Lyd musikalsk |
Musikkens minste strukturelle element. Sammenlignet med alle hørbare "ikke-musikalske" lyder, har den en rekke funksjoner som bestemmes av høreorganets enhet, musenes kommunikative natur. kunst og estetiske ønsker fra musikere og lyttere.
Hovedegenskapene til lydbølger er tonehøyde, lydstyrke, varighet og klang. Z.m. kan ha en tonehøyde fra C2 til c5 – d6 (fra 16 til 4000-4500 Hz; høyere lyder er inkludert i Z. m. som overtoner); volumet skal være større enn støynivået i rommet, men kan ikke overskride smerteterskelen; varigheten av Z. m. er veldig mangfoldig – de korteste lydene (i raske passasjer – glissando) kan ikke være kortere enn 0,015-0,020 sekunder (utover denne grensen går høydefølelsen tapt), den lengste (for eksempel pedallyder fra orgelet) kan vare flere minutter ; bare i forhold til klang er det vanskelig å etablere k.-l. fysiologiske grenser, siden antallet kombinasjoner av tonehøyde, lydstyrke, tidsmessige og andre komponenter, hvorfra ideen om klang (elementært fra persepsjonssynspunktet) dannes, er praktisk talt uendelig.
I musikkprosessen Z.s praksis av m. er organisert i muser. System. Så i hver oktav brukes det oftest bare 12 ganger l. i henhold til høyden på lyder atskilt med en halvtone fra hverandre (se. System). Dynamiske nyanser er underlagt en skala av lydstyrkeforhold (f.eks. pp, p, mp, mf, f, ff), som ikke har absolutte verdier (se Dynamics). I den vanligste skalaen av varighet er tilstøtende lyder i forholdet 1:2 (åttendedeler er relatert til fjerdedeler, som fjerdedeler til halvdeler, etc.), forhold på 1:3 eller andre mer komplekse brukes sjeldnere. Klangene til lydsporene utmerker seg ved en spesiell individualisering. Lyder av fiolin og trombone, piano. og engelsk. horn varierer sterkt i klangfarge; viktig, selv om mer subtile forskjeller også finnes i klangen til instrumenter av samme type (for eksempel buede strenger). Lydsystemet til lydsporet er veldig komplekst. Hver Z. m. kan vurderes med akustisk. sider, f.eks. etter om det er en harmonisk i komposisjonen. (mest karakteristisk for Z. m.) eller uharmonisk. en rekke overtoner, om det er formanter i den, hvilken del av den er støy osv.; det kan karakteriseres av typen instrument som det er ekstrahert på (strengplukket, elektromusikalsk, etc.); den kan også inngå i et eller annet system på grunnlag av muligheten for å kombinere med andre lyder (se Instrumentering).
Selv om hver lyd i en musikalsk tekst vanligvis er fikset som noe entydig, er lydene i virkeligheten svært fleksible, internt mobile og preges av mange. forbigående eller ikke-stasjonære prosesser. Noen av disse forbigående prosessene er organisk iboende i Z.m. og er en konsekvens av akustisk. funksjoner ved musikk. instrument eller metode for lydproduksjon – slik er demping av lydene til fp., harpe, dekomp. typer angrep i lydene av strenger. bøyd og ånd. verktøy, ulike aperiodiske og periodiske. endringer i klang i lydene til beatserien. instrumenter – for eksempel bjeller, tam-tama. En annen del av forbigående prosesser er skapt av utøvere, Ch. arr. for å oppnå større tilkobling av lyder eller markere separat. høres ut i tråd med kunsten. av design. Disse er glissando, portamento, vibrato, dynamisk. aksenter, des. rytmiske og klangfargede endringer, som utgjør et komplekst system av intonasjon (lyd-høyde), dynamisk. (høyt), agogisk. (tempo og rytme) og klangfarger.
Separat tatt Z. m. har ikke k.-l. vil uttrykke. eiendommer, men er organisert i en eller annen mus. system og inkludert i musikken. stoff, utføre ekspress. funksjoner. Derfor vil ofte Z. m. er utstyrt med visse egenskaper; de, som deler, tilskrives egenskapene til helheten. I musikkpraksisen (særlig pedagogisk) er det utviklet en omfattende ordbok med begreper, hvor også estetikken gjenspeiles. krav til ZM Disse normene er imidlertid historisk bestemt og er nært knyttet til musikkstilen.
Referanser: Mutli AF, Lyd og hørsel, i: Spørsmål om musikkvitenskap, vol. 3, M., 1960; Musikalsk akustikk, totalt. utg. Redigert av NA Garbuzova. Moskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 og gjengitt; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.
YH Rags
