Vi behersker tre typer moll

I musikalsk praksis brukes et stort antall forskjellige musikalske modi. Av disse er to moduser de vanligste og nesten universelle: dur og moll. Så både dur og moll kommer i tre typer: naturlig, harmonisk og melodisk. Bare ikke vær redd for dette, alt er enkelt: forskjellen er bare i detaljene (1-2 lyder), resten av dem er de samme. I dag har vi tre typer bifag i vårt synsfelt.

3 typer mindre: den første er naturlig

Naturlig moll – dette er en enkel skala uten tilfeldige tegn, i den formen den er. Det tas kun hensyn til nøkkeltegn. Skalaen på denne skalaen er den samme når du beveger deg både opp og ned. Ikke noe ekstra. Lyden er enkel, litt streng, trist.

Her er for eksempel hva den naturlige skalaen representerer:

3 typer moll: den andre er harmonisk

Harmonisk moll – i den når du beveger deg både opp og ned øker til det syvende nivået (VII#). Den stiger ikke plutselig, men for å skjerpe tyngdekraften til det første stadiet (det vil si tonic).

La oss se på den harmoniske skalaen:

Som et resultat går det syvende (innledende) trinnet faktisk godt og naturlig over i tonicen, men mellom det sjette og syvende trinnet (VI og VII#) det dannes et "hull" - et intervall på et økt sekund (s2).

Dette har imidlertid sin egen sjarm: takket være dette økte sekundet harmonisk moll høres omtrent ut som en arabisk (østlig) stil – veldig vakker, elegant og veldig karakteristisk (det vil si at den harmoniske moll er lett gjenkjennelig på gehør).

3 typer moll: tredje – melodisk

Melodisk moll er en mindreårig der Når gamma beveger seg oppover, øker to trinn samtidig - det sjette og det syvende (VI# og VII#), derfor under omvendt (nedover) bevegelse, blir disse økningene kansellert, og den faktiske naturlige moll spilles (eller synges).

Her er et eksempel på den melodiske formen av det samme:

Hvorfor var det nødvendig å øke disse to nivåene? Vi har allerede behandlet den syvende – hun vil være nærmere tonicen. Men den sjette heves for å lukke "hullet" (uv2) som ble dannet i den harmoniske moll.

Hvorfor er dette så viktig? Ja, fordi den mindreårige er MELODISK, og i henhold til strenge regler er det forbudt å flytte til økte intervaller i MELODY.

Hva gir en økning i nivå VI og VII? På den ene siden er det en mer rettet bevegelse mot tonicen, på den andre siden mykes denne bevegelsen opp.

Hvorfor kansellere disse økningene (endringen) når du flytter ned? Alt er veldig enkelt her: hvis vi spiller skalaen fra topp til bunn, så når vi kommer tilbake til den forhøyede syvende graden, vil vi igjen ønske å gå tilbake til tonic, til tross for at dette ikke lenger er nødvendig (vi, etter å ha overvunnet spenning, har allerede erobret denne toppen (tonic) og gå ned, hvor du kan slappe av). Og en ting til: vi bør bare ikke glemme at vi er i mindreårig, og disse to venninnene (forhøyet sjette og syvende grad) legger på en eller annen måte til moro. Denne munterheten er kanskje akkurat den første gangen, men den andre gangen er det for mye.

Lyden av melodisk moll lever fullt opp til navnet sitt: det virkelig Det låter på en eller annen måte spesielt MELODISK, mykt, lyrisk og varmt. Denne modusen finnes ofte i romanser og sanger (for eksempel om naturen eller i vuggesanger).

Repetisjon er læringens mor

Å, så mye jeg har skrevet om den melodiske moll her. Jeg skal fortelle deg en hemmelighet at du som oftest må forholde deg til den harmoniske moll, så ikke glem "Elskerinne den syvende grad" - noen ganger må hun "trappe opp".

La oss gjenta hva en gang til tre typer mindreårige er i musikk. Det er en mindreårig naturlig (enkelt, uten bjeller og fløyter), harmoniske (med et økt syvende nivå – VII#) og melodisk (hvor du, når du beveger deg opp, må heve sjette og syvende grad – VI# og VII#, og når du beveger deg ned, bare spill en naturlig moll). Her er en tegning som hjelper deg:

HUSK Å SE DENNE VIDEOEN!

Nå kjenner du reglene, nå foreslår jeg at du ser en rett og slett nydelig video om emnet. Etter å ha sett denne korte videoleksjonen, vil du en gang for alle lære å skille en type mindreårig fra en annen (inkludert på gehør). Videoen ber deg lære en sang (på ukrainsk) – det er veldig interessant.

Tre typer moll – andre eksempler

Hva er alt dette vi har? Hva? Er det andre toner? Selvsagt har jeg. La oss nå se på eksempler på naturlig, harmonisk og melodisk moll i flere andre tonearter.

– tre typer: i dette eksemplet er endringer i trinn uthevet i farger (i samsvar med reglene) – så jeg vil ikke gi unødvendige kommentarer.

En tonalitet med to skarpe toner ved tonearten, i den harmoniske formen – A-skarp vises, i den melodiske formen – legges det også til G-skarp, og når skalaen beveger seg ned, annulleres begge økningene (A-bekar, G-bekar).

Nøkkel: den har tre tegn i nøkkelen - F, C og G skarp. I en harmonisk fis-moll heves syvende grad (E-skarp), og i en melodisk skala heves sjette og syvende grad (Dis-skarp og E-skarp); med en nedadgående bevegelse av skalaen, kanselleres denne endringen.

i tre typer. Nøkkelen har fire skarpe toner. I harmonisk form – B-skarp, i melodisk form – A-skarp og B-skarp i en stigende sats, og naturlig cis-moll i en synkende sats.

Tonalitet. Nøkkelskiltene er leiligheter i mengden 4 stk. I harmonisk f-moll heves syvende grad (E-Bekar), i melodisk f-moll heves den sjette (D-Bekar) og syvende (E-Bekar); når man beveger seg nedover, oppheves selvsagt økningene.

Tre typer. En nøkkel med tre flater i nøkkelen (B, E og A). Den syvende graden i den harmoniske formen økes (B-bekar), i den melodiske formen – i tillegg til den syvende økes også den sjette (A-bekar); i nedadgående bevegelse av skalaen til den melodiske formen oppheves disse økningene og B-flat og A-flat, som er i sin naturlige form.

Nøkkel: her, ved nøkkelen, er det satt inn to leiligheter. I harmonisk g-moll er det F-skarp, i melodisk – i tillegg til F-skarp er det også E-bekar (øker VI-graden), når man beveger seg nedover i melodisk g-moll – ifølge regelen, tegnene av det naturlige bitallet tilbakeføres (det vil si F-bekar og E-flat).

i sine tre former. Naturlig uten ytterligere endring (ikke glem bare B-tegnet i nøkkelen). Harmonisk d-moll – med en hevet septim (cis). Melodisk d-moll - med en stigende bevegelse av B-bekar og C-skarp skalaer (hevet sjette og syvende grad), med en nedadgående bevegelse - tilbakeføringen av den naturlige formen (C-becar og B-flat).

Vel, la oss stoppe der. Du kan legge til en side med disse eksemplene i bokmerkene dine (det vil nok komme godt med). Jeg anbefaler også å abonnere på oppdateringer på sidesiden i kontakt for å være klar over alle oppdateringer og raskt finne materialet du trenger.