Mikhail G. Kiselev |

Mikhail Kiselev

De tidligste barndomsminnene til Mikhail Grigorievich er assosiert med sang. Til nå hører han den uvanlig oppriktige og sjelfulle stemmen til sin mor, som i øyeblikk med kort fritid elsket å synge folkesanger, utstrakt og trist. Hun hadde en flott stemme. Litt før lyset gikk den unge Mishas mor på jobb til sent på kvelden og forlot huset for ham. Da gutten vokste opp, gikk han i lære hos en pølsemaker. I en halvmørk, dyster kjeller jobbet han 15-18 timer i døgnet, og før ferien tilbrakte han hele dagen og natten i en dis, og sovnet i en time eller to akkurat der på steingulvet. Etter oktoberrevolusjonen går Mikhail Kisilyev på jobb på et lokomotivreparasjonsanlegg. Han jobber som mekaniker og studerer samtidig ved arbeiderfakultetet, og går deretter inn på Novosibirsk Engineering Institute.

Selv i studentårene begynte Kisilev å studere i en vokalsirkel i en arbeiderklubb, hvis leder gjentatte ganger fortalte ham: "Jeg vet ikke hva slags ingeniør du vil vise seg å være, men du vil bli en Bra sanger." Da Inter-Union Olympiad av amatøropptredener fant sted i Novosibirsk, tok den unge sangeren førsteplassen. Alle jurymedlemmer anbefalte at Mikhail Grigorievich skulle studere ved Moskva-konservatoriet. Imidlertid bestemte den beskjedne og krevende sangeren at han trengte å få god trening tidligere. Han drar til hjemlandet og går inn på Michurin Musical College, i Tambov-regionen. Her var hans første lærer operasangeren M. Shirokov, som ga mye til eleven sin, og ga spesiell oppmerksomhet til riktig innstilling av stemmen. Fra det tredje året på musikkskolen overførte Mikhail Grigorievich til Sverdlovsk-konservatoriet i klassen til læreren M. Umestnov, som tok opp en hel galakse av operaartister.

Mens han fortsatt var student ved konservatoriet, opptrådte Kisilyev ved Sverdlovsk Opera- og Ballettteater, hvor han fremførte sin første operadel som vakt i Kovals opera Emelyan Pugachev. Han fortsatte å jobbe i teatret, og ble uteksaminert fra konservatoriet i 1944, og ble deretter sendt til Novosibirsk opera- og ballettteater. Her forberedte han alle hoveddelene av et omfattende repertoar (Prince Igor, Demon, Mizgir, Tomsky, Rigoletto, Escamillo og andre), etter å ha gått gjennom en god skole for musikalsk scenekunst. På den siste konserten i det sibirske tiåret i Moskva fremførte Mikhail Grigorievich briljant Roberts arie fra Iolanta. Hans vakre, sterke stemme fra et bredt spekter forble lenge i minnet til lytterne, som satte pris på følelsen av ekstraordinær oppriktighet og kreativ spenning som alltid preget hans opptreden, enten det var en hovedrolle eller en upåfallende episodisk rolle.

Etter en vellykket audition, der artisten sang Tomskys arie og et utdrag fra Rigoletto, blir han tatt opp i Bolshoi Theatre. Som kritikerne fra disse årene bemerket: "Kisilyov er fremmed for å beundre sin egen stemme, som er iboende i noen utøvere. Han jobber hardt med den psykologiske avsløringen av hver rolle, og leter utrettelig etter uttrykksfulle berøringer som bidrar til å formidle til lytteren essensen av det skapte musikalske scenebildet. Sangeren, som da var i Essentuki, forberedte seg på å fremføre delen av Mazepa i PI Tchaikovskys opera, og oppdaget uventet de mest interessante dokumentene i bybiblioteket. Det var Mazepas korrespondanse med Peter I, som på en eller annen måte kom dit. En nøye studie av disse dokumentene hjalp kunstneren til å skape en levende karakterisering av den lumske hetman. Han oppnådde spesiell uttrykksevne i det fjerde bildet.

Et særegent, minneverdig portrett av tyrannen Pizarro ble skapt av Mikhail Grigorievich i Beethovens opera Fidelio. Som musikkritikere bemerket: "Han overvant med suksess vanskelighetene med overgangen fra sang til dagligtale, overført i form av resitativ." I arbeidet med denne vanskelige rollen ga regissøren av stykket, Boris Alexandrovich Pokrovsky, stor hjelp til kunstneren. Under hans ledelse skapte sangeren bildet av den slu Figaro som glitrende av glede og optimisme i Mozarts udødelige opera The Marriage of Figaro, som ble satt opp på Bolshoi Theatre i 1956.

Sammen med arbeidet på operascenen opptrådte også Mikhail Grigorievich på konsertscenen. Hjertelig oppriktighet og dyktighet preget hans fremføring av romantikktekster av Glinka, Borodin, Rimsky-Korsakov, Tchaikovsky, Rachmaninov. Sangerens opptredener i vårt land og i utlandet ble akkompagnert av velfortjent suksess.

Diskografi av MG Kisilev:

1. En del av Prinsen i PI Tsjaikovskijs opera Enchantress, VR Choir and Orchestra dirigert av SA Samosud, spilt inn i 1955, partnere – G. Nelepp, V. Borisenko, N. Sokolova, A. Korolev og andre. (For tiden er det gitt ut en CD med innspillingen av operaen i utlandet)
2. En del av Rigoletto i operaen med samme navn av G. Verdi, innspilt av BP i 1963, dirigent – ​​M. Ermler, en del av hertugen – N. Timchenko. (Foreløpig er dette opptaket lagret i radiofondene)
3. En del av Tomsky i operaen The Queen of Spades, kor og orkester fra Bolshoi Theatre dirigert av B. Khaikin, spilt inn i 1965, partnere – Z. Andzhaparidze, T. Milashkina, V. Levko, Y. Mazurok, V. Firsova og andre. (For tiden er det gitt ut en CD med innspillingen av operaen i utlandet)
4. En del av Tsarev i Semyon Kotko av SS Prokofiev, VR Choir and Orchestra dirigert av M. Zhukov, innspilling fra 60-tallet, partnere – N. Gres, T. Yanko, L. Gelovani, N. Panchekhin, N Timchenko, T. Tugarinova, T. Antipova. (Opptaket ble gitt ut av Melodiya i en serie fra de innsamlede verkene til Prokofiev)
5. En del av Pavel i operaen "Mother" av T. Khrennikov, kor og orkester fra Bolshoi Theatre dirigert av B. Khaikin, innspilling fra 60-tallet, partnere - V. Borisenko, L. Maslennikova, N. Shchegolkov, A. Eisen og andre. (Opptaket ble gitt ut på grammofonplater av Melodiya-selskapet)