Nederlandsk skole |

nederlandsk skole – lede kreativ retning til wok. kor. polyfoni 15.-16. århundre Den utviklet seg i Nederland (historisk; forente det moderne Nederland, Belgia, Nordøst-Frankrike og Luxembourg); II. sh. også kalt burgundisk og flamsk, fransk-flamsk. N. sh. inkludert flere generasjoner av nederland. komponister som jobbet i forskjellige Europa. land der dens tradisjoner ble oppfattet, noe som forårsaket fremveksten av lokal polyfonikk. skoler. Det var et resultat av et høyt utviklingsnivå av nederlandsk musikk. Bruker sangfolk. kreativitet, N. sh. oppsummerte prestasjonene til Europa. wok-kor polyfoni 9 – tidlig. 15-tallet (engelsk og fransk, kult og sekulær) og markerte storhetstiden til klassikeren. kor. polyfoni. N. sh. skapte et universelt system av lover for polyfoni - et komplekst motpunkt til en streng stil, utviklet en klassiker. prøver wok.-kor. polyfone sjangre, kirkelig og sekulær – messer, motett, chanson, madrigal og godkjente dominansen til en fullklingende 4-stemme, hvis stemmer ble like, og utviklet tradisjonene for 3-målsmusikk. lager. Komponister N. sh. kjennetegnet ved dyktig kontrapunktteknikk, og oppnår ekskluderinger. virtuositet i skapelsen av refrenget. polygonal prod. (de brakte antallet uavhengige stemmer til 30), i påvente av instr. musikk fra følgende tidsepoker. Musikk av mesterne i N. sh. ment først og fremst. for kor. Penn. a cappella. Verktøy-akkompagnement var inkludert i feiringen. (solemnis) messer og motetter, dobling av woken. partier (kap. arr. bass), og ble ofte brukt i sekulær polyfon. sanger.

Senter. musikksjanger N. sh. – kor. a cappella masse, typ. svermenes uttrykksevne ble bestemt av legemliggjørelsen av de filosofiske og kontemplative ideene fra sin tid (om en person i et enormt univers, om den harmoniske skjønnheten i verden, etc.). De komplekse lydkonstruksjonene til massene, som har full klingende kraft og imponerende gjennomslagskraft, tilsvarte gotikkens storhet. katedraler, hvor de ble fremført på dagene med høytidelige religioner. festligheter. Musikkens uttrykksfullhet, dens dypt konsentrerte karakter og opplyste inspirasjon ble uttrykt ved overvekt av høye registre og rene farger i gutte- og mannskoret. falsett; dyktig kombinasjon og jevn distribusjon av melodisk. linjer, skjønnheten i deres gjennomsiktige kontrapunkting, den filigrane presisjonen av detaljer. Sekulære tekster skilte seg nesten ikke fra de åndelige; hennes nar. melodisk grunnlag og livlig emosjonalitet ble vidt manifestert i arbeidet til komponistene fra N. sh., spesielt på 16-tallet. Selv masser bar ofte navnene på sekulære sanger som ble brukt i dem ("Armed Man", "Pale Face", etc.).

Navn "N. sh." introdusert av R. G. Kizevetter (i sitt verk "The Contribution of the Netherlands to the Art of Music", 1828), som foreslo en betinget inndeling i 3 (eller 4) N. sh. i samsvar med innflytelsessfærene til dens ledende representanter. 1. N. sh., Burgundisk, oppstod i midten. 15. årh. ved det burgundiske hoffet i Dijon, preget av en utsøkt domstol. kultur og utvikle fransk. tradisjoner. Denne skolen opplevde også virkningen av den innovative kreativiteten til engelskmennene. polyfonister, kap. arr. fremragende engelsk. Komi. J. Dunstable, som jobbet i Frankrike (underviste burgundiske musikere). 1. N.sh. ledet av J. Binchois, som tjenestegjorde ved hoffet til hertugen av Burgund, Philip the Good (skaperen av en dyktig imitert kjærlighetschanson) og G. Dufay (jobbet også i Italia og Frankrike; grunnlegger av den polyfoniske skolen i Cambrai), som var kjent for ballader, rondeller, messer, motetter, forbedret polyfonien betydelig. teknikk og notasjon. 2. og 3. N. sh. (neste generasjoner komponister) naz. flamsk. Deres ledende mestere: J. Okegem (arbeidet ved det franske hoffet) - samtidige med navnet. hans "sjef for kontrapunkt" for hans perfekte beherskelse av teknikken til gjennom imitasjon, som også ble brukt i det majestetiske mystiske. messer, og i advent. lyriske miniatyrer; J. Obrecht (bodde i Nederland, Frankrike, Italia) - hans Op. preget av en raffinert og virtuos stil, emosjonalitet og fargerik uttrykksfullhet av musikk med klarhet i tematisk, brukte Nar. melodier (flam., tysk, italiensk) og dans. rytmer, hans messer var berømte, dedikerte. Jomfru Maria, den såkalte. parodiske messer, flamm. chanson og deres instr. transe. danse; Josquin Despres (arbeidet i forskjellige byer i Italia og Nord-Frankrike) - forfatteren av fremragende kultverk, var spesielt kjent for sin kunst å uttrykke forskjellige åndelige opplevelser i elegante polyfoner av forskjellig karakter. sanger og motetter gjennomsyret av humanistisk holdning, var en av de første forfatterne av polyfonisk. instr. skuespill vil skildre. karakter. 4. N. sh., som spredte seg til 2. etasje. 16-tallet i Europa-land, ledet av Orlando di Lasso (bodde i Italia, Frankrike, England, Bayern), kjent for sine "botssalmer", lør. motetter «Stor musikalsk skapelse», kirke. prod., samt opprettet på Nar. basert på lyse sjanger sanger, scener, fargerike villaneller vil skildre. karakter, madrigaler til dikt av poeter fra renessansen og antikken. Store mestere av N. sh. hadde mange tilhengere, fremragende kontrapunktister, som ble invitert til å jobbe i dekomp. europeiske byer; Venetiansk polyfonisk. skolen ble grunnlagt av A. Willart, den romerske av J. Arkadelt, F. le Bel (han var lærer i Palestrina); G. Isak jobbet i Firenze, Innsbruck, Augsburg, A. Brumel – i Ferrara. I Italia har komponistene N. sh. la grunnlaget for den italienske lyriske madrigalen. Blant andre kjente mestere av N. sh. – A. Bunois, P. de la Rue, L. Comper, J. Mouton, A. de Feven, N. Gombert, J. Clemens - "ikke pappa", F. Verdelot, F.

