Innledende 7. akkorder: hva er de, hva er de, hvilke appeller har de og hvordan løses de?

Til å begynne med, la meg bare minne deg på at en septimakkord er en akkord (det vil si konsonans) der det er fire lyder og disse fire lydene kan ordnes i terts. Hvis du skriver ned en syvende akkord med noter, vil dette opptaket se ut som en tegnet snømann, bare det vil ikke være tre, men fire små sirkler (noter).

Nå om hvor kallenavnet "introduksjonssyvende akkorder" kom fra. Faktum er at septimakkorder, i likhet med treklanger, kan bygges på absolutt hvilken som helst grad av dur eller moll – første, andre eller tredje, sjette eller septim. Du har sannsynligvis allerede behandlet den dominerende septimakkorden – dette er en septimakkord bygget på femtegraden. Du kjenner kanskje også andregrads septimakkord.

Og så, åpningssepende akkord er en syvende akkord som er bygget på syvende grad. Den syvende graden, hvis du husker, kalles, den er den mest ustabile, plassert i en halvtoneavstand i forhold til tonicen. En slik innledende funksjon av dette stadiet har utvidet sin effekt til akkorden som er bygget på dette stadiet.

Nok en gang er innledende septimakkorder septimakkorder som er bygd på en innledende septim. Disse akkordene består av fire lyder som er adskilt med intervallet en terts.

Hva er typene innledende septimakkorder?

De er - liten og redusert. Den lille innledende septimakkorden er bygget på VII grad av naturlig dur, og ikke noe mer. Den reduserte ledende septimakkorden kan konstrueres i harmoniske moduser – harmonisk dur og harmonisk moll.

Vi vil konvensjonelt betegne en av disse to typene akkorder som følger: MVII7 (liten introduksjon eller liten redusert), og den andre så – MindVII7 (redusert). Disse to akkordene er forskjellige i sine , men .

Liten redusert, eller med andre ord, en liten innledende septimakkord består av to moll-terts (det vil si en forminsket treklang), over hvilken en annen terts fullføres, men denne gangen en dur. .

Redusert åpningssepende akkord, eller, som de noen ganger sier, ganske enkelt den reduserte består av tre mindre tredjedeler. De kan dekomponeres slik: to mindre (det vil si faktisk en forminsket triade ved bunnen) og over dem en annen liten tredjedel.

Ta en titt på dette noteeksemplet:

Hvilke appeller har innledende septimakkorder?

Absolutt enhver septimakkord har tre inversjoner, de kalles alltid det samme. Dette en kvedestreng (identifikasjonsmerke – tall 65), tertz akkord (vi finner ut av tallene 43 høyre) og andre akkord (angitt med to – 2). Du kan finne ut hvor disse merkelige navnene kommer fra hvis du leser artikkelen "Akkordstruktur og navnene deres." Husk forresten at det bare er to inversjoner av treklanger (tretoners akkorder)?

Så, både de innledende og forminskede innledende akkordene har tre inversjoner, som oppnås fordi vi hver gang , eller omvendt, .

La oss se på intervallstrukturen til hver akkord som følge av inversjon:

• MVII7 = m3 + m3 + b3
• MVII65 = m3 + b3 + b2
• MVII43 = b3 + b2 + m3
• MVII2 = b2 + m3 + b3

Et eksempel på alle disse akkordene i tonearten C-dur:

Liten innledende septimakkord og dens inversjoner i tonearten C-dur

• UmVII7 = m3 + m3 + m3
• UmVII65 = m3+ m3 + uv2
• umVII43 = m3 + uv2 + m3
• UmVII2 = uv2 + m3 +m3

Et notert eksempel på alle disse akkordene i tonearten C-moll (C-dur vil ha de samme lydene, bare B-noten vil være en vanlig B-tone uten tilleggssymboler):

Redusert innledende septimakkord og dens inversjoner i tonearten c-moll

Ved hjelp av de gitte musikalske eksemplene kan du selv enkelt regne ut på hvilke trinn hver av akkordene er bygget. Så hvis syvende grads syvende akkord i sin grunnformselvfølgelig må vi bygge på VII-stadiet (kun i moll blir det VII hevet). Første anke – Quintsextchord, eller VII65 – vil bli lokalisert på trinn II. Også syvende grads tertzquart-akkord, VII43 – dette er i alle tilfeller IV grad, og grunnlaget for den tredje anken er i løpet av sekunder, VII2 – blir VI grad (i dur, hvis vi trenger en redusert versjon av akkorden, må vi senke denne sjette graden).

Oppløsning av innledende septim-akkorder til tonika

Innledende syvende akkorder kan løses til tonic på to måter. En av dem er å umiddelbart transformere disse ustabile konsonansene til stabile toniske. Det vil si at utførelse skjer her. Med denne metoden er den resulterende tonicen ikke helt vanlig, men mer om det senere. Hva er den andre løsningen?

En annen metode er basert på det faktum at de innledende septimakkordene eller deres inversjoner ikke umiddelbart blir til tonika, men en slags "hjelpeakkord". OG . Og først da blir denne dominerende septimakkorden (eller noen av dens inversjoner) løst inn i tonika i henhold til alle reglene.

