Kromatisme |

Gresk xromatismos – farge, fra xroma – hudfarge, farge, maling; xromatikon – kromatisk, som betyr genus – slekt

Halvtonesystem (ifølge A. Webern er kromatisme «bevegelse i halvtoner»). Kromatisme inkluderer to typer intervallsystemer - den gamle greske "kromatismen" og europeisk kromatisme.

1) "Chrome" - en av de tre viktigste. "typer" av tetrakordet (eller "slags melodier") sammen med "diatone" og "enarmony" (se gresk musikk). Sammen med enharmonien (og i motsetning til diatonen) av krom, er det preget av at summen av to mindre intervaller er mindre enn verdien av det tredje. En slik "klynge" av smale intervaller kalles. pykn (gresk pyknon, bokstaver – overfylt, ofte). I motsetning til enharmonikk er de minste chroma-intervallene halvtoner, for eksempel: e1 – des1 – c1 – h. Fra synspunkt av moderne musikk greske teorier. chroma tilsvarer i hovedsak skalaene med SW. andre (i oktavbånd – med to trinnvise sekunder, som i arien til dronningen av Shemakhan fra andre akt av operaen Den gyldne hane av Rimsky-Korsakov) og er nærmere diatonisk enn kromatisk. Greske teoretikere skilte også i "fødsler" "farger" (xroai), intervallvarianter av tetrakorder av en gitt slekt. I følge Aristoxenus har krom tre "farger" (typer): tone (i cent: 300 + 100 + 100), en og en halv (350 + 75 + 75) og myk (366 + 67 + 67).

Melodica kromatisk. slekten ble oppfattet som fargerik (tilsynelatende, derav navnet). Samtidig ble hun karakterisert som raffinert, "coddled". Med begynnelsen av den kristne æra, kromatisk. melodier ble dømt som ikke tilfredsstillende etiske. krav (Clement of Alexandria). I Nar. musikk fra øst med uv. sekunder (hemiolisk) beholdt sin verdi på 20-tallet. (Sa Mohammed Awad Khawas, 1970). I den nye europeiske melodiske X. har en annen opprinnelse og følgelig en annen natur.

2) Det nye konseptet X. forutsetter tilstedeværelsen av diatonisme som grunnlag, som X. «farger» (begrepene kroma, farge i Marchetto of Padua; se Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. tolkes som et lag av høyhøydestruktur, som spirer fra roten diatonisk (prinsippet om endring; sammenlign med ideen om G. Schenkers strukturelle nivåer). I motsetning til det greske, er det nye konseptet X. assosiert med ideen om 6 lyder (melodisk trinn) i en tetrachord (grekerne hadde alltid fire av dem; Aristoxenus' idé om en jevnt temperert tetrachord av en halvtone struktur forble en teoretisk abstraksjon) og 12 lyder innenfor hver oktav. «Nordisk» diatonisk musikk gjenspeiles i tolkningen av X. som en «kompresjon» av diatonisk. elementer, "innleiring" i roten diatonisk. en rad av det andre (diatoniske i seg selv) laget som X. Derav prinsippet om kromatisk systematikk. fenomener, ordnet i rekkefølge etter økende tetthet, fra den mest sjeldne kromatisiteten til den ekstremt tette (A. Weberns hemitonikk). X. er delt inn i melodisk. og akkord (for eksempel kan akkorder være rent diatoniske, og melodi kan være kromatisk, som i Chopins etude a-moll op. 10 nr. 2), sentripetal (rettet mot toniske klanger... i begynnelsen av 1. variasjon av 2. del av 32. sonate av L. Beethoven for piano.). Systematikken til hovedfenomenene X.:

Modulasjon X. er dannet som et resultat av summeringen av to diatoniske, frakoblet ved å tilordne dem til forskjellige deler av komposisjonen (L. Beethoven, finale av 9. pianosonate, hovedtema og overgang; N. Ya. Myaskovsky, "Yellowed Pages” for piano, nr. 7, også blandet med andre arter av X.); kromatisk lydene er i forskjellige systemer og kan være langt fra hverandre. Subsystem X. (i avvik; se Subsystem) representerer lydene av kromatisk. forhold innenfor det samme systemet (JS Bach, temaet for h-moll-fugen fra 1. bind av Well-Tempered Clavier), som fortykker X.