Utelukke. suksess N. sh. skyldtes den høye kunsten. dyktigheten til dens skapere, som kom fra et land med avansert kultur, som blomstret takket være den felles europeiske. handel og kulturelle relasjoner; her mottok komponister for første gang i Europa prof. utdanning i meter. Utvikling og distribusjon av N. sh. bidro også til forbedring av musikalsk notasjon og fremveksten av musikalsk notasjon. Storhetstiden til N. sh. polyfoni dateres tilbake til storhetstiden til Nederland. maleri (en like stor innovativ kunstskole), brukskunst, arkitektur, filosofi og matematikk. Ved å lage monumentale polygoner. komposisjoner fra Nederland. mestrene stolte på den filosofiske læren til neoplatonistene, så vel som på strenge beregninger, DOS. på dyp matematikk. kunnskap (mange renessansemusikere, inkludert Dunstable og muligens Okegem og Obrecht, var samtidig matematikere, filosofer, astronomer og astrologer). Systemet med lover for polyfoni utviklet av dem i wok. sjangere med streng skriving, basert på en enkelt cantus firmus (liturgisk eller oftere folkemusikk) og dens modifikasjoner, utførte prinsippet om "enhet i mangfold" (i henhold til tidens verdensbilde). I strukturene til motetter og messer, i valget av cantus firmus og dens feiring, ble en viss symbolikk uttrykt. Allegorisk tenkning av epoken, dens matematiske. intellektualisme var spesielt tydelig i formidlingen av gåtefulle kanoner (den dyktige mestringen av sofistikert kontrapunktisk teknikk blant epigonene til N. sh. utgjorde noen ganger et rasjonelt spill med utsøkte kontrapunktiske kombinasjoner).

Arts. prestasjonene til de store komponistene i N. sh., prinsippene for polyfonisk musikk godkjent av dem. komposisjoner har blitt universelle for den påfølgende utviklingen av dekomp. stiler av fri skriving, allerede basert på annen estetikk. prinsipper, og var grunnlaget for den videre oppblomstringen av hele Europa. musikk, wok og instr., ikke bare polyfonisk, men også homofonisk (se Homofoni), og deres teknikker for inversjon, konvertering, imitasjon, etc., kom inn i teknikken for dodekafoni. Som stilfenomen har N. sh. i utgangspunktet fullførte tiden med dominans i Europa. musikkkirkekultur. (katolsk) wok.-kor. sjangere og reflektert i dem filosofiske og religiøse. verdensbilde (senere manifesterte det seg i protestantisk wok-instr. musikk, hvor toppen var arbeidet til JS Bach).

Referanser: Bulychev V., Musikk av en streng stil og den klassiske perioden …, M., 1909; Kiesewetter B., Die Verdienste der Niederländer um die Tonkunst, W., 1828; Wolff H., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956; Backers, S., Nederlandsche componisten van 1400 tot op onzen tijd, s'-Gravenhage, 1942, 1950; Borren Ch. van den, Dufay og hans skole, i The new Oxford history of music, v. 3, L. – NY – Toronto, 1960; Bridgman N., The age of Ockeghem and Josquin, ibid.; se også bibl. til Art. Nederlandsk musikk, messe, kontrapunkt, polyfoni, streng stil.

LG Berger