Stiplet rytme |

fra lat. punctum – prikk

Veksling av en langstrakt sterk og en forkortet svak takt. Skjemaer P. r. variert. Forlengelsen av sterk tid indikeres ved å legge til en prikk til hovedlinjen. varighet (note), som øker lengden med det halve, eller to poeng, som øker den sterke andelen med tre fjerdedeler av hovedandelen. varighet. I dette tilfellet blir aksenten som faller på den sterke takten skarpere. Av og til brukes også P.. med 3 prikker. Noen ganger erstattes en prikk med en pause som er like lang; P.s karakter r. dette er ikke tapt. Det er P. p., der svak tid er delt inn i flere kortere toner. R. brukes i musikksjangre, førsteklasses høytidelig, dans og annen mobil karakter.

Inntil ser. 18-tallet i musikknotasjonen ble bare en enkelt tegnsetting registrert, men de punkterte figurene ble fremført fritt – i samsvar med musenes natur. leken uttrykt i den av affekten (se. Affektteori).

L. Beethoven. Sonate for piano nr. 5, 1. del.

J. Haydn. 2. «London»-symfoni, introduksjon.

F. Chopin. Polonaise for fp. op. 40 nr 1.

Ofte, spesielt i sakte-tempo stykker, ble punkterte figurer, i motsetning til deres musikalske notasjon, skjerpet, og en pause som ikke var angitt i notene kunne settes inn mellom en lang og kort tone; figur omgjort til eller og andre. På betingelse av å registrere tidligere tallene til P. r. vitner om en rekke tilfeller da deres faktisk matchende korte lyder ble spilt inn i diff. stemmer som står over hverandre toner av forskjellig varighet. Men selv i tilfeller der slike noter ikke ble spilt inn under hverandre, ifølge vitnesbyrd fra fortidens mest fremtredende musikere, ble de sørget for samtidig. ytelse (med en forkorting av en mer utvidet kort lyd). For eksempel, ifølge DG Türk, skulle setningen ha blitt utført slik:

I rask polyfon i skuespill ble tegnsetting tvert imot ofte myket opp, slik at figuren faktisk ble til . I tidlig musikk er det tilfeller der den siste lyden av en trilling i en stemme faller sammen med den siste lyden til en punktert figur i en annen.

F. Chopin. Preludium for fp. op. 28 nr 9.

I påfølgende tider, spesielt i romantikkens epoke, "passer" til hverandre på samme tid. klingende prikkete figurer har mistet sin tidligere betydning; selve avviket mellom slike tall er ofte et viktig uttrykk. effekt levert av komponisten. Se også Rytme.

Referanser: Turk DG, pianoskole, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., A problem of rhythm in Baroque music, «MQ», 1952, vol. 38, nr. 4; Harisch-Schneider E., Om justeringen av å slå opp semiquavers til trillinger, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Nyheter om spørsmålet «Dotted rhythms against triplets…», в ​​кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th century, "JAMS", 1966, v. 19

VA Vakhromeev