Musikalsk paleografi |

Musikalsk paleografi (fra den greske palaios – gammel, gammel og grapo – jeg skriver) – området for uXNUMXbuXNUMXbhistorisk musikkvitenskap, en spesiell musikalsk-historisk. disiplin. Han studerer eldgamle systemer for innspilling av musikk, mønstrene for evolusjon av muser. skilt, modifikasjon av grafikken deres. former, samt monumenter av muser. skriving (kap. arr. syngende manuskripter for kultformål) når det gjelder musikalske systemer, tid og sted for tilblivelsen, forfatterskap. Omfanget av P. m. inkluderer studiet av papirvannmerker (filigran), materialet og formatet til musikk. manuskripter. I moderne forskningspraksis P. m. utfører også source-vedch. funksjoner: identifikasjon, beskrivelse og systematisering av håndskrevne muser. monumenter, definisjonen av deres sjangertilhørighet, studiet av utviklingen av sjangrene selv, etc. P. m. studerer ulike systemer av muser. poster: alfabetisk, digital, notolineær, ved bruk av spesielle konvensjonelle tegn (ekfonetisk, nøymatisk, znamenny, etc.).

Det ultimate målet for musikalsk-paleografisk. forskning – dechiffrere de ulike musesystemene. opptak og oversettelse av musikk. teksten til håndskrevne monumenter i det moderne. lineær notasjon. Derfor er den viktigste praktiske Oppgaven til P. m. er utvikling av vitenskapelig baserte teknikker og metoder for å lese noter. tekster av gamle manuskripter, avsløring av intonasjonsfigurative trekk ved muser. språk fra forskjellige tidsepoker. I denne forbindelse har P. m. utforsker semantikken til muser. brev, inkludert (i et historisk aspekt) problemene med å kode musikk. informasjon. P. m. står også overfor en rekke problemer i den generelle historien. og musikk. orden – opprinnelsen til systemer av muser. opptegnelser, deres klassifisering og interaksjon i evolusjonsprosessen, arten av denne evolusjonen, samspillet mellom det verbale og musene. tekster, innasjonal-figurative forbindelser av muser. kultur for skriftlig tradisjon og folklore, metodikk for studiet av håndskrevne muser. monumenter.

Hvor spesifikt. del av P. m. inngår i det historiske og filologiske. paleografi, bruker sine metoder for å studere håndskrevet materiale. P. m. som vitenskapelig. disiplin ble dannet i krysset mellom historisk. musikkvitenskap, paleografi og musikk. kildestudier er derfor i Pm paleografiske metoder kombinert, musikalske og analytiske. og musikkhistorisk. forskning, brukt teoretisk. utvikling og metoder for statistikk, informasjonsteori og andre vitenskaper og disipliner.

Musikkforskning. håndskrevet materiale består følgende teknologiske. stadier:

1) kildestudie (identifikasjon av monumentet, dets beskrivelse og klassifisering);

2) generell paleografisk (paleografisk studie av manuskriptet: ytre trekk, datering, forfatterskap, bevaring, skrivestil for verbale og musikalske tekster, paginering, etc.);

3) musikalsk-paleografisk (trekk ved korrelasjonen av verbale og musikalske tekster, klassifisering av systemet for musikalske innspillinger, komparativ analyse og systematisering av grafiske komplekser og elementer av musikalske innspillinger, etc.). Musikalsk-paleografisk. forskningsfasen innebærer bruk av komparativ historisk, musikalsk og teoretisk, matematisk. og andre metoder, hvis sirkel utvides etter hvert som materiale akkumuleres og utviklingen av P. m. seg selv som en musikalsk-teknologisk. disipliner.

Resultatene av musikalsk-paleografisk. studier gjenspeiles i publikasjoner, inkludert faksimileutgaver av muser. monumenter med vitenskapelig forskning og kommentarer, som ofte inneholder utvikling av en metodikk for å tyde og oversette musikk. tekst til lineær notasjon.

I P. m. kan russisk skilles. chanter paleografi, bysantinsk (gresk) musikk. paleografi, latinsk (gregoriansk) musikk. paleografi, arm. musikkpaleografi og andre områder. Underinndelingen er basert på grafisk, syntaktisk. og andre funksjoner ved musikk. poster i monumenter-regioner. Hvert av de studerte områdene av P. m. tilsvarer en sirkel av manuskripter, som regel, på et bestemt språk, som har et spesifikt språk. funksjoner i de brukte musikksystemene. poster. I fremtiden, med større spesialisering og akkumulering av materiale, kan nye typer P. m skille seg ut.

