Diatonisk |

fra gresk dia – gjennom, langs og tonos – tone (heltone), bokstaver – som går langs tonene

Et syv-lydssystem, hvorav alle lyder kan ordnes i perfekte kvinter. Slik er for eksempel rekkefølgen av intervaller på annen gresk. diatonisk tetrachord: e1 – d1 – c1 – h (to hele toner og en halvtone), i motsetning til sekvensen av kromatiske intervaller. tetrachord e1 – des1 – c 1 – h (ingen hele toner). Diatoniske er de intervallene og akkordene som kan oppnås innenfor en kjede på seks femtedeler (et eksempel er gitt i tonearten til C-dur):

(noen ganger tas en triton som en variant av en ren fjerde eller en ren kvint ikke som en diatonisk, men som et kromatisk intervall).

Det er et strengt forhold mellom antall intervaller av samme type og antall femte trinn (Q) som danner dette intervallet i en ren D. Tallet som viser hvor mange ganger et gitt intervall forekommer i systemet er lik differansen mellom totalt antall lyder i systemet og antall femte trinn:

h. prima, h. oktav (0Q) forekommer 7 ganger (7-0), t. femte, h. quart (1Q) forekommer 6 ganger (7-1), b. andre, m. syvende (2Q) forekommer 5 ganger (7-2), b. sjette, m. tredje (3Q) forekommer 4 ganger (7-3), b. tredje, m. sjette (4Q) forekommer 3 ganger (7-4), b. syvende, m. sekund (5Q) forekommer 2 ganger (7-5), triton (6Q) forekommer 1 gang (7-6).

Intervaller betraktes også som diatoniske i de tilfellene når de dannes av kromatisk endrede trinn (for eksempel er as-b en diatonisk heltone, både utenfor kontekst og i toneart, for eksempel i C-dur). Det samme gjelder akkorder (f.eks. er ges-b-des i C-dur en diatonisk akkord på en ikke-diatonisk skala). Derfor skiller GL Catoire en kromatisk akkord. i hovedsak (for eksempel d-fis-as-c) og kromatisk. etter posisjon (for eksempel des-f-as i C-dur). Mange antikke greske moduser er diatoniske, så vel som middelalderske moduser og andre naturlige moduser, inkludert de nå utbredte joniske (naturlig dur) og eoliske (naturlig moll) moduser:

I videre forstand, den såkalte. betinget diatoniske moduser, variable diatoniske moduser, systemer og skalaer (se modus). I noen av disse modusene, sammen med toner og halvtoner, kommer også forstørrelsen inn. sekund.

Anhemitonisk pentatonisk (i henhold til terminologien til Catoire, "protodiatonisk") og middelalder. heksakorder kan tolkes som ufullstendig diatonisk. systemer.

Noen ganger kalles 12-lyds (12-trinns) systemer diatoniske, hvor hvert trinn behandles som uavhengig. Samtidig legges en annen betydning inn i begrepet D.: D. som et sett med grunnleggende. trinn (AS Ogolevets, MM Skorik).

På annen gresk. D. musikk var en av de tre modale stemningene ("genera"), sammen med kromatisitet, som brukte to små sekunder på rad, samt en økning. andre, og anharmonikk, hvis spesifikasjoner var intervaller mindre enn en halvtone. I denne greske musikken ligner musikken på andre gamle monofoniske kulturer, spesielt de fra det nære østen og Middelhavet.

De forskjellige formene for D. danner grunnlaget for den vesteuropeiske. og russisk folkesangkunst, samt prof. Europeisk musikk (gregoriansk sang), spesielt etter godkjennelsen av polyfoni som den dominerende musikktypen. presentasjon. harmonisk foreningen av stemmene utføres først og fremst ved hjelp av forbindelseshandlingen til de enkleste konsonansene - kvint og fjerde, og fjerde kvints koordinering av stemmer bidrar til manifestasjonen av diatonisk. relasjoner.