Lead-tone X. kommer fra introduksjonen av åpningstoner til enhver lyd eller akkord, uten endringsmomentet som et trekk til uv. Jeg vil akseptere (harmonisk moll; Chopin, mazurka C-dur 67, nr. 3, PI Tsjaikovskij, 1. del av 6. symfoni, begynnelsen på et sekundært tema; den såkalte "Prokofjevs dominerende"). Endring X. er assosiert med karakteristikken. Øyeblikket er en modifikasjon av det diatoniske. element (lyd, akkord) ved hjelp av et kromatisk trinn. halvtone – uv. Jeg vil akseptere, eksplisitt presentert (L. Beethoven, 5. symfoni, 4. sats, takt 56-57) eller underforstått (AN Scriabin, Poem for piano op. 32 No 2, takt 1-2).

Mixed X. består i sekvensiell eller samtidig blanding av modale elementer, som hver tilhører forskjellige diatoniske karakterer (AP Borodin, 2. symfoni, 1. sats, takt 2; F. Liszt, symfoni "Faust", 1. sats, takt 1 -2; SS Prokofiev, sonate nr. 6 for pianoforte, 1. sats, takt 1; DD Shostakovich, 7. symfoni, 1. sats, nummer 35-36 ; NA Rimsky-Korsakov, "The Golden Cockerel", orkesterintroduksjon til akt II; symmetrisk bånd kan komme nær naturlig X.). Naturlig X. («organisk kromatisitet» ifølge A. Pusseru) har ikke en diatonisk. underliggende grunnlag (O. Messiaen, "20 visninger ..." for piano, nr. 3; EV Denisov, pianotrio, 1. sats; A. Webern, Bagatelli for piano, op. 9).

Teori X. på gresk. tenkere var en forklaring på kromatiske intervaller. sortere etter matematikkregning. forhold mellom tetrakordens lyd (Aristoxenus, Ptolemaios). Uttrykke. karakteren ("etos") til chroma som en slags mild, raffinert, ble beskrevet av Aristoxen, Ptolemaios, Philodem, Pachymer. Generalisering av antikken. X. teori og utgangspunktet for middelalderen. teoretikere var en presentasjon av informasjon om X., tilhørende Boethius (begynnelsen av det 6. århundre e.Kr.). Fenomenene med en ny (innledningstone, transposisjonell) X., som oppsto ca. 13-tallet, virket i utgangspunktet så uvanlig at de ble betegnet som "feil" musikk (musica ficta), "fiktiv", "falsk" musikk (musica falsa). Ved å oppsummere de nye kromatiske lydene (fra de flate og skarpe sidene), kom Prosdocimus de Beldemandis opp med ideen om en 17-trinns toneskala:

Den "kunstige" innledende halvtonen i mollskalaen forble en stabil arv fra "fiktamusikk".

På vei til differensiering av anharmonisk. toneverdier i kon. 16-tallet fra teorien om X. forgrenet mikrokromatikk. Fra 17-tallet utvikler teori X. seg i tråd med læren om harmoni (også generalbass). Modulasjon og delsystem X. behandles primært. som transposisjonell overføring av relasjonssenter. celler av ladotonalitet i underordnet og perifert.

Referanser: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, vol. 7, bok. 1-2; Petr VI, Om komposisjoner, strukturer og moduser i gammel gresk musikk, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Strukturen til musikalsk tale, del 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromatiske tegn i fremtidens musikk, "RMG", 1915, nr. 49; Catuar G., Teoretisk harmoniforløp, del 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., Om ett prinsipp for kromatikk i musikken fra det 2. århundre, i: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Om prinsippene for klassifisering av diatonisk og kromatisk, i: Spørsmål om teori og estetikk av musikk, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, i Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, i sin bok: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; hans, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (russisk oversettelse – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Hemmelig kromatisk kunst i motetten i Nederland, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, “OMz”, 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., harmoni fra det fjortende århundre, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta in some early 1953th century sources, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr. 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, nr. 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, nr. 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, “Muzica”, 28, v. 1, no XNUMX.

Yu. H. Kholopov