Ikke-akkordlyder |
Tysk akkordfremde eller harmoniefremde Töne, engelsk. ikke-harmoniske toner, franske toner étrangere, ital. note accidentali melodiche eller note ornamentali
Lyder som ikke er en del av akkorden. N. h. berike harmonier. konsonanser, og introduserer melodisk i dem. gravitasjon, varierende lyden av akkorder, og danner ekstra melodisk-funksjonelle forbindelser i forhold til dem. N. h. klassifiseres primært avhengig av metoden for interaksjon med akkordlyder: gjør N. z. til et tungt taktslag, og akkordslag til en lett takt, eller omvendt, gjør N. z. komme tilbake? til den originale akkorden eller går inn i en annen akkord, enten N. z vises. i progressiv bevegelse eller tatt brått, enten N. z. en andre bevegelse eller det viser seg å bli kastet, etc. Det er følgende hoved. typer N.h.:
1) forvaring (forkortelse: h); 2) appoggiatura (ap); 3) passerende lyd (n); 4) hjelpelyd (c); 5) cambiata (til), eller brått kastet hjelpemiddel; 6) hoppetone (sk) – internering eller hjelpetiltak, tatt uten forberedelse og forlatt. uten tillatelse; 7) heis (pm) (eksempel 1–7).
Nek-ry typer N. h. ligner hverandre og danner større klasser:
I – retensjon (faktisk retensjon og appoggiatura, samt hopping på et tungt slag), II – pasning, III – hjelpemiddel (faktisk hjelpemiddel, cambiata, hopp på lett takt), IV- fremrykk.
Rollen til N. h. kan fremføre vedvarende toner i de øvre og mellomste stemmene (eksempel 8). Til N.h. noen ganger er det sekundære N. h. eller N.h. andre orden (eksempel 9). N.s kombinasjon h. høres noen ganger ut som en vanlig akkord med akkorder (det kalles en imaginær akkord, se i eksempel 10 en lang forsinkelse til en dur treklang, høres ut som en moll ikke-akkord; es=dis). Alle N. h. vise seg å være til slutt (noen ganger på en komplisert måte) ved siden av akkorde, som de funksjonelt er avhengige av. En vesentlig funksjonell egenskap ved N.z. er det realiserte behovet for deres oppløsning (se eksemplene 1-5, 9-10), hvordan de skiller seg fra de tilføyde (ifølge Rameau, "ajoutye") lydene eller sidetonene; hopptoner ser ut til å bli løst av lyden av en akkord i andre stemmer; vedvarende lyder adlyder orgelpunktets lover. Oppløsning N. h. den kan også være ekstremt kompleks (AN Scriabin, 4. sonate, del 1, vol. 2). N. h. mulig på en gang. i flere stemmer, opp til å bli til en spesiell type lineære funksjonsakkorder – forsinkelsesakkorder (L. Beethoven, Adagio av 9. symfoni, bind 11, 18), bestått (JS Bach, 3. Brandenburg-konsert, del 1, v. 2 fra slutten), hjelpemannskap (SS Prokofiev, “Romeo og Julie”, nr. 25, dans med mandoliner), trinn (PI Tsjaikovskij, sonate for piano, v. 1-4). Fordeling av regulariteter N. z. (spesielt overføring) på det harmoniske. rekkefølge, forlengelse av strukturelt støttende harmonier er i stand til å dekorere og samtidig tilsløre de grunnleggende harmoniene. kombinasjoner (for eksempel trekk V-IV i takt 1-2 i Skrjabins preludium i D-dur op. 11). Tabell H. h.:
Referanser: Rimsky-Korsakov NA, Praktisk lærebok for harmoni, vol. 1-2, St. Petersburg, 1884-85, det samme, Poln. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Taneev S., Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, 1909, det samme, M., 1959; Catuar G., Theoretical course of harmony, del 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., En praktisk veiledning for en introduksjon til harmonisk analyse basert på Bachs koraler, L., 1927 (på tittelsiden: Introduksjon …); Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Practical course of harmony, del 2, M., 1935; Riemann H., Katechismus der Harmonielehre, Lpz., 1890; Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1, B. – Stuttg., 1906, Bd 3, W., 1935, 1956; Hindemith P., Unterweisung im Tonsatz, Tl 1, Mainz, 1937, neue Ausg., 1940; Piston W., Harmony, NY, 1941; Karastoyanov A., Polyphonic Harmony, Sofia, 1959 (i russisk oversettelse – Polyphonic Harmony, M., 1964).
Yu. N. Kholopov