Systemet med heksakorder, utbredt siden Guido d'Arezzos tid (se Solmization), ble fikset innenfor rammen av den generelle diatonikken. systemmodal variasjon (spesielt i skift

-molle og

-durum, dvs. b og h). Lignende modal variasjon er også karakteristisk for russisk. kirkemusikk (h under og b over, se «hverdagsskala» i eksemplet ovenfor). Relatert til dette er praksisen med å notere stemmer med dec. nøkkeltegn, f.eks. uten tegn i den øvre stemmen og med en flat i den nedre.

G. de Macho. Ballade 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, takt 1-3.

Med etableringen av dominansen til "harmonisk. tonalitet»—dur og moll (siden 17-tallet), en ny type instrumentering, basert på func. et system med tre hovedtriader – tonika, dominanter og subdominanter, sammenkoblet av det sterkeste femte forholdet. Begrenser sentralisering av modus basert på funksjon. harmoni fører til dannelsen av nye akkord-harmoniske. koblinger av tonene i modusen (for eksempel i C-dur er tone d forbundet med tonikas primat gjennom hovedtonen til den dominerende g, tone e - som tilhører tonisk triad, f - som hovedtone av subdominanten, etc.), som er realisert i sekvenser av akkorder (teoretisk underbygget av JF Rameau). Ikke-diatoniske elementer og kromatikk dannes på grunnlag av D. både melodisk og akkordalt-harmonisk ved endring, blanding av forskjellige diatoniske instrumenter. elementer i rekkefølge og i samtidighet (polydiatonisk).

Klokken 19 – beg. På 20-tallet ble på den ene siden den gamle D. gjenopplivet og D. Nar. lager og i nærheten av det (i F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, spesielt hos russiske komponister – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky og andre).

På den annen side er det en overgang til kromatisitet som grunnlag for høydestrukturen. Begynnelsen på denne prosessen ble satt av "Tristan" av R. Wagner. Helt byttet til kromatisk flertall. komponister fra det 20. århundre, spesielt representanter for den nye wienerskolen.

AK Lyadov. Åtte russiske folkesanger. III. Snøring.

I musikken på 20-tallet brukes forskjellige typer D.: D. nar. lager, nær det klassiske. dur og moll; D. i dekomp. modifikasjoner, polylady, polydiatonisk. kombinasjoner (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Shostakovich, B. Bartok). Ofte forblir D. bare som grunnlag, mer eller mindre tilslørt (SS Prokofiev, DD Shostakovich, P. Hindemith), eller fremstår som et integrert element av ikke-diatonisk. strukturer (diatoniske felt er markert i parentes):

SS Prokofiev. "Forlovelse i et kloster" ("Duenna"). Bilde 2, slutten.

Referanser: Serov AN, russisk folkesang som vitenskapsfag, "Musical Season", 1869/70, nr. 18, 1870/71, nr. 6 og 13; Petr VI, Om komposisjoner, strukturer og moduser i gammel gresk musikk, K., 1901; Catuar GL, Teoretisk harmoniforløp, del 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Undervisning om harmoni, del 1, L., 1937, 1966; hans egne, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentals of the harmonic language, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentals of folk polyphony, M.-L., 1948; Sposobin IV, Elementær musikkteori, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Spørsmål om historien og teorien til armensk monodisk musikk, L., 1958; Berkov VO, Harmony, del 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev og Schoenberg, “SM”, 1962, No 1; Karklin LA, Generaliser praktisk erfaring, "SM", 1965, nr. 7; Sohor AH, On the Nature and Expressive Possibilities of Diatonicism, i: Questions of Theory and Aesthetics of Music, vol. 4, L.-M., 1965; Sposobin IV, Forelesninger om harmoniens gang, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Bochkareva O., Om noen former for diatonikk i moderne musikk, i: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971; Sigitov S., Bela Bartoks modale system for den sene perioden med kreativitet, i samling: Problems of mode, M., 1972.

Yu. H. Kholopov