Alexander Alexandrovich Davidenko |

Alexander Davidenko

I Davidenkos kunst er det ingen pent skrevne detaljer, akkurat som det ikke er bilder av enkeltpersoner og karakterer, eller avsløring av dypt personlige, intime opplevelser; det viktigste i det er noe annet - bildet av massene, deres ambisjon, oppgang, impuls ... D. Sjostakovitsj

På 20-30-tallet. Blant sovjetiske komponister skilte A. Davidenko seg ut, en utrettelig propagandist for massesang, en talentfull kordirigent og en enestående offentlig person. Han var en komponist av en ny type, og å tjene kunst for ham var uløselig knyttet til aktivt og utrettelig pedagogisk arbeid blant arbeidere, kollektive bønder, røde hær og menn fra den røde marinen. Kommunikasjon med massene var et livsviktig behov og en nødvendig betingelse for hans eksistens som kunstner. En mann med uvanlig lys og samtidig tragisk skjebne, Davidenko levde et kort liv, og hadde ikke tid til å realisere alle planene sine. Han ble født inn i familien til en telegrafoperatør, i en alder av åtte forble han foreldreløs (senere ble han hjemsøkt av den hjemsøkende tanken om at han ville dele skjebnen til foreldrene som døde ung), fra han var 15 år gammel, begynte han et uavhengig liv, tjene leksjoner. I 1917 "ga han med sine ord en drahjelp" fra det teologiske seminaret, hvor han ble sendt av sin stefar og hvor han var veldig middelmådig i grunnleggende fag, og ble bare revet med av musikktimer.

I 1917-19. Davidenko studerte ved Odessa-konservatoriet, i 1919-21 tjenestegjorde han i den røde hæren, og jobbet deretter som ordensmann på jernbanen. En viktig begivenhet i livet hans var hans opptak i 1922 til Moskva-konservatoriet i klassen til R. Gliere og til Korakademiet, hvor han studerte hos A. Kastalsky. Davidenkos kreative vei var ujevn. Hans tidlige romanser, små kor- og pianostykker er preget av en viss dysterhet i stemningen. De er selvbiografiske og utvilsomt knyttet til barndommens og ungdomstidens vanskelige opplevelser. Vendepunktet kom våren 1925, da det ble utlyst en konkurranse ved konservatoriet for den beste "musikalske revolusjonære komposisjonen" dedikert til minnet om VI Lenin. Omtrent 10 unge komponister deltok i konkurransen, som da utgjorde kjernen i "Produksjonsteamet av studentkomponister ved Moskva-konservatoriet" (Prokoll), opprettet på initiativ av Davidenko. Prokoll varte ikke lenge (1925-29), men spilte en viktig rolle i den kreative utviklingen av unge komponister, inkludert A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Hovedprinsippet for kollektivet var ønsket om å lage verk om livet til det sovjetiske folket. Samtidig ble massesangen viet mye oppmerksomhet. På den tiden betydde dette begrepet, sammen med begrepet "massesang", en flerstemmig korforestilling.

I sangene sine brukte Davidenko kreativt bildene og musikalske teknikkene til folkesanger, så vel som prinsippene for polyfonisk skriving. Dette var allerede tydelig i komponistens første korkomposisjoner Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) og Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). I 1926 implementerte Davidenko ideen om "demokratisering av sonata- og fugaformer" i korsonaten "Working May", og i 1927 skapte han et fremragende verk "The Street is Worried", som var en del av Procalls kollektive arbeid - oratoriet «The Way of October». Dette er et livlig fargerikt bilde av demonstrasjonen av arbeidere og soldater i februar 1917. Formen på fugaen her er strengt tatt underlagt kunstnerisk design, den er designet for å uttrykke de organiserte elementene i den mangestemmige revolusjonære gaten.

All musikk er gjennomsyret av folkefarger – arbeidersanger, soldatsanger, dunder blinker, erstatter hverandre, kombinerer med hovedtemaet, rammer det inn.

Det andre høydepunktet av Davidenkos arbeid var koret "At den tiende verst", dedikert til ofrene for revolusjonen i 1905. Det var også ment for oratoriet "The Way of October". Disse to verkene fullfører aktivitetene til Davidenko som arrangør av Procall.

I fremtiden er Davidenko hovedsakelig engasjert i musikalsk og pedagogisk arbeid. Han reiser rundt i landet og organiserer korkretser overalt, skriver sanger for dem, samler materiale til verkene sine. Resultatet av dette arbeidet var "Første kavaleri, sang om folkekommissæren, sang om Stepan Razin", arrangementer av sanger fra politiske fanger. Sangene "They wanted to beat us, they wanted to beat us" (Art. D. Poor) og "Vintovochka" (Art. N. Aseev) var spesielt populære. I 1930 begynte Davidenko arbeidet med operaen "1919", men dette arbeidet som helhet viste seg å være mislykket. Bare korscenen "Rise of the wagon" ble preget av en dristig kunstnerisk oppfatning.

De siste årene av sitt liv jobbet Davidenko rasende. Tilbake fra en reise til den tsjetsjenske regionen, skaper han den mest fargerike "tsjetsjenske suiten" for a cappella-kor, jobber på et stort vokalt og symfonisk verk "Red Square", tar en aktiv del i musikalsk og pedagogisk arbeid. Døden lå på lur for Davidenko bokstavelig talt ved kampposten. Han døde 1. mai etter 1934. mai-demonstrasjonen i XNUMX. Hans siste sang «May Day Sun» (art. A. Zharova) ble tildelt en pris i konkurransen til People's Commissariat of Education. Davidenkos begravelse ble en uvanlig for en slik rituell messesang - et mektig kor av studenter fra konservatoriet og amatøropptredener fremførte de beste sangene til komponisten, og hyllet dermed minnet om en fantastisk musiker - en entusiast av sovjetisk messe sang.

O. Kuznetsova