Som en spesiell vitenskap, P. m. begynte å ta form på 50-tallet. 19-tallet Av grunnleggende betydning var franskmennenes verk. vitenskapsmann EA Kusmaker, som satte opp studiet av middelalderen. musikkskriving på solid vitenskapelig grunn og tilbakevist ubegrunnede hypoteser om opprinnelsen til vesteuropeisk. nevm. Deretter ga X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner et stort bidrag til studiet og dechiffreringen av dechiffrert skrift, og på et senere tidspunkt – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers og andre. I 1889-1950 i Frankrike, under redaksjon av . A. Mokro (siden 1931 – J. Gazhar) publiserte en omfattende samling monumenter av dement skrift med en detaljert forskning. kommentar ("Paleographie musicale" – "Musical paleography", 19 bind). Funksjoner fra den bysantinske middelalderen. notasjoner ble først mye dekket i verkene til A. Gastuet og JB Thibaut på begynnelsen av 19- og 20-tallet; Det ble imidlertid oppnådd avgjørende suksesser på dette området på 20- og 30-tallet. takket være forskningen til E. Welles, GJW Tilyard og K. Hög. De klarte å fullstendig tyde den mellombysantinske notasjonen, noe som åpnet veien for å forstå monumentene til den paleo-bysantinske notasjonen. Siden 1935 har serien Monumentae musicae byzantinae (Monuments of Byzantine Music) blitt publisert, som inkluderer vitenskapelig kommenterte publikasjoner og spesialstudier. I moderne I vitenskapelige arbeider får ideen om fellesheten til grunnlaget for bysantinsk mer og mer anerkjennelse. og vesteuropeisk ikke-kriminell skrift og muligheten for å lage en enkelt universell P. m., som dekker alle typer middelalder. musikkskriving.

Rus. Syngende paleografi utforsker slavisk-russisk syngende håndskrevne monumenter fra det 12. – tidlig. 18-tallet (separate manuskripter – fram til 20-tallet): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi osv. I disse manuskriptene brukes som regel ideografiske (znamenny) systemer av muser. poster: kondakar, søyle, reise osv. Samtidig vurderer russisk sangpaleografi notolineær skrift, som hadde på 17-tallet. spesifikk i Russland. funksjoner (det såkalte Kiev-banneret, hvis funksjoner ennå ikke er fullstendig studert), og banner-notolineære manuskripter av con. 17 – beg. 18-tallet (se. Dobbelt banner), som gir mulighet til å sammenligne. analyse av to semantisk forskjellige musikkkodesystemer. intonasjon. Studiet av Znamenny-skriving ble initiert av VM Undolsky (1846) og IP Sakharov (1849). Musikalsk-paleografisk. forskning ble utført av VF Odoevsky og VV Stasov. Et nytt stadium, som ga viktige historiske generaliseringer og vitenskapelige. systematisering av materialet, var verkene til DV Razumovsky. Betydelig bidrag til utviklingen av russiske problemer. Syngende paleografi ble introdusert av SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, og senere av VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky og andre. Brazhnikov spilte en fremtredende rolle i utviklingen av vitenskapelig. grunnleggende om russisk sangpaleografi. Han opprettet et spesialkurs i musikalsk musikk for musikkvitenskapsstudenter, som han underviste ved Leningrad-konservatoriet fra 1969 til slutten av livet (1973). Han formulerte selve konseptet russisk. synger paleografi som vitenskapelig. disiplin (tidligere ble mange av dens aspekter vurdert av russisk familieografi eller kirkesangarkeologi). På moderne utviklingsstadium av denne vitenskapen ble den mest relevante kilden, metodologisk og muz.-paleografisk. Problemer. Metodikken for å beskrive syngende manuskripter er utviklet i generelle termer (Brazhnikov), men spørsmålene om systematisering og klassifisering av russisk er ennå ikke løst. musikkmonumenter, utviklingen av sangsjangre; problemet med opprinnelsen til russisk er ikke løst. musikksystemer. poster både fra siden av syntaktisk og fra siden av semantikk. Relatert til problemet med genese er problemene med å kode muser. informasjon i znamenny-systemer og utviklingen av znamenny-systemene selv. Et av aspektene ved evolusjon var spørsmålet om historisk. periodisering av Znamenny-manuset (Brazhnikov foreslo paleografisk periodisering basert på å endre grafikken til bannerne); en klassifisering av znamenny-systemer er under utvikling.

Et av hovedproblemene til den russiske sangpaleografien - å tyde Znamenny-brevet fra den ikke-merkede perioden (se Kryuki). I den vitenskapelige litteraturen er det identifisert to forskjellige tilnærminger for å løse dette problemet. En av dem er veien «fra det kjente til det ukjente», dvs. fra de senere typene kroknotasjon, som har en relativ tonehøydeverdi («markert» og «signatur»-skrift), til tidligere som ennå ikke er fullt ut. dechiffrert. Denne metoden ble fremmet av Smolensky, senere ble den forsvart av Metallov, Brazhnikov og i utlandet av I. Gardner. En annen vei fulgt av en rekke vestlige forskere (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) er basert på en sammenligning av de eldste typene Znamenny- og Kondakar-skrift med paleo-bysantinsk notasjon. Ingen av disse metodene alene kan føre til avslutninger. for å løse problemet, og for å oppnå et positivt, vitenskapelig motivert resultat, er deres samhandling nødvendig.

