Parallellisme |

parallellitet (fra gresk parallnlos – parallell, lit. – plassert eller går side om side) – bevegelsen av to eller flere stemmer av polyfonisk polyfoni. eller homofonisk musikk. stoffer med bevaring av samme intervall eller intervaller mellom dem ("åpen" P.), samt visse former for bevegelse av stemmer i én retning ("skjult" P.). P. bør skilles fra å doble samme stemme til en oktav og til og med i flere oktaver, som stadig brukes i prof. musikk. P. er karakteristisk for visse typer senger. påstander fra visse folk, musikk. sjangere (for eksempel russisk og ukrainsk Kant). Kjent siden antikken; de tidligste formene for prof. polyfoni var basert på parallelle bevegelser av stemmer, og ikke bare tredjedeler, men også kvinter, kvarts og til og med sekunder ble brukt (se Organum). Deretter har i prof. musikk funnet applikasjon Ch. arr. P. tredje og sjette. P. oktaver og kvinter på 13-14-tallet. musikk ble forbudt. teori som krenker uavhengigheten til bevegelsen til hver av stemmene. På 18-tallet ble det etablert et unntak fra denne regelen - parallelle femtedeler ble tillatt når den økte femte-sextakcorden av VII-graden ble løst til tonic (de såkalte "Mozartianske femtedeler"):

På 17-18 århundrer. regelen om forbud mot P. oktaver og kvinter ble også utvidet til tilfeller av "skjult" P. (unntatt de såkalte "horn femtedeler") - bevegelser av stemmer i én retning til en oktav eller kvint, samt slik oppførsel av stemmer, med Krom parallelle oktaver eller kvinter dannes på sterke taktslag (selv om disse intervallene ikke ble opprettholdt gjennom hele takten); overgangen til oktaven eller kvint ved motsatt bevegelse av stemmer var også forbudt. Noen teoretikere (G. Zarlino) vurderte rekkefølgen av to parallelle store tredjedeler som uønsket på grunn av tritonen dannet av den nedre tonen til den ene og den øvre tonen til den andre:

I praksis, unntatt komposisjoner av en streng stil og studieoppgaver om harmoni og polyfoni, blir alle disse reglene observert i kap. arr. i forhold til de beste hørbare ekstremstemmene til muser. stoffer.

Og siden det 19. århundre P. femtedeler og hele konsonanser er ofte bevisst brukt av komponister for å oppnå en viss kunst. effekt (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) eller for å gjenskape karakteren til Nar. spille musikk, antikkens farge (Verdis Requiem).

Referanser: Stasov VV, Letter to Mr. Rostislav about Glinka, Theatrical and Musical Bulletin, 1857, No 42 (også i boken: VV Stasov. Articles on Music, redigert av VV Protopopov , utgave 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallellisms in musical theory and practice, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (samme i Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, “ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.