Grunntone |

Hovedtone – den dominerende lyden innenfor en gitt gruppe lyder, en av sentertypene. element i det tilsvarende lydsystemet. Skille mellom O. t. intervall, akkord, tonalitet (tonisk melodisk modus), hele stykket, samt O. t. naturlig skala. O.t. representerer en støtte, et støttepunkt, et utgangspunkt.

O.t. intervall – hovedlyden, underordnet en annen tone. I følge P. Hindemith (1937) indikerer den relative plasseringen av forskjellskombinasjonstonene følgende O. t. i intervallene:

O.t. av en akkord er dens hovedlyd, ifølge Krom bestemmes dens essens og betydning i ladotonaliteten. I følge JF Rameau (1722) er Ot-en til en tredje akkord dens "harmoniske senter" (senterharmonikk), som forener forbindelsene mellom akkordens lyder. I motsetning til den ekte-klingende basse-continue, bygger Rameau en annen – basse-fondamentale, som er en sekvens av O.t. akkorder:

Fundamental bass var den første vitenskapelige. underbyggelse av harmoniske. tonalitet. Ved å definere O. t. av facd-typen akkord i C-dur, fremsatte Rameau teorien om "dobbel anvendelse" (dobbel emploi): hvis akkorden går lenger inn i gghd, vil dens O. t. er lyden d, hvis i c -gce, så f. Den trinnvise teorien om harmoni (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906, etc.) absolutterer den tredje prinsippet om å konstruere akkorder og tar for O.t. den nedre lyden av en akkord redusert til main. vidu — en serie med tredjedeler; på hver lyd av skalaen som osn. tone, treklanger og septimakkorder (samt ikke-akkorder) bygges. I funksjonsteorien til X. Riemann skilles det mellom O. t. og prima i en akkord (i en dur-akkord faller begge sammen, i en moll gjør de det ikke; for eksempel i ess O. t. – lyd a, men prima – e ). P. Hindemith fremmet en ny teori om OT, som bestemmes av det harmonisk sterkeste og mest bestemte intervallet for persepsjon (for eksempel, hvis det er en kvint i en akkord, blir dens OT OT for hele akkorden; hvis kvinter nei, men det er en kvart, funksjonen til den generelle O. t. utføres av dens O. t., etc.). Teorien om O. t. Hindemith lar deg analysere konsonansene til moderne. musikk, utilgjengelig for den forrige teorien og derfor ikke engang betraktet som akkorder:

Brukt på 20-tallet. metoder for O.s definisjon av t. skiller seg vesentlig fra hverandre. For eksempel i akkorden des-f-as-h (i C-dur, se eksempel): etter det vanligste trinnsystemet i skolens harmoni O. t. – lyden h; etter Hindemith-metoden – des (mest tydelig for øret); i henhold til funksjonsteorien til Riemann – g (selv om det er fraværende i akkorden, er det hovedlyden til den dominerende funksjonen.

O.t. tonalitet (modus) – hovedlyden, det første trinnet i den modale skalaen.

I den naturlige skalaen - den nedre tonen, i motsetning til overtonene plassert over den (faktisk overtoner).

Referanser: Tsjaikovskij PI, Guide til praktiske studier av harmoni, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85; hans egen, Praktisk lærebok i harmoni, St. Petersburg, 1886 (den samme, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Praktisk harmoniforløp, del 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) sin egen, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (russisk oversettelse. Riemann G., Systematic doctrine of modulasjon som grunnlag for læren om musikalske former, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov