheter. I hvilke teatre eller konsertsaler opptrådte artisten, hvem beskyttet ham og hvordan han ble "forfremmet", var det noen innspillinger etter ham? Og selvfølgelig smaken til "lederne" fra kunsten - utøveren var helt avhengig av den.

Nå vil jeg spørre: hvor mange kjenner den fantastiske tenoren Donat Donatov, bortsett fra, selvfølgelig, smale spesialister i vokalhistorien og lidenskapelige musikkelskere-filofonister? Hvis navnet til Ivan Zhadan, for eksempel (vi har allerede skrevet om ham), ble kunstig stilnet av politiske grunner, hva skjedde med Donatov, hvorfor er navnet hans ukjent for et bredt spekter av operaelskere? Men ikke noe spesielt. Han sang bare ikke på Bolshoi- eller Kirov-teatrene. Og er det allerede nok? Men her er et annet fantastisk faktum. Nylig ble det gitt ut en elegant designet to-binds bok om MALEGOTH, der Donatov tilbrakte flere sesonger på begynnelsen av 50-tallet, noe som vakte glede for publikum. Forfatterne av boken fant imidlertid ikke et eneste (?) ord for denne artisten, mens M. Dovenman ble funnet for sin scenerival.

Donat Antonovich Lukshtoraub, som opptrådte under pseudonymet Donatov, ble født i St. Petersburg i 1914. Etter revolusjonen emigrerte familien hans, på flukt fra bolsjevikregimet, til Riga. Hans vokallærer var Vladimir Shetokhin-Alvarets, en elev av Lamperti. Her i Riga debuterte Donatov ved Riga Private Travelling Opera som Herman.

En ny side i livet hans er Italia, dit Donatov går i 1937. Her var han på audition hos Gigli, studerte med Pertile. Den 7. mars 1939 debuterte sangeren på scenen til det venetianske teateret La Fenice i Il trovatore. Sammen med ham i denne forestillingen sang Maria Canilla og Carlo Tagliabue. Donatovs andre roller på denne scenen inkluderer Alfred i La Traviata, der Toti dal Monte var hans partner.

Krigsutbruddet forhindret sangerens videre italienske karriere. Han skulle tilbake til Italia, men ble tvunget til å bli i Riga. Etter okkupasjonen av Latvia av tyske tropper, ble alle innbyggerne erklært undersåtter av Det tredje riket. Donatov blir sendt på jobb i Tyskland. Her sang han i teatrene i Dresden, Königsberg. På tampen av frigjøringen av Latvia vendte sangeren tilbake til hjemlandet, hvor han deltok i partisanbevegelsen.

Etter gjenopprettingen av et fredelig liv, gjenopptok Donatovs karriere allerede i Sovjetunionen. I 1949-51. han opptrådte i Odessa i to sesonger. Samtidens memoarer er bevart om denne perioden av hans karriere. Odessa operapublikum, vant til utmerkede italienske tradisjoner siden førrevolusjonære tider, hilste kunstneren med glede. Nyheten om den strålende tenoren spredte seg over hele byen umiddelbart, og teatret begynte å fylles opp til kapasiteten ved forestillingene hans. Overraskende nok var Donatov i disse årene av kampen mot "rotløs kosmopolitisme" faktisk den eneste sangeren som fikk lov til å synge på italiensk. Blant kronrollene hans er Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Her er fragmenter av memoarene til en av beundrerne av Donatovs talent i årene av hans triumfer i Odessa, publisert nylig i Odessa-magasinet:

"... alle Donatovs forestillinger ble satt opp i en fullsatt sal med det obligatoriske ekstranummeret av kronarier, med utallige blomster, en storm av applaus som varte så lenge at noen ganger begynte scenearbeiderne, lei av å vente, å senke den armerte betonggardinen (den gardin som har blitt demontert i dag på grunn av sin imponerende vekt, som førte til begynnelsen av ødeleggelsen av bygningen). Og da det gjensto 2-3 meter mellom hodet og teppet, forlot artisten scenen, og publikum forlot auditoriet.

"Takket være Donatov oppsto en underjordisk virksomhet i Odessa-operaen: teaterfotografer kjempet med hverandre for å fotografere sangeren i roller og liv, og disse fotografiene fra under gulvet (!) ble solgt av vaktmestere. Og nå beholder mange gamle Odessans disse fotografiene.»

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk - slik er geografien til Donatovs turer. Den berømte barytonen Batu Kraveishvili, i sine memoarer Unforgettable, hevder at under forestillinger med Donatovs deltakelse stoppet transporten i de sentrale gatene i Tbilisi nær Shota Rustaveli Theatre - hundrevis av mennesker lyttet til sangeren.

På 50-tallet kom Donatov tilbake til sin barndoms by. Han opptrådte i flere sesonger ved Leningrad Maly Opera and Ballet Theatre. Hans dramatiske tenor av edel barytonfarging fortsatte (dessverre ikke lenge) å erobre operaelskere. I byen ved Neva endte han livet 27. april 1995.

En av mine bekjente, en filofonist, kjente Donatov godt og fortalte meg om ham. Han ble overrasket over hvor uselvisk sangeren elsket … ikke sin egen stemme, men stemmene til andre sangere, samlet plater med sjeldne innspillinger.

Ved utarbeidelse av et biografisk notat om Donatov ble M. Malkovs materialer brukt.

E. Tsodokov