Lederakkorden velges etter prinsippet: . Konstruksjonen av innledende akkorder er mulig på alle ustabile trinn (VII er bygget på VII7, på II – VII65, på IV – VII43 og på VI – VII2). På de samme trinnene, i tillegg til ett av de fire – det sjette trinnet – konstrueres også inversjonene av den dominerende sept: på VII-trinnet kan man skrive D65, på II – D43 og på IV – D2. Men for VI-trinnet må du som dirigent bruke selve den dominerende septimakkorden i sin hovedform – D7, som er bygget på femtetrinnet, det vil si ligger ett trinn under den oppløste andre akkorden.

La oss se på den musikalske illustrasjonen (eksempel med oppløsning):

Å løse den innledende septimakkord og dens inversjoner gjennom dominante harmonier i harmonisk C-dur

For raskt å finne ut hvilken dominantakkord som skulle plasseres etter innledningsakkorden, kom de fram til den s.k. "Rule of the wheel". I henhold til hjulregelen, for å løse den innledende sept, tas den første påkallingen av den dominerende septen, for å løse den første innledende påkallingen, den andre påkallingen av dominanten, for den andre innledende, den tredje dominanten, osv. Du kan skildre dette klart – det blir klarere. La oss tegne et hjul, plassere inversjonene av syvende akkorder i form av tall på de fire sidene og finne de påfølgende akkordene som beveger seg med klokken.

La oss nå gå tilbake til metoden for å løse innledende syvende akkorder som er nevnt tidligere. Vi vil umiddelbart oversette disse uregelmessighetene til tonic. Siden en syvende akkord har fire lyder, og en tonisk treklang har tre, vil noen av lydene i treklangen ganske enkelt dobles ved oppløsning. Det er her moroa begynner. . Hva betyr det? Faktum er at vanligvis i en tonisk triade er prima doblet - den viktigste, mest stabile tonen, tonika. Og her er det tredje trinnet. Og dette er ikke et innfall. Det er grunner til alt. Spesielt vil riktig oppløsning være av stor betydning ved direkte overgang til tonika i en redusert åpningsakkord, som inneholder så mange som to tritoner; de må løses riktig.

Et annet interessant poeng. Ikke hver inversjon av innledende septs vil bli løst til en triade. En quinsex-akkord og en tertsex-akkord, for eksempel, vil bli til en sjette akkord med en dobbel terts (med en kontrabass), og en andre akkord vil bli til en tonisk kvartett akkord, og bare den innledende i hovedformen vil verdig til å bli til en triade.

Et eksempel på oppløsning direkte inn i tonic:

Oppløsningen av den reduserte åpningssepende akkorden og dens inversjoner til tonika i harmonisk c-moll

Korte konklusjoner, men ikke slutten ennå

Hele poenget med dette innlegget er i et nøtteskall. Innledende syvende akkorder er bygget på trinn VII. Det er to typer av disse akkordene – liten, som finnes i naturlig dur, og forminsket, som manifesterer seg i harmonisk dur og harmonisk moll. Innledende septim-akkorder, som alle andre septim-akkorder, har 4 inversjoner. Det er to typer oppløsning av disse konsonansene:

1. direkte inn i tonicen med ikke-normative doblinger;
2. gjennom dominante septimakkorder.

Et annet eksempel, innledende syvende akkorder i D-dur og D-moll:

Hvis du trenger å bygge fra lyd

Hvis du trenger å konstruere innledende septimakkorder eller noen av deres inversjoner fra en spesifikk gitt lyd, må du fokusere på intervallkomposisjonen. Alle som vet hvordan man bygger intervaller kan bygge dette uten problemer. Hovedproblemet som må løses er å bestemme tonaliteten og la konstruksjonen passe inn i den.

Vi tillater en liten innledende bare i dur, og en forminsket – i både dur og moll (i dette tilfellet vil tonalitetene være – for eksempel C-dur og C-moll, eller G-dur og G-moll). Hvordan kan jeg finne ut nøyaktig hvilken tone det er? Det er veldig enkelt: du trenger bare å vurdere lyden du bygger fra som et av trinnene i ønsket tonalitet:

• Hvis du bygde VII7, vil den nedre lyden din vise seg å være VII-trinnet, og hvis du går opp et trinn til, vil du umiddelbart få tonicen;
• Hvis du måtte skrive VII65, som, som du vet, er bygget på II-graden, vil tonicen være plassert, tvert imot, et trinn lavere;
• Hvis den gitte akkorden er VII43, og den opptar IV-graden, kan tonika oppnås ved å telle ned fire trinn;
• Til slutt, hvis VII2 i notatboken din er på VI-graden, må du gå opp tre trinn for å finne den første graden, det vil si tonic.

Ved å bestemme nøkkelen på denne enkle måten vil du ikke ha noen problemer med oppløsningen. Du kan fullføre oppløsningen på en av to måter – den du liker best, med mindre selvfølgelig oppgaven i seg selv begrenser valget ditt.

Eksempler på innledende notater og deres inversjoner fra notater C og D:

Lykke til i dine bestrebelser!