Tredelt form |

Tredelt form – type komposisjonsstruktur, fra 2. etasje. 17-tallet brukt i Europa. prof. musikk som en form for et helt skuespill eller en del av det. T. f. i spesiell betydning av begrepet innebærer ikke bare tilstedeværelsen av tre hoved. seksjoner, men også en rekke forhold angående forholdet mellom disse seksjonene og deres struktur (generelt aksepterte definisjoner av T.f. styres hovedsakelig av verkene til J. Haydn, WA ​​Mozart, L. Beethoven fra tidlig og middels perioder med kreativitet, men lignende former i senere musikk skiller seg ofte fra den klassiske formen). Det er enkle og komplekse T. t. I en enkel 1. del er en entonet eller modulerende periode (eller en konstruksjon som erstatter den), midtdelen har som regel ikke en stabil struktur, og den 3. delen er en reprise av den første, noen ganger med en utvidelse; mulig og uavhengig. periode (ikke-reprise T. f.). I vanskelig T. f. Den 1. delen er vanligvis en enkel to- eller tredelt form, den midterste delen ligner strukturen på den 1. eller mer frie, og den tredje delen er en reprise av den første, eksakte eller modifiserte (i wok. op. – repetisjon av musikk, men ikke nødvendigvis og verbal tekst). Det er også en mellomform mellom enkel og kompleks tf: den midtre (andre) delen – i en enkel to- eller tredelt form, og den ytterste – i form av en periode. Hvis sistnevnte ikke er dårligere i størrelse og verdi enn midtdelen, er hele formen nærmere det komplekse T. f. (Vals op. 3 nr. 40 for piano av PI Tsjaikovskij); hvis perioden er kort, så til en enkel med en introduksjon og konklusjon som rammer den ("The Song of the Indian Guest" fra operaen "Sadko" av Rimsky-Korsakov). Innledningen og konklusjonen (koden) finnes i enhver form for T. f., samt forbindelsesdelene mellom hoveddelen. seksjoner, noen ganger utplassert (spesielt i komplekse T. f. mellom midtseksjonen og reprise).

Den første delen av T.f. utfører en eksposisjonell funksjon (i en kompleks teknisk form, med elementer av utvikling), det vil si at den representerer en presentasjon av et emne. Midt (2. del) enkel T. f. – oftest utvikling av muser. materiale presentert i del 1. Det er midtdeler bygget over et nytt tema. materiale som står i kontrast til materialet i de ekstreme partiene (Mazurka C-dur op. 33 No 3 av Chopin). Noen ganger inneholder midtdelen både nytt materiale og utviklingen av temaet for 1. del (3. del – nocturne – fra 2. strykere i Borodin-kvartetten). I vanskelig T. f. midtpartiet står nesten alltid i kontrast til det ekstreme; hvis den er skrevet i periodeformer, enkel to- eller trestemmig, kalles den ofte en trio (fordi den på 17- og begynnelsen av 18-tallet vanligvis ble presentert med tre stemmer). Kompleks T.f. med en slik midtdel, preim. i raske, spesielt danse, skuespill; med en mindre formalisert, mer flytende midtdel (episode) – oftere i langsomme stykker.

Betydningen av reprise T.f. består vanligvis i godkjenning av hoved. bilde av stykket etter kontrastering eller i gjengivelsen av hovedmusikken. tanker i en helhetlig form etter utviklingen av sin otd. sider og elementer; i begge tilfeller bidrar reprise til skjemaets fullstendighet. Hvis reprise endres slik at det skapes et nytt spenningsnivå i den sammenlignet med 1. del av skjemaet, vil T.f. kalles dynamisk (slike former er mye mer vanlige blant enkle T. f. enn komplekse). Av og til en reprise av en enkel T.f. begynner ikke i hovedtonearten ("Forgotten Waltz" nr. 1 for piano Liszt, "Fairy Tale" op. 26 nr. 3 for piano Medtner). Noen ganger kommer hovedtonearten tilbake, men ikke temaet i 1. seksjon (den såkalte tonale reprise; «Sang uten ord» g-moll nr. 6 for Mendelssohn).

T. f. kan utvides og berikes ved gjentakelse av delene, eksakte eller varierte. I enkel T.f. 1. periode gjentas ofte, i otd. saker med transposisjon eller delvis transponering i andre tonearter (1. del av Begravelsesmarsjen – opp til trio – fra Beethovens Sonate nr. 12 for piano; The Forgotten Waltz No. 1 for Liszts piano; etude op. 25 nr. 11 av Chopin; mars op.65 nr. 10 for Prokofjevs piano). Midten og reprise gjentas ikke sjeldnere. Hvis variasjonen av den midterste eller tredje delen under repetisjonen deres er assosiert med en endring i tonalitet, kalles formen en enkel dobbel tredelt og nærmer seg den rondoformede. I vanskelig T. f. på slutten av den gjentas trioen og den tredje seksjonen av og til ("March of Chernomor" fra operaen "Ruslan og Lyudmila" av Glinka); hvis det i stedet for repetisjon gis en ny trio, oppstår et dobbeltkompleks TF. (kompleks T. f. med to trioer), også en tett rondo ("Bryllupsmarsj" fra musikk til Shakespeares komedie "En midtsommernattsdrøm" av Mendelssohn).