Væpne. musikkpaleografi studerer gamle systemer av muser. poster i monumentene til armeneren. musikkkulturer på 5-18-tallet. (fra 8-tallet – khaz-notasjon). I den siste forskningen bemerker forfatterne at et uavhengig notasjonssystem ble utviklet i Armenia, som hadde en spesifikk nat. egenskaper. Gammel arm. musikkmanuskripter samles inn og studeres i staten. oppbevaring av eldgamle manuskripter under Armens Ministerråd. SSR (Matenadaran), som er av verdens betydning. Blant de viktigste problemene med arm. musikkpaleografi inkluderer datering av tidlige manuskripter, opprinnelsen til Arm. notasjon og søk etter prototyper av haz-notasjon, dechiffrering, studere forholdet mellom middelalderen. prof. og Nar. musikk osv.

Utviklingen av musikalsk-paleografisk. problemer med den armenske musikkpaleografien er assosiert med navnene på Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Sistnevnte for første gang reiste problemene med opprinnelsen og utviklingen av haz notasjon, begynte vitenskapelig. musikk-paleografisk. studie av monumentene til armeneren. musikkkultur; teoretiske problemer vurderes i verkene til XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Referanser: Undolsky V., Notater om kirkesangens historie i Russland, "Readings in imp. Society of Russian History and Antiquities, 1846, nr. 3; Sakharov I., Studier om russisk kirkesang, Tidsskrift for departementet for offentlig utdanning, 1849, del 61; Lvov A. F., O fri eller asymmetrisk rytme, St. Petersburg, 1858; Razumovsky D. V., Om musikalske ikke-lineære manuskripter av kirkens znamenny sang, M., 1863; hans egen, Materialer til en arkeologisk ordbok, «Antiquities. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., En kort beskrivelse av den gamle (XII-XIII århundrer) berømte hermologen …, Kazan, 1887; hans egne, On Old Russian sangnotasjoner, St. Petersburg, 1901; hans, Om de umiddelbare praktiske oppgaver og vitenskapelig forskning innen russisk kirkesangsarkeologi, St. Petersburg, 1904; hans, Flere nye data om det såkalte Kondakar-banneret, "RMG", 1913, nr. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC for krokesang, M., 1899; hans egen, russiske simiografi, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Om likheten mellom russisk musikalsk skrift med gresk i syngende manuskripter fra 1909-1926-tallet, St. Petersburg, XNUMX; hans, gresk-russiske sangparalleller fra XII-XIII århundrer, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Utviklingsmåter og oppgaver for å tyde Znamenny-sangen fra XII-XVII århundrer, L. – M., 1949; hans, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; sin egen, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; hans, Korte retningslinjer og opplegg for beskrivelse av gamle russiske sangmanuskripter, i boken. : Retningslinjer for beskrivelse av slaviske russiske manuskripter for den konsoliderte katalogen over manuskripter lagret i USSR, vol. 1, M., 1973; sin egen, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; hans egen, Fedor Krestyanin – russisk sang fra 1974-tallet, i boken: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; hans egen, russiske sangpaleografi og dens faktiske oppgaver, «SM», 4, No 1975; hans egen, Artikler om gammel russisk musikk, L., XNUMX; Atayan R. A., Spørsmål om å studere og dechiffrere den armenske khaz-notasjonen, Yer., 1954; Belyaev V. M., Gammel russisk musikkskriving, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., De gamle armenske musikalske manuskripter og problemer knyttet til deres dechiffrering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Graner av armensk og bysantinsk musikk i tidlig middelalder, "Musyka", 1977, nr. 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; hans egen, Deciphering non-mental notation basert på Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Om problemet med opprinnelsen til Znamenny-sangen, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Komparativ paleografi av kondakar-skriften fra 1-3-tallet, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introduksjon til gregorianske melodier, vol. 2, neumes, paleografi av liturgiske sanger, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine bysantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Stadiene av den tidlige bytantines musikalske notasjon, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коschmieder E., De eldste Novgorod hirmologifragmentene, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Om opprinnelsen til den slaviske Krjuki-notasjonen, “Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Den eldste slaviske tradisjonen for bysantinsk musikk, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique bysantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Noe av ortografien til gamle russiske neumes før 1668-reformen, «Welt der Slaven», 1960, nr. 2; его же, Om problemet med skalaens struktur i det gamle russiske Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Bysantinske elementer i tidlig slavisk sang, Cph. 1960; Arro E., Main Problems of Eastern European Music History, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; En håndskrevet lærebok i gammel russisk nøymatisk skrift, red. av J v. Gardner og E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vols.

GA Nikishov