Piotr Beczała (Piotr Beczała) |

Piotr Beczała

Tenorer har alltid fått størst oppmerksomhet, men med Internetts alder har musikkelskere fra forskjellige land en ekstra kilde til informasjonsutveksling om opptredenene til favorittartistene deres hvor som helst i verden. Sangerne bruker selv tjenestene til webdesignere for å rapportere pålitelig informasjon om seg selv. Vanligvis på slike personlige nettsteder kan du finne en biografi, repertoar, diskografi, presseanmeldelser og, viktigst av alt, en tidsplan med forestillinger – noen ganger et år i forveien. Deretter laster moderatorene av musikksider ned denne informasjonen, setter den i rekkefølge, setter den i kalenderrekkefølge – og begivenhetene som ble annonsert på denne måten er overgrodd med mapper med dossierer.

Dette blir hjulpet av besøkende på disse nettstedene, som for øyeblikket er nærmere gjenstanden for oppmerksomhet. Hvis for eksempel nettstedmoderatoren jobber i Paris, og premieren på X finner sted i Zürich, vil de sveitsiske kollegene sende lenker til alt pressemateriell og gi en detaljert rapport kvelden etter premieren. Musikere vil bare dra nytte av dette - ved å skrive navnet sitt i søkefeltet, kan de finne ut popularitetsvurderingen deres for øyeblikket etter antall lenker. Og for tenorer, som i kraft av tradisjon ikke liker hverandre, er det livsviktig å vite hvert minutt av livet om de er på topp ti og om noen har dekket dem. Uansett, for den polske tenoren Piotr Bechala er det en viktig ting å opprettholde en stabil status quo på verdens operaarena.

Jeg var interessert i denne karakteren da jeg surfet på nettsidene til forskjellige teatre på jakt etter interessante musikalske begivenheter i februar. Alt pekte på det faktum at vi burde ta hensyn til Peter Bechala. I fjor gledet han verden med sine debuter i de ledende teatrene i verden, også dette året begynner med debuter.

For Moskva er Petr Bechala en kjent person. Musikkelskere husker opptredenene hans med Vladimir Fedoseevs orkester. En gang sang han på en konsert til ære for Sergei Lemeshev – Fedoseev tok deretter med seg den polske tenoren til Moskva for å vise frem sin favoritt, som han jobber mye med i Zürich og hvis lyriske klang vagt minner om Lemeshevs. Og et år før det sang Bechala Vaudemont i en konsertforestilling av Iolanta, dirigert av den samme Fedoseev. Kultura skrev i detalj om disse hendelsene i 2002 og 2003.

Piotr Bechala ble født i det sørlige Polen. Han fikk sin musikalske utdannelse hjemme, i Katowice, og begynte å lete etter et passende engasjement i et eller annet europeisk teater. Den unge sangeren ble invitert til en fast kontrakt ved det østerrikske operahuset i Linz, og derfra flyttet han i 1997 til Zürich, som den dag i dag er hans hjem. Her sang han en god del av repertoaret til den lyriske tenoren, inkludert operaer på russisk og andre slaviske språk. Selv om sangeren tilhører den generasjonen av unge mennesker som ikke studerte russisk på skolen uten feil, innså han raskt at evnen til å synge tydelig og, viktigst av alt, korrekt intonere på russisk, ville forbedre vokalferdighetene hans alvorlig. Leksjonene til Pavel Lisitsian og møtet i Zürich med Vladimir Fedoseev hjalp mye. På et øyeblikk ble han den viktigste Lensky i Europa, og tok brød fra sangerne våre som dro til Europa for å tjene penger. Polakker ser ut til å være veldig mottakelige for språk. Da den polske barytonen Mariusz Kvechen kom til premieren på Onegin i Moskva, ble mange overrasket over hans luksuriøse diksjon. Lensky og Vaudemont Bechaly er også upåklagelige når det gjelder det russiske språket.

Tidligere har sangeren kommet med flere påstander. Moskva-kritikere, for eksempel, som var til stede på konserten til ære for Lemeshev, skjelte litt ut artisten for hans altetende, for det ublu sløsing med stemmen hans på den delen "ikke overkommelig." Bechala tok hensyn til ønskene, dagens anmeldere hevder enstemmig at sangerens vokalteknikk har blitt nærmest upåklagelig.

Men teatersjefer drømmer om å få Bechala til seg, ikke bare for sin sterke stemme og vakre klang. Bechala er først en artist, og først deretter en sanger. Han er ikke flau over noen radikal produksjon, noen quirks av regissører. Han kan gjøre alt eller nesten alt.

Jeg kom over en helt fantastisk passasje i rapportene til parisiske musikkelskere som besøkte Zürich i februar for Bechalas debut i Lucia di Lammermoor. Den sa følgende: "Sangeren, som eksisterte på scenen i henhold til de strenge lovene i det romantiske plottet til denne operaen, under fremføringen av Edgars sentrale arie, førte, lett løftet skulderen, en skjult dialog med publikum, som om han hånet tekniske vanskeligheter med rollen og å synge bel canto generelt.» I sammenheng med postmoderne produksjoner vitner slike meldinger fra sangeren om hans fullstendige inkludering i konteksten av moderne musikkteater.

Så i løpet av det siste året ble Petr Bechala døpt i ild – han debuterte på New York Metropolitan og Milanos La Scala som hertugen i Rigoletto, samt på den bayerske statsoperaen igjen som hertugen og som Alfred (La Traviata). Mestret «Lucia» i Zürich, i forkant – debut i produksjonen av Bolshoi Theatre i Warszawa («Rigoletto») og flere forestillinger på München-festivalen.

De som ønsker å bli kjent med arbeidet til Bechala, jeg henviser til de mange operaene på DVD med hans deltakelse. Videosnutter av god kvalitet med solostykker fra operaer er lagt ut rett på sangerens nettside. Anbefaler på det sterkeste å besøke.

Alexandra Germanova, 2007