Lydanlegg |

gresk sustnma, tysk. Tonsystem

Høyde (intervall) organisering av musikk. lyder basert på c.-l. enkelt prinsipp. I hjertet av Z. med. det ligger alltid en rekke toner i bestemte, målbare forhold. Begrepet Z. Med.» brukt i ulike verdier:

1) lydkomposisjon, dvs. helheten av lyder som brukes innenfor et visst intervall (ofte innenfor en oktav, for eksempel fem-lyders, tolv-lyders systemer);

2) et bestemt arrangement av elementene i systemet (lydsystemet som en skala; lydsystemet som et kompleks av lydgrupper, for eksempel akkorder i det tonale systemet av dur og moll);

3) et system med kvalitative, semantiske relasjoner, funksjoner av lyder, som er dannet på grunnlag av et visst prinsipp om forbindelse mellom dem (for eksempel betydningen av toner i melodiske moduser, harmonisk tonalitet);

4) bygge, matematisk. uttrykk for relasjoner mellom lyder (Pythagoreisk system, likt temperamentsystem).

Main betydningen av begrepet Z. med. knyttet til lydkomposisjonen og dens struktur. Z. s. reflekterer graden av utvikling, logisk. tilknytning og orden av muser. tenker og utvikler seg historisk med det. Utviklingen av Z. med., i ekte historisk. Prosessen, utført på en kompleks måte og fylt med interne motsetninger, fører i det hele tatt definitivt til en forfining av lyddifferensiering, en økning i antall toner inkludert i systemet, styrker og forenkler forbindelsene mellom dem, skaper et komplekst forgrenet hierarki av forbindelser basert på sunt slektskap.

Logisk skjema for utvikling Z. med. bare tilnærmet tilsvarer det konkrete historiske. prosessen med dens dannelse. Z. s. i egen forstand går genetisk foran primitiv glissanding, blottet for differensierte toner, som referanselyder akkurat begynner å skille seg ut fra.

Melodien til Kubu-stammen (Sumatra) er kjærlighetssangen til en ung mann. Ifølge E. Hornbostel.

Den nedre formen av Z. s som erstatter den. representerer synging av én referansetone, stående (), ved siden av () over eller under.

Russisk folkevits

Kolyadnaya

En tilstøtende tone kan ikke festes stabilt i en viss høyde eller være omtrentlig i høyden.

Den videre veksten av systemet bestemmer muligheten for trinnvis, cantilena bevegelse av melodien (under betingelsene for et fem-, syv-trinns system eller en annen skalastruktur) og sikrer sammenhengen i helheten på grunn av avhengighet av lyder som er i forhold av høyeste forhold til hverandre. Derfor er det nest viktigste stadiet i utviklingen av Z. s. – "kvartens æra", som fyller gapet mellom lydene til den "første konsonansen" (kvarten viser seg å være den lyden som er minst fjernt fra den opprinnelige referansetonen og er i perfekt konsonans med den; som en Resultatet får den en fordel fremfor andre, enda mer perfekte konsonanser – en oktav, en kvint). Å fylle en kvart danner en serie lydsystemer - trichorder uten halvtoner og flere tetrakorder med forskjellige strukturer:

TRICHORD

TETRACHORDS

NATTASANG

EPISK SANG

Samtidig stabiliseres tilstøtende og forbigående toner og blir støtte for nye tilstøtende. På grunnlag av tetrachordet oppstår pentakorder, heksakorder:

MASLENICHNA

runddans

Fra koblingen av trichords og tetrachords, så vel som pentachords (på en sammensmeltet eller separat måte), dannes sammensatte systemer som er forskjellige i antall lyder - heksakorder, heptakorder, oktakorder, som igjen er kombinert til enda mer komplekse , flerkomponent lydsystemer. oktav og ikke-oktav:

PENTATONICA

UKRAINSKE VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny sang

RUSSISK FOLKESANG

TIL JULEN TIL GUDS MOR, DEN SIGNEREDE SANGEN

HEXACHORD SYSTEM

Teoretisk generalisering av praksisen med å introdusere tone i Europa. musikk fra senmiddelalderen og renessansen ("musica ficta"), da heltonekonklusjoner og heltonesuksjoner ble stadig mer systematisk erstattet av halvtoner (for eksempel i stedet for cd ed stroke cis-d etc.), uttrykt i form av kromatisk-enharmonisk. Syttentrinns skala (av Prosdochimo de Beldemandis, slutten av 14-tallet – begynnelsen av 15-tallet):

Utviklingen av polyfoni og dannelsen av en konsonanttriade som hovedelementet i lydsporet. førte til dens fullstendige interne reorganisering – grupperingen av alle tonene i systemet rundt denne grunnleggende konsonansen, som fungerer som en senter, tonisk funksjon. triader (tonic), og i form av dens animasjoner på alle andre trinn i den diatoniske. gamma:

