Endring |

fra sen endring – endring

1) Heve eller senke graden av hovedskalaen uten å endre navnet. Tilfeldigheter: (skarp, stiger med en halvtone), (flat, faller med halvtone), (dobbelt-skarp, stiger med en tone), (dobbelt flat, faller med en tone). Tegn på trippel økning og reduksjon brukes ikke (et unntak er i Rimsky-Korsakovs The Tale of the Invisible City of Kitezh, nummer 220).

Tilfeldigheter i begynnelsen av en musikalsk linje med en toneart (toneart) er gyldige i alle oktaver til de endres. Tilfeldigheter før en tone (tilfeldig) er bare gyldige i en oktav innenfor en gitt takt. Nektelse av endring er angitt med skiltet (bekar).

Opprinnelig oppsto begrepet endring i forbindelse med den doble omrisset av lyden B, som man møtte allerede på 10-tallet. Et rundt tegn betegnet en lavere tone (eller "myk", fransk -mol, derav begrepet flat); rektangulær – høyere ("firkantet", fransk. sarry, derav becar); tegnet i lang tid (til slutten av 17-tallet) var en tilsvarende versjon av bekaren.

Ved overgangen til 17-18 århundrer. tilfeldig og begynte å handle til slutten av takten (tidligere forble de bare gyldige når den samme tonen ble gjentatt), ble det introdusert doble tilfeldigheter. I moderne musikk, på grunn av tendensen til kromatisering av tonesystemet, mister innstillingen av nøkkeltilfeldigheter ofte sin betydning (de må avbrytes umiddelbart). I dodekafonmusikk plasseres tilfeldigheter vanligvis foran hver endret tone (med unntak av de som gjentas i en takt); doble tegn brukes ikke.

2) I doktrinen om harmoni forstås endring vanligvis som en kromatisk modifikasjon av de viktigste ustabile trinnene på skalaen, som skjerper deres tiltrekning til stabile (til lydene av toniske triade). For eksempel i C-dur:

Akkorder som inneholder kromatisk modifiserte lyder kalles endrede. De viktigste av dem utgjør 3 grupper. Grunnlaget for hver av dem er en økt sjettedel, som ligger en halvtone over en av lydene til den toniske triaden. Tabell over endrede akkorder (ifølge IV Sposobin):

I en annen tolkning betyr endring generelt enhver kromatisk modifikasjon av en diatonisk akkord, uavhengig av om den kromatiske bevegelsen er rettet mot de toniske lydene eller ikke (X. Riemann, G. Schenker, A. Schoenberg, G. Erpf). For eksempel, i C-dur, er ce-ges en endring av den XNUMXste gradstriaden, a-cis-e er den XNUMXste gradstriaden.

3) I mensural notasjon er endring doblingen av den andre av to like tonelengder (for eksempel den andre av to semibreviser) når du konverterer en todelt meter til en tredelt; | | i dobbeltmeter (i moderne rytmisk notasjon) bli til | | i trepart.

Referanser: Tyulin Yu., Undervisning om harmoni, del I, L., 1937, M., 1966; Aerova F., Ladova-endring, K., 1962; Berkov V., Harmony, del 2, M., 1964, (alle 3 deler i ett bind) M., 1970; Sposobin I., Forelesninger om harmoniens gang, M., 1968; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien…, Bd 1, B.-Stuttg., 1906; Schönberg A., Harmonlelehre, Lpz.-W., 1911, W., 1949; Riemann H., Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre, Lpz., 1913; Kurth E., Romantische Harmonik und ihre Krise i Wagners "Tristan", Bern, 1920; Erpf H., Studien zur Harmonie- und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1927.

Yu. N. Kholopov