Til komplikasjonen av T.f. fører ikke bare til repetisjon av deler, men også til deres indre vekst: den innledende modulerende perioden for enkel T.f. kan tilegne seg trekkene til en sonateeksposisjon, midten – utviklinger, og hele formen – trekkene til en sonate allegro (se Sonateform). I andre tilfeller nytt materiale i midtre del av T. f. (enkel eller kompleks) er detaljert i koden eller på slutten av reprise i kap. tonalitet, som skaper et forhold mellom temaer som er typiske for en sonate uten utvikling.

Til tross for enkelheten og naturligheten til dens avrundede struktur (ABA eller ABA1), T.f. beskrevne arter oppsto senere enn den todelte og har ikke så direkte og tydelige røtter som denne siste i Nar. musikk. Opprinnelse T.f. hovedsakelig knyttet til musikk. t-rum, spesielt med operaen aria da capo.

Enkel T.f. det brukes som skjemaet til. – l. seksjon ikke-syklisk. prod. (rondo, sonata allegro, kompleks tf, etc.), samt i romanser, operaarier og arioso, små danse og andre stykker (for eksempel i preludier, etuder). Hvordan skjemaet er uavhengig. spiller enkel T. f. ble utbredt i perioden etter Beethoven. Noen ganger finnes det også som en form for den langsomme delen av syklusen (i Tsjaikovskijs fiolinkonsert; det mest detaljerte eksemplet er i Rachmaninovs 2. klaverkonsert). Dynamisk enkel T.f. spesielt vanlig hos F. Chopin, PI Tchaikovsky, AN Scriabin.

Kompleks T.f. brukt i dans. skuespill og marsjer, nocturnes, improviserte og andre instr. sjangere, og også som en form for et opera- eller ballettnummer, sjeldnere en romantikk ("Jeg husker et fantastisk øyeblikk", "Jeg er her, Inezilla" av Glinka). Kompleks T. t. er veldig vanlig. i de midtre delene av sonatesymfonien. sykluser, spesielt raske (scherzo, menuett), men også langsomme. De mest utviklede prøvene av komplekse T.f. representerer nek-ry symf. Beethovens Scherzo, begravelsesmarsj fra hans "Heroiske" symfoni, symfoni. scherzo av andre komponister (for eksempel 2. del av 5. og 7. symfoni av Sjostakovitsj), så vel som de separate. stykker av romantiske komponister (for eksempel Chopins Polonaise op. 44). Det var også vanskelige T. f. spesiell type, f.eks. med ekstreme partier i form av en sonate allegro (scherzo fra Beethovens 9. symfoni og Borodins 1. symfoni).

I de utmerkede teoretiske verkene T.f. fra noen andre typer musikk. skjemaer er definert på forskjellige måter. Så, i en rekke håndbøker, komplekse T. f. med episoden tilskrives former for rondo. Det er objektive vanskeligheter ved differensiering enkel T. f. med en midtre, utviklende stoffet i 1. sats, og en enkel reprise todelt form. Som regel regnes gjentakelsen i reprise av hele den innledende perioden som hovedbeviset for trepartsformen, og en setning - todelt (i dette tilfellet tas også tilleggskriterier i betraktning). E. Prout anser begge disse typene former som todelte, siden midten ikke gir kontrast, har en tendens til å gjenta seg og ofte gjentas sammen med den. Tvert imot tolker A. Schoenberg begge disse typene som tredelte former, siden de inneholder en reprise (dvs. 3. del), selv om den er forkortet. Det synes hensiktsmessig, uavhengig av dette eller hint skille mellom typene som vurderes, å forene dem under det generelle begrepet en enkel repriseform. Proporsjonene til noen produkter. samsvarer ikke med navnet på skjematypen de tilhører (for eksempel i T. f. med en kode kan det faktisk være 4 like deler). Mn. komposisjoner som er tredelte i ordets generelle betydning kalles vanligvis ikke T. f. spesielt betydningen av begrepet. Slike er for eksempel treakters operaer, tresatses symfonier, konserter osv., strofiske. wok. komposisjoner som inneholder tre strofer med tekst med forskjellig musikk, etc.

Referanser: se på Art. Musikalsk form.