Uendelig melodi |
nei «Infinite Melody»
Begrepet introdusert i bruk av R. Wagner og assosiert med særegenhetene til musene hans. stil. Om behovet for å søke etter en ny type melodi som skiller seg fra melodien til tradisjonelle operaer, skrev Wagner i An Appeal to Friends (1851). Ideen til B. m." han underbygget i verket «Fremtidens musikk» (i form av et åpent brev til sin parisiske beundrer F. Villot, 1860). Prinsipp B. m." ble fremsatt av ham i opposisjon til tradisjonen. operamelodi, der Wagner så overdreven periodisitet og rundhet, avhengighet av danseformer. musikk (betyr først og fremst opera-arier). Som eksempler på en mer intens og kontinuerlig utvikling av melodien trakk Wagner frem woken. verk av JS Bach, og i instr. musikk – symfoniene til L. Beethoven (Wagner vurderer betydningen av en ny type melodi i Beethoven i boken Beethoven, 1870). I et forsøk på å reflektere kontinuiteten i livsprosesser i musikk, arbeider Wagner i sine reformistiske arbeider. (på 60-tallet av 19-tallet ble en del av "Nibelungens ring" og "Tristan og Isolde" skrevet) nekter internt. inndeling av handling i separate lukkede rom og søker ende-til-ende utvikling. Samtidig den viktigste melodiske bæreren. begynnelsen er vanligvis orkesteret. "B. m." i musikken er Wagners dramaer en kjede av påfølgende ledemotiver (ett av de typiske eksemplene er Begravelsesmarsjen fra Gudenes død). I vokalpartier er prinsippet om "B. m." kommer til syne i fritt konstruert og osn. til musikken resitasjoner monologer og dialogisk. scener som erstattet de vanlige ariene og ensemblene og umerkelig gikk over i hverandre – uten klare avslutninger som er karakteristiske for opera-"numre". Faktisk, under "B. m." Wagner betyr "uendelighet" (kontinuitet) gjennom musikken. stoffer, inkl. i harmoni – inntrykket av kontinuerlig utplassering oppnås også gjennom bruk av avbrutt kadenser og avbrutt harmonier. revolusjoner. Blant tilhengerne av Wagner kan man komme over et fenomen som ligner på «B. m." (spesielt i noen operaer av R. Strauss). Wagners rettframme ønske om kontinuiteten til musene. utvikling ble kritisert av "B. m. ”, spesielt fra siden av NA Rimsky-Korsakov.
Referanser: Wagner R., Brev. Dagbøker. Appell til venner, trans. fra German., M., 1911, s. 414-418; hans egen, Beethoven, overs. med ham. V. Kolomiytseva, M. – St. Petersburg, 1912, s. 84-92; Rimsky-Korsakov HA, Wagner. Et kombinert verk av to kunster eller et musikkdrama, Poln. koll. cit., lit. prod. og korrespondanse, vol. II, M., 1963, s. 51-53; Druskin MS, Historien om utenlandsk musikk fra andre halvdel av det 4. århundre, vol. 1963, M., 41, s. XNUMX.
GV Krauklis
