Forvaring |

ital. ritardo; Tysk Vorhalt, fransk og engelsk. suspensjon

En ikke-akkord-lyd på en downbeat som forsinker inngangen til en tilstøtende akkordtone. Det er to typer Z.: forberedt (lyden til Z. forblir fra forrige akkord i samme stemme eller er inkludert i forrige akkord i en annen stemme) og uforberedt (lyden til Z. er fraværende i forrige akkord; også kalt apodjatura). Kokt Z. inneholder tre øyeblikk: forberedelse, Z. og tillatelse, uforberedt – to: Z. og tillatelse.

Palestrina. Motett.

PI Tsjaikovskij. 4. symfoni, sats II.

Forberedelsen av Z. kan også utføres med en ikke-akkordlyd (som ved hjelp av Z.). Unprepared Z. har ofte form av en forbigående eller hjelpelyd (som i 2. tone) som falt på taktens tunge takt. Z.-lyden løses ved å flytte et dur- eller mollsekund ned, et moll- og (sjeldent) dursekund opp. Oppløsningen kan forsinkes ved å introdusere andre lyder mellom den og Z. – akkord eller ikke-akkord.

Ofte er det såkalte. dobbel (i to stemmer) og trippel (i tre stemmer) Z. Dobbel preparert Z. kan dannes i de tilfellene når to stemmer går til en dur eller moll sekund – i én retning (parallelle terts eller fjerde) ved endring av harmoni. eller i motsatte retninger. Med en trippel forberedt Z. beveger to stemmer seg i én retning, og den tredje i motsatt retning, eller alle tre stemmene går i samme retning (parallelle sjetteakkorder eller kvartsekstakhorder). Upreparerte dobbelt- og trippelkorn er ikke bundet av disse formasjonsforholdene. Bassen i dobbel og trippel forsinkelse er vanligvis ikke involvert og forblir på plass, noe som bidrar til en klar oppfatning av endringen i harmoni. Dobbel og trippel z. løses kanskje ikke samtidig, men vekselvis i dekomp. stemmer; oppløsningen til den forsinkede lyden i hver av stemmene er underlagt de samme reglene som oppløsningen til en enkelt Z. På grunn av dens metrikk. posisjon på den sterke andelen, Z., spesielt uforberedt, har stor innflytelse på det harmoniske. vertikal; ved hjelp av Z. kan det dannes konsonanser som ikke er inkludert i det klassiske. akkorder (f.eks. kvarter og kvinter). Z. (som regel forberedt, inkludert dobbel og trippel) ble mye brukt i en tid med polyfoni av streng skrift. Etter godkjenning av homofoni utgjorde Z. i den ledende overstemmen et viktig trekk ved den såkalte. galant stil (18-tallet); slike Z. ble vanligvis assosiert med "sukk". L. Beethoven, som strever etter enkelhet, strenghet og maskulinitet i musikken sin, begrenset bevisst bruken av Z. Noen forskere definerte denne egenskapen til Beethovens melodi med begrepet "absolutt melodi".

Begrepet Z. ble tydeligvis først brukt av G. Zarlino i hans avhandling Le istitutioni harmoniche, 1558, s. 197. Z. på den tiden ble tolket som en dissonant lyd, som krevde skikkelig forberedelse og jevn synkende oppløsning. Ved overgangen til 16-17 århundrer. Z.s forberedelse ble ikke lenger ansett som obligatorisk. Fra 17-tallet blir Z. i økende grad betraktet som en del av en akkord, og læren om Z. er inkludert i vitenskapen om harmoni (spesielt siden 18-tallet). "Uoppløste" akkorder forberedte historisk en av typene av den nye akkorden fra det 20. århundre. (konsonanser med tilleggs- eller sidetoner).

Referanser: Chevalier L., Historien om harmonislæren, overs. fra French, Moskva, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Practical course of harmony, del II, M., 1935 (seksjon 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, i Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi..., t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, s. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimile av Venezia-utgaven fra 1558, NY, 1965, 3 deler, kap. 42, s. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, t. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov