Grad |

tyske Stufe, Tonstufe, Klangstufe; engelsk grad; fransk grad; ital. grado; annen russisk grad

Plasseringen av tonen (lyden) som et ledd i skalasystemet (gamma, stemming, modus, tonalitet), samt en slik tone i seg selv.

Konseptet "S." er assosiert med ideen om skala som en "stige" (italiensk scala, tysk Leiter, Tonleiter), bevegelse langs som oppfattes som et steg over, dvs. en brå overgang fra en kvalitet (fra ett element) til et annet ( for eksempel c – d, d – e, e – f). S.s forskyvninger er en av manifestasjonene av bevegelse, utvikling, ved hjelp av en tonehøydestruktur. Sett S. tilhørende k.-l. system, antyder orden i overganger fra en S. til en annen; i dette er det en viss likhet mellom begrepene S. og tonefunksjonen. I harmonisk. tonalitet i samsvar med forskjellen mellom de to DOSene. typer lydhøydeorganisasjon – enhodet. og polygon. – under begrepet "S." det betyr ikke bare en egen lyd av skalaen, men også bygget på den som på hovedskalaen. akkordtone (de sier for eksempel om å stemme i trinnene: V – VI). For å betegne S. av den og andre typer, G. Schenker til tradisjonelle. oppføringer i romertall lagt til arabisk:

S. akkord dekker flere. S.-lyder (for eksempel inkluderer V9-akkorden 5, 7, 2, 4, 6, og overgangen fra ett "lydtrinn" til et annet innenfor en "akkordtilgang" oppfattes ikke som en endring i dens generelle funksjon, siden det er felles for alle dens bestanddeler "lydtrinn"). I harmonisk. tonalitet S. – det lokale senteret (mikromode; for eksempel på V C. graviterer 1 til 7 til tross for hovedtyngdekraften), underordnet det generelle (S. som en sublad). En av de vanligste metodene for å betegne akkorder er assosiert med konseptet "S.-akkord", hvis essens er indikasjonen på antall harmonier i skalaserien (funksjonell notasjon, i motsetning til trinnnotasjon, bestemmer betydningen av akkorden i logikken til den harmoniske prosessen). I europeisk musikk fra 17- og 19-tallet, basert på en 12-trinns akustikk. system, dominert diatonisk. i kjernen (se Diatonisk) er modusene dur og moll, noe som imidlertid tillot kromatisme. De 12 mulige "lydtrinnene" i disse modusene ble funksjonelt delt inn i 7 hovedtrinn (i C-dur tilsvarer de de hvite tastene til php.) og 5 derivater (endret; tilsvarer de svarte tastene); en slik endring. kromatisitet er et fenomen sekundært til diatonisk. basis (F. Chopin, Etude a-moll op. 25 No 11), og i henhold til strukturens hovedprinsipp skal båndene betraktes som 7-trinns. I musikken på 20-tallet sammen med 7-trinn, brukes også 12-trinn systematisk (naturlig kromatikk og dens andre typer, for eksempel i A. Weberns Bagatelles, op. 9, pianotrio av EV Denisov). I tillegg til 7- og 12-trinnssystemene er det andre med en mindre mengde C. (for eksempel pentatonisk) og med en større (mikrokromatisk fra 24, 36 C.; her kan 12-trinnsserien fungere som den viktigste).

Det er nødvendig å skille mellom begrepene: S. og den spesifikke betydningen av tonen (akkorden). Så i kromatisk system C (dur) er det mulig å bruke lydene ces-heses-as og på den annen side eis-fis-gis-ais, men disse spesifikke toneverdiene fører ikke til et overskudd av det faktiske antallet "lydtrinn" til 12-tone-kromatikken. gamma.

Referanser: Avraamov A., Om triaden av 2. grad av dur, "Musikk", 1915, nr. 205, 213; Glinsky M., Kromatiske tegn i fremtidens musikk, "RMG", 1915, nr. 49; Gorkovenko A., Konseptet med et trinn og systemets problem, "SM", 1969, nr. 8; Albersheim G., Die Tonstufe, “Mf”, 1963, Jahrg. 16, H. 2. Se også lit. hos Art. Harmoni, Mode, Key, Lydsystem, Diatonisk, Kromatisk, Mikrokromatisk, Pentatonisk, Skala, Temperament.

Yu. N. Kholopov