Rollen til den konstruktive faktoren Z. s. går gradvis over fra ladomelodich. modeller til akkord-harmoniske; i samsvar med denne Z. med. begynner å bli presentert ikke i form av en skala ("lydens trapper" - scala, Tonleiter), men i form av funksjonelt relaterte lydgrupper. Så vel som på andre stadier av utviklingen av Z. med., alle hovedlinjene i tidligere former Z. med. er også til stede i de mer høyt utviklede Z. s. melodisk energi. linearitet, mikrosystemer fra referansetonen (stav) og tilstøtende, fylling av den fjerde (og femte), multiplikasjon av tetrakorder, etc. Komplekser som tilhører en enkelt sentralisering. hele lydgrupper – akkorder på alle nivåer – sammen med visse skalaer blir de en ny type lyd-harmonikk. tonalitet (se merknad ovenfor), og deres ordnede kombinasjon utgjør et "system av systemer" av dur- og molltoner ved hvert av de kromatiske trinnene. skala. Det totale lydvolumet til systemet strekker seg teoretisk til uendelig, men er begrenset av mulighetene for tonehøydeoppfatning og er et kromatisk fylt område som strekker seg fra omtrentlig A2 til c5. Dannelsen av det dur-moll tonesystemet på 16-tallet. krevde utskifting av det pytagoreiske systemet i rene kvinter (for eksempel f – c – g – d – a – e – h) med en femte-tertian (det såkalte rene, eller naturlige, Fogliani – Zarlino-systemet), ved å bruke to bygg. intervall – en femtedel 2:3 og en større terts 4:5 (for eksempel F – a – C – e – G – h – D; store bokstaver indikerer prima og femtedeler av treklanger, små bokstaver indikerer tredjedeler, ifølge M. Hauptmann). Utviklingen av tonesystemet (spesielt praksisen med å bruke forskjellige tangenter) nødvendiggjorde et enhetlig temperamentsystem.

Kontaktelementer dekomp. tonalitet fører til etablering av koblinger mellom dem, til deres konvergens og videre – sammenslåing. Sammen med motprosessen for veksten av intratonal kromatisitet (endring), fører sammenslåingen av forskjellige tonale elementer til det faktum at innenfor samme tonalitet er ethvert intervall, hvilken som helst akkord og enhver skala fra hvert trinn grunnleggende mulig. Denne prosessen forberedte en ny omorganisering av Z.s struktur med. i arbeidet til en rekke komponister fra det 20. århundre: alle stadier av kromatisk. skalaene deres er frigjort, systemet blir til et 12-trinns system, der hvert intervall blir forstått direkte (og ikke på grunnlag av femtedeler eller femte-tertz-relasjoner); og den opprinnelige strukturelle enheten Z. s. blir en halvtone (eller en dur syvende) – som en avledning av en kvint og en dur terts. Dette gjør det mulig å bygge symmetriske (for eksempel terzokromatiske) moduser og systemer, fremveksten av en tonal tolv-trinn, den såkalte. "fri atonalitet" (se Atonal musikk), seriell organisering (spesielt dodekafoni), etc.

Ikke-europeisk Z. med. (f.eks. land i Asia, Afrika) danner noen ganger varianter som er langt unna europeiske. Dermed er den mer eller mindre vanlige diatonikken i indisk musikk pyntet med intonasjon. nyanser, teoretisk forklart som et resultat av å dele oktaven i 22 deler (shruti-systemet, også tolket som helheten av alle mulige høyder).

I javanesisk musikk faller ikke 5- og 7-trinns "like" inndelinger av oktaven (slendro og pelog) sammen med verken den vanlige anhemitoniske pentatoniske skalaen eller den femte eller femte-tertz diatoniske skalaen.

Referanser: Serov AH, russisk folkesang som vitenskapelig emne (3 artikler), "Musical Season", 1869-70, nr. 18, 1870-71, nr. 6 og 13, gjengitt. i sin bok: Utvalgte artikler, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russisk folkemusikk?, Har., 1888, Peter VI, Om komposisjonene, strukturene og modiene i gammel gresk musikk, K., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Undervisning om harmoni, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabisk musikk, i: Essays on the history and theory of music, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Innføring i moderne musikalsk tenkning, M.-L., 1946; Musikalsk akustikk. Til T. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Avhandling om musikk. Ed. og kommentarer av VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemer med musikalsk intonasjon, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (strukturell-akustisk underbyggelse …), M., 1970 (manuskript); Kotlyarevsky I., Diatonikk og kromatikk som en kategori av musikalsk tenkning, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. per. – Musikkhistoriens katekisme, del 1, M., 1896), hans egen, Das chromatische Tonsystem, i sin bok: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov