Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins ble født i Anduins, en liten by i provinsen Pordenone (Friuli-Venezia Giulia-regionen). Allerede i en tidlig alder debuterte Chedolins på den profesjonelle operascenen (1988). Hennes første hovedrolle var Santuzza i Mascagnis Rural Honor (Teatro Carlo Felice i Genova, 1992). Har en plastisk myk stemme med en sjelden mørk farge og et stort utvalg, samt et kraftig arsenal av tekniske virkemidler som lar henne fremføre begge delene av en lyrisk-dramatisk sopran og føle seg trygg på det dramatiske (verist) repertoaret, sangerinne i den innledende fasen av karrieren har vært vellykket i flere sesonger på rad. samarbeider som gjestesolist med festivalen i Split (Kroatia). De stilmessig heterogene partiene som må fremføres i løpet av denne perioden, blir utgangspunktet for å forbedre sangevnen og samle kunstnerisk erfaring. Så, med misunnelsesverdig iver, mestrer Chedolins det bredeste repertoaret fra Monteverdis Duel of Tancred og Clorinda til Orffs Carmina Burana, fra Rossinis Moses til Richard Strauss' Salome.

Som allerede nevnt, skjer den skjebnesvangre vendingen i Chaedolins karriere i 1996. Som vinneren av Luciano Pavarotti International Competition får hun muligheten til å synge Puccinis "Tosca" i Philadelphia i samme forestilling med planetens hovedtenor . Samme år hadde sangeren en annen Santuzza på Ravenna-festivalen (dirigent – ​​Riccardo Muti). Sommeren 1997 spilte KICCO MUSIC inn på CD Cilea sin "Gloria" med Cedolins i tittelrollen fra en forestilling på San Gimignano-festivalen. På høsten samme år – igjen Santuzza på Mascagni-festivalen i Livorno. Dermed bestemmer stemmens natur naturlig grunnlaget for sangerens repertoar som "Veristic-Puccini".

Fra oktober 1997 tok Cedolins imidlertid beslutningen om å utsette repertoaret sitt for en nøye overveid revisjon. Foretrekkes nå først og fremst til lyriske heltinner, så vel som deler av en lyrisk og dramatisk rolle, som krever en viss fleksibilitet og mobilitet i stemmen sammen med en varm, tykk fargelegging av lyden og metning av vokalteksturen. Foraier inn i repertoaret til verismo og "grand opera" (i dette tilfellet refererer dette begrepet til fullverdige dramatiske deler) begynner gradvis å miste sin systematisk dominerende karakter.

Fra det øyeblikket vokser antallet Chedolins-kontrakter som en snøball. En etter en underkaster de største operascenene seg henne. Banene for engasjementene hennes strekker seg fra New Yorks Metropolitan Opera til Londons Covent Garden, fra Paris' Opera Bastille til Barcelonas Liceu, fra Zürichs operahus til Madrids Real Theatre. Forfatteren av disse linjene er to ganger heldig å høre sangeren i forestillinger av Arena di Verona-teatret: i Verdis operaer Il trovatore (2001) og Aida (2002). Og selvfølgelig leder kreativitetens ruter naturlig nok utøveren til den brede hellige veien til La Scala-teatret – operamekkaet som enhver sanger drømmer om å erobre. Debuten til Cedolins i Milano går tilbake til februar 2007: hovedrollen i Puccinis Madama Butterfly (dirigent – ​​Myung-Vun Chung) slår til.

En av publikasjonene til entusiastiske italienske kritikere fra den perioden i magasinet Messaggero Veneto, et intervju med sangeren, heter "Navnet på La Scala er Fiorenza Cedolins." Her er det som er skrevet i ingressen: «Det var en skikkelig galskap av offentligheten. Temple of the Italian Opera, et av de mest ærede stedene for enhver kunstner, reiste seg og "ropte" med glede og godkjenning. Fiorenza Cedolins, en ung sopran, berørte, trollbundet, trollbundet det mest privilegerte og sofistikerte operapublikummet – publikum på La Scala-teatret i Milano – med en fantastisk forestilling av hoveddelen … ”Den neste viktige fasen av samarbeidet med dette teatret, som allerede nevnt i begynnelsen av notatene våre, er åpningen denne sesongen på La Scala. Og det er ingen tvil: kreative kontakter med dette kunsttempelet vil definitivt fortsette i fremtiden.

Sangerstemmen er så typisk for den italienske vokalskolen at det ufrivillig er historiske mimringer med stemmen til den legendariske Renata Tebaldi. Dessuten er de på ingen måte grunnløse. Sabino Lenochi, som personlig kjente Tebaldi, delte minnene hans under pressekonferansen. I et av møtene med den store primadonnaen ga han henne opptakene av Chedolins å lytte til – og Tebaldi utbrøt: «Endelig fant jeg min kreative arving!» Det nåværende repertoaret til Fiorenza Cedolins er veldig imponerende. Den inneholder nesten hele Puccini (åtte av hans ti operaer). Verdis operaer utgjør en stor del av det. La oss nevne noen av dem. Blant de tidlige verkene er "Lombards in the First Crusade", "Battle of Legnano", "Robbers", "Louise Miller". Blant de senere opusene er Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, The Force of Destiny. Og til slutt, operaene som fullfører arbeidet til maestroen fra Busseto er Don Carlos, Aida, Othello og Falstaff.

Laget av romantisk operatisk bel canto i repertoaret til Cedolins er lite (Bellinis Norma, Donizettis Polieucto og Lucrezia Borgia), men dette er objektivt og naturlig. Når det gjelder å tolke repertoaret til den romantiske italienske bel cantoen fra det XNUMX. århundre, nærmer sangeren valget sitt mest omhyggelig og selektivt, og sørger strengt for at stemmen hennes fullt ut overholder de urokkelige standardene for stil, både i tessitura og i hennes instrumentelle egenskaper.