Josef Krips |

Joseph Krips

"Jeg ble født i Wien, jeg vokste opp der, og jeg er alltid tiltrukket av denne byen, der verdens musikalske hjerte slår for meg," sier Josef Krips. Og disse ordene forklarer ikke bare fakta i biografien hans, de tjener som nøkkelen til det kunstneriske bildet av en fremragende musiker. Krips har rett til å si: «Overalt hvor jeg opptrer, ser de meg først og fremst som en wienerdirigent, som personifiserer wienermusikk. Og dette er spesielt verdsatt og elsket overalt.»

Lyttere fra nesten alle land i Europa og Amerika, de som minst en gang kom i kontakt med hans saftige, muntre, sjarmerende kunst, kjenner Krips som en slik sann krone, beruset av musikk, entusiastisk og fengslende publikum. Krips er først og fremst musiker og først deretter dirigent. Uttrykksevne er alltid viktigere for ham enn nøyaktighet, impuls er høyere enn streng logikk. Ikke rart at han eier følgende definisjon: "Pedantisk og korrekt merket av dirigenten av en kvart takt betyr døden for all musikk."

Den østerrikske musikkforskeren A. Viteshnik gir følgende portrett av dirigenten: «Josef Krips er en sangvinsk dirigent som hensynsløst vier seg helt til musikkskaping. Dette er en gjeng med energi, som konstant og med all lidenskap spiller musikk med hele sitt vesen; som nærmer seg verket uten affekt eller væremåte, men impulsivt, bestemt, med gripende drama. Ikke utsatt for lange refleksjoner, ikke tynget av stilproblemer, ikke plaget av de minste detaljer eller nyanser, men hele tiden streben etter helheten, setter han i gang eksepsjonelle musikalske følelser. Ikke en konsollstjerne, ikke en dirigent for publikum. Enhver "frakkkoketteri" er fremmed for ham. Han vil aldri korrigere ansiktsuttrykkene eller bevegelsene sine foran et speil. Den musikalske prosessen reflekteres så tydelig i ansiktet hans at alle tanker om konvensjoner er utelukket. Uselvisk, med voldsom kraft, glødende, brede og feiende gester, med et uimotståelig temperament, leder han orkesteret gjennom verkene han opplever ved sitt eget eksempel. Ikke en artist og ikke en musikalsk anatom, men en erkemusiker som smitter med sin inspirasjon. Når han hever stafettpinnen, forsvinner enhver avstand mellom ham og komponisten. Krips hever seg ikke over partituret – han trenger ned i dypet. Han synger med sangere, han spiller musikk med musikere, og likevel har han full kontroll over forestillingen.»

Skjebnen til Krips som dirigent er langt fra like skyfri som hans kunst. Begynnelsen hennes var lykkelig - som gutt viste han tidlig musikalsk talent, fra han var seks år gammel begynte han å studere musikk, fra ti år sang han i kirkekoret, som fjorten år var han utmerket til å spille fiolin, bratsj og piano. Deretter studerte han ved musikkhøgskolen i Wien under veiledning av slike lærere som E. Mandishevsky og F. Weingartner; etter å ha jobbet i to år som fiolinist i et orkester, ble han korleder ved Wiener Statsopera, og i en alder av nitten sto han ved konsollen for å dirigere Verdis Un ballo in maschera.

Krips beveget seg raskt til berømmelsens høyder: han ledet operahusene i Dortmund og Karlsruhe og ble allerede i 1933 den første dirigenten ved Wiener Statsopera og fikk en klasse ved sitt alma mater, Musikkhøgskolen. Men i det øyeblikket ble Østerrike okkupert av nazistene, og den progressive musikeren ble tvunget til å trekke seg fra stillingen. Han flyttet til Beograd, men snart innhentet Hitlerismens hånd ham her. Krips var forbudt å dirigere. I sju lange år jobbet han først som kontorist og deretter som lagrettemann. Det så ut til at alt var over med dirigering. Men Krips glemte ikke sitt kall, og wienerne glemte ikke sin elskede musiker.

Den 10. april 1945 frigjorde sovjetiske tropper Wien. Før krigssalvene hadde lagt seg på østerriksk jord, var Krips igjen på konduktørtribunen. 1. mai dirigerer han den høytidelige fremføringen av Figaros bryllup i Volksoper, under hans ledelse gjenopptas Musikverein-konsertene 16. september, Wiener Statsopera begynner sitt virke 6. oktober med fremføring av Fidelio, og 14. oktober. konsertsesongen åpner i Wienerfilharmonien! I løpet av disse årene blir Krips kalt «den gode engelen i wienermusikklivet».

Snart besøkte Josef Krips Moskva og Leningrad. Flere av konsertene hans inneholdt verk av Beethoven og Tsjaikovskij, Bruckner og Sjostakovitsj, Schubert og Khachaturian, Wagner og Mozart; kunstneren viet hele kvelden til fremføringen av Strauss-valser. Suksess i Moskva markerte begynnelsen på Crips' verdensomspennende berømmelse. Han ble invitert til å opptre i USA. Men da kunstneren fløy over havet, ble han arrestert av immigrasjonsmyndighetene og plassert på den beryktede Ellis Island. To dager senere ble han tilbudt å returnere til Europa: de ønsket ikke å gi et innreisevisum til den berømte kunstneren, som nylig hadde besøkt Sovjetunionen. I protest mot at den østerrikske regjeringen ikke grep inn, kom ikke Krips tilbake til Wien, men ble værende i England. I noen tid ledet han London Symphony Orchestra. Senere fikk dirigenten likevel muligheten til å opptre i USA, hvor han ble varmt mottatt av publikum. De siste årene har Krips ledet orkestre i Buffalo og San Francisco. Dirigenten turnerte jevnlig i Europa, og dirigerte stadig konserter og operaforestillinger i Wien.

Krips regnes med rette som en av verdens beste fortolkere av Mozart. Hans fremførelser i Wien av operaene Don Giovanni, Bortføringen fra Seraglio, Figaros bryllup og hans innspillinger av Mozarts operaer og symfonier overbeviser oss om rettferdigheten i denne oppfatningen. Ikke mindre betydningsfull plass i repertoaret hans ble okkupert av Bruckner, en rekke symfonier som han fremførte for første gang utenfor Østerrike. Men samtidig er repertoaret hans svært bredt og dekket ulike tidsepoker og stiler – fra Bach til samtidskomponister.

L. Grigoriev, J. Platek, 1969