Sammenhengen mellom lyd og farge

Hva er forholdet mellom farge og lyd og hvorfor er det et slikt forhold?

Det er utrolig, men det er et nært forhold mellom lyd og farge.
lyder  er harmoniske vibrasjoner, hvis frekvenser er relatert til heltall og forårsaker behagelige opplevelser hos en person ( konsonanser ). Vibrasjoner som er nærme, men forskjellige i frekvens forårsaker ubehagelige opplevelser ( dissonans ). Lydvibrasjoner med kontinuerlige frekvensspektre oppfattes av en person som støy.
Harmonien i alle former for manifestasjon av materie har lenge blitt lagt merke til av mennesker. Pythagoras betraktet forholdstallene til følgende tall som magiske: 1/2, 2/3, 3/4. Den grunnleggende enheten som alle strukturer i det musikalske språket kan måles med, er halvtonen (den minste avstanden mellom to lyder). Den enkleste og mest grunnleggende av dem er intervallet. Intervallet har sin egen farge og uttrykksevne, avhengig av størrelsen. Horisontale (melodiske linjer) og vertikaler ( akkorder ) av musikalske strukturer består av intervaller. Det er intervallene som er paletten som det musikalske verket hentes fra.

La oss prøve å forstå med et eksempel

Hva vi har:

- frekvens , målt i hertz (Hz), dens essens, forenklet sagt, hvor mange ganger per sekund en oscillasjon oppstår. Hvis du for eksempel klarer å slå en tromme med 4 slag per sekund, vil det bety at du slår på 4Hz.

– bølgelengde – den resiproke av frekvensen og bestemmer intervallet mellom svingninger. Det er en sammenheng mellom frekvens og bølgelengde, nemlig: frekvens = hastighet/bølgelengde. Følgelig vil en oscillasjon med en frekvens på 4 Hz ha en bølgelengde på 1/4 = 0.25 m.

– hver tone har sin egen frekvens

– hver monokromatisk (ren) farge bestemmes av dens bølgelengde, og har følgelig en frekvens lik lysets hastighet / bølgelengde

En tone er på en viss oktav. For å heve en tone én oktav opp, må frekvensen multipliseres med 2. For eksempel, hvis tonen La i den første oktaven har en frekvens på 220Hz, vil frekvensen til La til sekund oktav vil være 220 × 2 = 440Hz.

Hvis vi går høyere og høyere opp på tonene, vil vi legge merke til at ved 41 oktaver frekvens vil falle inn i det synlige strålingsspekteret, som er i området fra 380 til 740 nanometer (405-780 THz). Det er her vi begynner å matche lappen til en bestemt farge.

La oss nå overlappe dette diagrammet med en regnbue. Det viser seg at alle fargene i spekteret passer inn i dette systemet. Blå og blå farger, for følelsesmessig oppfatning er de identiske, forskjellen er bare i intensiteten til fargen.

Det viste seg at hele spekteret som er synlig for det menneskelige øyet passer inn i en oktav fra Fa# til Fa. Derfor er det faktum at en person skiller 7 primærfarger i regnbuen, og 7 notater i standardskalaen, ikke bare en tilfeldighet, men et forhold.

Visuelt ser det slik ut:

Verdien A (for eksempel 8000A) er måleenheten Ångstrøm.

1 ångstrøm = 1.0 × 10-10 meter = 0.1 nm = 100 pm

10000 Å = 1 µm

Denne måleenheten brukes ofte i fysikk, siden 10-10 m er den omtrentlige radiusen til et elektrons bane i et ueksitert hydrogenatom. Fargene i det synlige spekteret måles i tusenvis av ångstrøm.

Det synlige lysspekteret strekker seg fra omtrent 7000 Å (rød) til 4000 Å (fiolett). I tillegg, for hver av de syv primærfargene som tilsvarer frekvens m av lyden og arrangementet av oktavens musikalske noter, blir lyden konvertert til et menneskesynlig spektrum.
Her er en oversikt over intervaller fra en studie om forholdet mellom farge og musikk:

Rød  – m2 og b7 (moll andre og store syvende), i naturen et faresignal, alarm. Lyden av dette intervallparet er hard, skarp.

oransje – b2 og m7 (dur andre og moll syvende), mykere, mindre vekt på angst. Lyden av disse intervallene er noe roligere enn den forrige.

Gul – m3 og b6 (moll tredje og dur sjette), først og fremst knyttet til høsten, dens triste fred og alt knyttet til den. I musikk er disse intervallene grunnlaget for mindre a, modus a, som oftest oppfattes som et middel til å uttrykke tristhet, omtenksomhet og sorg.

Grønn – b3 og m6 (major tredje og moll sjette), fargen på livet i naturen, som fargen på løvverk og gress. Disse intervallene er grunnlaget for majoren modus a, den modus av lett, optimistisk, livsbekreftende.

Blått og blått – ch4 og ch5 (ren fjerde og ren femte), fargen på havet, himmelen, rommet. Intervallene høres på samme måte – brede, romslige, litt som i «tomheten».

Violet – uv4 og um5 (økt fjerde og redusert femte), de mest nysgjerrige og mystiske intervallene, de høres nøyaktig likt ut og skiller seg bare i stavemåte. Intervaller der du kan legge igjen hvilken som helst nøkkel og komme til en hvilken som helst annen. De gir en mulighet til å trenge inn i det musikalske rommets verden. Lyden deres er uvanlig mystisk, ustabil og krever videre musikalsk utvikling. Den faller nøyaktig sammen med den fiolette fargen, den samme intense og mest ustabile i hele fargespekteret. Denne fargen vibrerer og svinger, blir veldig lett til farger, komponentene er røde og blå.

Hvit er en oktav , en rekkevidde som absolutt alle musikalske intervaller passer inn i. Det oppfattes som absolutt fred. Å slå sammen alle regnbuens farger gir hvitt. Oktaven uttrykkes med tallet 8, et multiplum av 4. Og 4, i henhold til det pytagoreiske systemet, er et symbol på kvadratet, fullstendighet, avslutning.

Dette er bare en liten del av informasjonen som kan fortelles om forholdet mellom lyd og farge.
Det er mer seriøse studier som ble utført både i Russland og i Vesten. Jeg prøvde å forklare og generalisere denne bunten for de som ikke er kjent med musikkteori.
For et år siden holdt jeg på med arbeid knyttet til analyse av malerier og konstruksjon av et fargekart for å identifisere mønstre.