Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

Han er ikke en kandidat til tittelen "Fjerde Tenor" og gjør ikke krav på de snart fraflyttede utfordringskronene til Pavarotti og Placido Domingo. Han kommer ikke til å erobre massene i Nessun dorm-oh – forresten, han synger ikke Puccini i det hele tatt og bare én Verdiian-rolle – Fentons unge elsker i Falstaff. Imidlertid er Juan Diego Flores allerede på vei til stjernene, takket være en sjelden type stemme kalt av italienerne "tenore di grazia" (grasiøs tenor). De mest fremtredende operahusene i verden gir ham allerede i dag håndflaten som utøver av Belcante-verkene til Rossini, Bellini og Donizetti.

Covent Garden husker sin triumferende opptreden i Rossinis "Othello" og "Askepott" i fjor, og snart kommer han tilbake dit som Elvino, forloveden til den berømte galningen i Bellinis "Sleepwalker". Denne sesongen har den 28 år gamle sangeren, tydelig klar over sine evner, allerede sunget denne delen i en produksjon av Wien-operaen (i London vil den bli sett i mars 2002), og insisterte på at rollen skrevet av Bellini for hans fremragende samtidige Giovanni Rubini, ble henrettet uten planlagte kutt. Og han gjorde det rette, på grunn av hele komposisjonen var han faktisk den eneste sangeren av internasjonal klasse, ikke medregnet N. Dessey, som ble syk og ble erstattet. I London vil hans Amina være en ung gresk Elena Kelessidi (født i Kasakhstan, opptrådt i Europa siden 1992 – red.), som allerede har klart å vinne lytternes hjerter med sin opptreden i La Traviata. Til slutt er det håp om at produksjonen av Den Kongelige Opera vil bli mer vellykket på alle måter, selv til tross for den ganske håpløse scenografien til Marco Arturo Marelli, som plasserte handlingen til Bellinis opera i rammen om et alpint sanatorium fra Thomas Manns "Magic". Fjell"! En sterkere line-up av utøvere i CG, inkludert Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles og dirigent M. Benini, setter stemningen for dette – i hvert fall på papiret ser alt mer lovende ut sammenlignet med middelmådigheter i Wien.

Uansett så er Flores nesten perfekt i rollen som Elvino, og de som så ham Rodrigo i Othello eller Don Ramiro i Askepott vet at han også er slank og elegant i utseende, som om stemmen hans er klassisk i sin ridning er italiensk , med et strålende angrep, en rekkevidde som strekker seg inn i stratosfæren, som de tre tenorene aldri har drømt om, fleksibel, mobil i roulader og dekorasjoner, og tilfredsstiller fullt ut kravene som komponister fra bel canto-tiden satte til sine tenorer.

Ikke rart, da, at Decca "grep" ham først, og signerte en kontrakt for en solo-plate. Sangerens første Rossini-plate inkluderer den siste arien til grev Almaviva fra Barberen fra Sevilla, som nesten alltid blir avbrutt, mens Flores tvert imot synger den når anledningen byr seg. «Rossini kalte opprinnelig operaen Almaviva og skrev den for den store tenoren leggiero Manuel Garcia, og det er derfor den ikke kan forkortes. Barberen er en opera av en tenor, ikke en baryton» – få Figaro vil være enig i dette utsagnet, men historien er på Flores' side og han har nok stemmeprakt til å bekrefte denne versjonen.

Decca satser tydeligvis på Flores som C. Bartoli sin partner. I Rossini ville stemmene deres smelte perfekt sammen. Det går rykter om innspillingen av The Thieving Magpie, et tilnærmet ukjent mesterverk som åpner med en av komponistens mest populære ouverturer. Bartoli og Flores kunne bringe denne operaen tilbake på repertoaret.

Til tross for sin ungdom, er Flores godt klar over sine utsikter og muligheter. «Jeg sang Rinucci i Wien-oppsetningen av Puccinis Gianni Schicchi og kommer aldri til å gjøre det igjen i teateret. Det er en liten del, men jeg kjente hvor tungt det var for stemmen min.» Han har rett. Puccini skrev denne rollen for den samme tenoren som sang den dramatiske rollen som Luigi i den første forestillingen av The Cloak, på verdenspremieren på The Triptych i New York Metropolitan. Rinuccis plater inneholder ofte tenorer med stemmer som Flores, men i teatret kreves det en ung Domingo. En slik "kompetent" selvevaluering av sangeren er overraskende, kanskje også fordi Flores, selv om han vokste opp i en musikalsk familie fra Lima, aldri hadde til hensikt å bli operasanger.

«Min far er en profesjonell utøver av peruansk folkemusikk. Hjemme hørte jeg ham alltid synge og spille gitar. Jeg selv, fra jeg var 14, likte også å spille gitar, men mine egne komposisjoner. Jeg skrev sanger, jeg elsket rock and roll, jeg hadde mitt eget rockeband, og det var ikke så mye klassisk musikk i livet mitt.

Det hendte slik at lederen for videregående skolekor begynte å betro solodeler til Flores og til og med å studere individuelt. «Han fikk meg til å vende meg til operaens vei, og under hans veiledning lærte jeg hertugens arie Questa o quella fra Rigoletto og Schuberts Ave Maria. Det var med disse to numrene jeg opptrådte på audition for konservatoriet i Lima.

På konservatoriet, forteller sangeren, kunne han lenge ikke finne ut hva som egentlig passet for stemmen hans, og hastet mellom populærmusikk og klassikere. «Jeg ønsket å studere musikk generelt, spesielt komposisjon og pianospill. Jeg begynte å lære å spille Chopins lette nocturnes og akkompagnere meg selv.» I Flores' wienske leilighet, som Domingo leier ut til ham, avsløres tonene til Debussys «Le Petit Negre» på pianoet, noe som demonstrerer musikalske interesser som går utover tenorrepertoaret.

«For første gang begynte jeg å forstå noe mens jeg jobbet med den peruanske tenoren Ernesto Palacio. Han sa til meg: "Du har en spesiell type stemme, og den må håndteres med forsiktighet." Jeg møtte ham i 1994 og da han hørte meg, hadde han allerede noen ideer, men ikke noe spesielt, han tilbød seg å spille inn en liten rolle på CD. Så dro jeg med ham for å studere i Italia og begynte sakte å forbedre meg.»

Flores gjorde sin første seriøse "spurt" i 1996, i en alder av bare 23 år. «Jeg dro til Rossini-festivalen i Pesaro for å forberede en liten rolle i Mathilde di Chabran, og det hele endte med fremføringen av hovedtenordelen. Regissørene for mange teatre var til stede på festivalen, og jeg ble umiddelbart veldig kjent. Etter min første profesjonelle opptreden i operaen, var kalenderen min full. På La Scala ble jeg invitert til audition i august, og allerede i desember sang jeg i Milano i Armida, i Wexford i Meyerbeers North Star, og andre store teatre ventet også.

Et år senere var Covent Garden heldig nok til å "få" Flores til å erstatte D. Sabbatini i en konsertforestilling av den gjenopplivede operaen "Elizabeth" av Donizetti og raskt inngå en kontrakt med ham for "Othello", "Askepott" og "Sleepwalker" ". London kan trygt forvente at den svært suksessrike Askepott kommer tilbake, og tilsynelatende er det på tide å tenke på den nye Barber of Sevilla – oh, sorry – Almaviva – for vår tids beste unge Rossini-tenor.

Hugh Canning The Sunday Times, 11. november 2001 Publisering og oversettelse fra engelsk av Marina Demina, operanews.ru