Major-moll |

Major-moll, dur-moll system.

1) Et begrep som angir foreningen av modi med motsatt tilbøyelighet i ett system. De vanligste variantene er: eponyme dur-moll (dur modus beriket med akkorder og melodiske vendinger i eponyme moll) og, noe sjeldnere, eponyme moll-dur (moll beriket med elementer av eponyme dur); til M.-m. inkluderer også en blanding av parallelle moduser – harmonisk. dur og harmonisk. liten. Mm. sammen med kromatisk system er en av typene utvidet modal system ("utvidet tonalitet" - ifølge GL Catuar, IV Sposobin).

Major-moll

Minoro major

Major; parallelle systemakkorder

Liten; parallelle systemakkorder

Anvendelse av spesifikke harmonier M. – m. (lave VI og III trinn i M.-m., høye III og VI i moll-dur, etc.) gir båndet flerfarget, lysstyrke, dekorerer melodien med friske polymodale svinger:

MP Mussorgsky. Romantikk "Høyfjell fløy stille ...".

SV Rachmaninov. Romantikk "morgen".

Historisk sett M.-m. som et spesielt polymodalt system utviklet i dypet av det klassiske. tonesystem. Begrepet diatonisk dur og moll går logisk foran begrepet M.-m. Men slektninger fenomenet finnes i polyfone homofoniske verk. av renessansen (så å si den primære, fortsatt udifferensierte M.-m.), hvor regelen for eksempel var å fullføre kadensene til doriske, frygiske og eoliske molltoner med en durtreklang (se akkordoversikten for en slik Dorian M.-m. i boken ” History of Musical Culture” av R. Gruber (vol. 1, del 1, M.-L., 1941, s. 399)). Restene av denne ikke-differensieringen kom organisk inn i tonesystemet i form av dur-dominanten i moll og dens samspill med naturlige moll-akkorder (se for eksempel takt 8-11 i 2. sats av Bachs italienske konsert), som samt i form av dur (“Picardian”) tredje på slutten av moll op. I barokken ble manifestasjonen av M.-m. i egentlig forstand kan anses kap. arr. variabiliteten av dur og moll med samme navn innenfor rammen av én konstruksjon (preludium D-dur fra 1. sats av Bachs Veltempererte Clavier, bind 27-35), som bare av og til når innføringen av akkorder av moll med samme navn inn i dur (JS Bach, korpreludium "O Mensch, bewein' dein' Sünde gross" for orgel). På wienerklassikerne M. – m. blir et sterkere verktøy på grunn av økningen i kontrasten mellom de klart avgrensede dur- og mollmodusene. Variabiliteten med samme navn er mesterlig brukt i predikater, pre-kadensseksjoner, i midten og utviklinger (DA-modulasjon i 1. sats av Beethovens 2. symfoni), noen ganger med ettertrykkelig koloristisk. effekt (Beethovens 16. sonate for piano, del 1). Wok. I musikk tjener introduksjonen av akkorder av en modus motsatt i tilbøyelighet også til å reflektere kontrasterende poetisk. bilder (Leporellos arie fra operaen «Don Giovanni» av Mozart). Storhetstiden til M.-m. i alle sine varianter faller på romantikkens tid (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Dur-moll blandinger når den største tettheten og saftigheten, og strekker seg til forholdet mellom tonearter, akkorder og melodier. omdreininger (se eksempel ovenfor). Lag på hverandre, forholdet til M.-m. gi opphav til tertianske kjeder typisk for epoken (for eksempel sekvensiell oppfølging: lav VI til lav VI fører til en retur til stadium I; 1. del av Rimsky-Korsakovs Antar). I musikken fra det 20. århundre Mm. brukt som et normativt verktøy sammen med en enda mer utvidet kromatisk. system (av SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith og andre komponister).

Som et spesielt modalt system M.-m. ble realisert i kon. 19-tallet, spesielt i læren fra 1. halvdel. Teoretikere fra 20-tallet i 1. etasje. og ser. 19-tallet (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) forsto modusen som en strengt begrenset diatonikk. system, som tolker elementene i "opposisjon" som å gå utover systemets grenser ("leiterfremde" - "fremmed til skalaen", ifølge tysk terminologi). I Fetis sin tonalitetsteori er formeldingen til polysystemer allerede håndgripelig, som M.-m. (begrepene "pluritonalitet", "omnitonalitet"). X. Riemann snakker om "blandede stemninger", og foreslår å kalle dem "moll-dur" og "dur-moll", men han har i tankene svært begrensede typer slike blandinger (for eksempel den moll-subdominant i dur). En detaljert presentasjon av læren til M.-m. tilgjengelig fra FO Gewart. I russisk lit-re idé M.-m. vises i BL Yavorsky (termer: først "major-moll", ​​senere - "kjedemodus"). I likhet med Gewarts teori om M.-m. fremsatt av GL Catuar (under navnet "major-minor ti-tonn system") og videreutviklet av IV Sposobin.

2) Betegnelsen på klassikeren. tonesystemet av dur og moll i motsetning til det gamle, modale systemet og atonale systemene på 20-tallet.

Referanser: Yavorsky B., Strukturen til musikalsk tale (materialer og noter), del 1-3, M., 1908; Catuar G., Teoretisk harmoniforløp, del 1, M., 1924; Praktisk forløp for harmoni, del 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Forelesninger om harmoniens gang, M., 1969; Kirina K., Major Minor i Wienerklassikere og Schubert, i lør: kunst og fremmedspråk, (utgave 2), A.-A., 1966; hennes eget, Major-Minor-systemet i arbeidet til DB Kabalevsky (basert på forskningsmateriale), ibid.

Yu. N. Kholopov