Angela Gheorghiu |

Angela Gheorghiu

Triumfen til Angela Georgiou i filmen "Tosca"

Angela Georgiou er vakker. Har magnetisme på scenen. Så en av dronningene i bel canto har nå blitt filmskuespiller. I filmkolossen basert på operaen av Puccini, signert med navnet Benoit Jacot.*

Den rumenske sangeren "selger" dyktig sitt eget bilde. Hun synger, og reklamemaskinen tenker på å sammenligne henne med den «guddommelige» Kallas. Det er ingen tvil - hun har en "jern"-vokalteknikk. Hun tolker den berømte arien «Vissi d'arte» med tilbørlig følelsesimpuls, men uten overdrivelse i en veristisk stil; i måten han behandler sidene til Rossini og Donizetti, med den rette balansen mellom følelsens estetikk og nedlatenhet overfor modeller i nyklassisk smak.

Men den sterkeste siden av Angela Georgious talent er skuespillertalentet. Dette er godt kjent for hennes mange beundrere – stamgjestene til Covent Garden. I Frankrike er den en stor suksess, utsolgt på videokassetter.

Skjebnen til denne Tosca er heldigvis ikke som skjebnen til mange operaer overført til filmlerretet. Denne filmen ser ut til å være preget av en estetisk nyhet: et raffinert kompromiss mellom kinoens ånd og operaens ånd.

Riccardo Lenzi snakker med Angela Georgiou.

– Innspillingen i filmen "Tosca" ble et uforglemmelig faktum i livet ditt, fru Georgiou?

– Å jobbe med denne Tosca var utvilsomt veldig annerledes enn å jobbe på teater. Den er blottet for den typiske auraen som ikke lar deg gjøre en feil. En situasjon ifølge ordtaket "enten lag eller knekk": den eksklusive fordelen med "scenens dyr", som jeg tilhører. Men dette arbeidet betyr også å nå et mål for meg.

Jeg tror at takket være kino, kan opera bli oppdaget og nytes av det bredeste publikum. Men jeg har alltid elsket operafilmer. Jeg mener ikke bare slike anerkjente mesterverk som Joseph Loseys Don Juan eller Ingmar Bergmans Tryllefløyte. Blant filmversjonene som har fascinert meg siden ungdommen var de populære filmatiseringene av operaer med Sophia Loren eller Gina Lollobrigida i hovedrollen, som begrenset seg til å imitere primadonnaer.

– Hvordan endrer scenetolkningen seg når det gjelder å fikse det på film?

— Nærbilder gjør naturlig nok ansiktsuttrykk og følelser tydelige, noe som i teatret kan gå ubemerket hen. Når det gjelder problemet med timing, kan skytingen, for å oppnå en perfekt match mellom bildet og vokalen, gjentas flere ganger, men faktisk må stemmen drives ut av halsen på samme måte, iht. stillingen. Deretter var det regissørens oppgave å implementere kombinasjoner av nærbilder, flash-back, filming ovenfra og andre redigeringsteknikker.

Hvor vanskelig var det for deg å bli operastjerne?

– Alle som var ved siden av meg hjalp meg alltid. Mine foreldre, venner, lærere, mannen min. De ga meg muligheten til å tenke kun på sang. Det er en utenkelig luksus å kunne glemme ofrene og best mulig uttrykke deres evner, som senere blir til kunst. Etter det kommer du i direkte kontakt med "ditt" publikum, og da forsvinner bevisstheten om at du er en primadonna. Når jeg tolker Lengsel, er jeg fullstendig klar over at alle kvinner identifiserer seg med meg.

– Hva er ditt forhold til mannen din, den berømte fransk-sicilianske tenoren Roberto Alagna? «To haner i ett hønsehus»: har dere noen gang tråkket hverandre på tærne?

Til slutt snur vi alt til en fordel. Kan du forestille deg hva det vil si å studere klaveren hjemme, og ha til disposisjon en av de beste – nei, den beste sangeren på verdens operascene? Vi vet å understreke hverandres fortjenester, og hver av hans kritiske bemerkninger for meg er en anledning til hensynsløs introspeksjon. Det er som om personen jeg elsker ikke bare var Roberto, men også en operafigur: Romeo, Alfred og Cavaradossi på samme tid.

Merknader:

* Tosca hadde premiere i fjor på filmfestivalen i Venezia. Se også anmeldelsen av innspillingen av "Tosca", som dannet grunnlaget for lydsporet til filmen, i delen "Lyd og video" i magasinet vårt. ** Det var i dette teatret at i 1994 fant den triumferende "fødselen" til en ny stjerne sted i den berømte produksjonen av "La Traviata" av G. Solti.

Intervju med Angela Georgiou publisert i magasinet L'Espresso 10. januar 2002. Oversettelse fra italiensk av Irina Sorokina