François Joseph Gossec |

Francois Joseph Gossec

Fransk borgerlig revolusjon i det XNUMXth århundre. "Jeg så i musikken en stor sosial kraft" (B. Asafiev), i stand til kraftig å påvirke tenkningen og handlingene til både enkeltpersoner og hele massene. En av musikerne som fikk oppmerksomheten og følelsene til disse massene var F. Gossec. Poeten og dramatikeren av revolusjonen, MJ Chenier, henvender seg til ham i diktet On the Power of Music: «Harmonious Gossek, when your mourning lyre saw off the kiste of the author Meropa» (Voltaire. – SR), "i det fjerne, i det forferdelige mørket, ble de dvelende akkordene fra begravelsestromboner, den kjedelige buldringen fra strammede trommer og den kjedelige hylingen fra den kinesiske gongen hørt."

En av de største musikalske og offentlige personene, Gossec begynte sitt liv langt fra Europas kulturelle sentra, i en fattig bondefamilie. Han ble med i musikken på sangskolen ved katedralen i Antwerpen. I en alder av sytten er den unge musikeren allerede i Paris, hvor han finner en beskytter, den fremragende franske komponisten JF Rameau. På bare 3 år ledet Gossec et av de beste orkestrene i Europa (kapellet til generalbonden La Pupliner), som han ledet i åtte år (1754-62). I fremtiden sørget statssekretærens energi, virksomhet og autoritet for hans tjeneste i kapellene til prinsene Conti og Conde. I 1770 organiserte han Amateur Concerts Society, og i 1773 forvandlet han Sacred Concerts Society, grunnlagt tilbake i 1725, mens han fungerte som lærer og korleder ved Royal Academy of Music (den fremtidige Grand Opera). På grunn av det lave treningsnivået til franske vokalister, var det nødvendig med en reform av musikalsk utdanning, og Gossec begynte å organisere Royal School of Singing and Recitation. Etablert i 1784, vokste det i 1793 til National Music Institute, og i 1795 til et konservatorium, hvorav Gossek forble professor og ledende inspektør til 1816. Sammen med andre professorer arbeidet han med lærebøker om musikalske og teoretiske disipliner. I løpet av årene med revolusjonen og imperiet nøt Gossec stor prestisje, men med begynnelsen av restaureringen ble den åtti år gamle republikanske komponisten fjernet fra arbeidet ved konservatoriet og fra sosiale aktiviteter.

Utvalget av kreative interesser til statssekretæren er veldig bredt. Han skrev komiske operaer og lyriske dramaer, balletter og musikk for dramatiske forestillinger, oratorier og messer (inkludert et requiem, 1760). Den mest verdifulle delen av arven hans var musikken til seremoniene og festlighetene under den franske revolusjonen, samt instrumentalmusikk (60 symfonier, ca. 50 kvartetter, trioer, ouverturer). En av de største franske symfonistene på 14-tallet, Gossec ble spesielt verdsatt av sine samtidige for sin evne til å formidle franske nasjonale trekk til et orkesterverk: dans, sang, arioznost. Kanskje er det derfor han ofte kalles grunnleggeren av den franske symfonien. Men Gossek's virkelig ublekne herlighet er i hans monumentale revolusjonær-patriotiske sang. Forfatter av "Song of July 200", koret "Awake, people!", "Hymn to Freedom", "Te Deum" (for XNUMX utøvere), den berømte Funeral March (som ble prototypen på begravelsesmarsjer i symfonisk og instrumentalverk av komponister fra det XNUMXth århundre), brukte Gossek enkle og forståelige for en bred lytter intonasjoner, musikalske bilder. Deres lysstyrke og nyhet var slik at minnet om dem ble bevart i arbeidet til mange komponister fra det XNUMX. århundre - fra Beethoven til Berlioz og Verdi.

S. Rytsarev