napolitansk sjette akkord |

Engelsk den napolitanske sjette, нем. napolitansk sjette akkord, napolitansk sjette akkord, чеш. neapolsky sextakord, frygicky sextakord

Andre lav sjette akkord (eller moll subdominant med en liten sekst i stedet for en kvint). Begrepet "N. Med." er assosiert med den karakteristiske bruken av denne akkorden blant komponistene av den napolitanske operaskolen con. 17-tallet (spesielt med A. Scarlatti, for eksempel i operaen Rosaura). Begrepet er imidlertid betinget, siden H. s. dukket opp lenge før den napolitanske skolen (av J. Obrecht, 2. halvdel av 15-tallet).

Я. Han gled unna. Messe “Salva diva parens”, Credo, Confiteor, takty 34-36.

Det er mye brukt av komponister fra forskjellige land og folkeslag (for eksempel av L. Beethoven). Forfatteren av begrepet "N. s”, kanskje, er L. Busler (1868), selv om det er bevis (X. Riemann) om dens langvarige bruk av engelsk. teoretikere (i engelsk terminologi er det tre «sexter» til: «italiensk» ​​– en akkord som as-c-fis, «fransk» – as-cd-fis og «tysk» – as-c-es-fis). I lydsystemet til dur-moll harmonisk. tonalitet, hvorav alle trinn er dekket av en kjede på 11 kvinter (fra den sentrale tonic. kvint – 5 ned og 5 opp), den karakteristiske lyden til N. med. – II lav grad – oppnås ved den største fordypningen mot flatene (og derfor er den speilvendt til en annen viktig ikke-diatonisk lyd – den “lydiske” høye IV-graden; se Inklinasjon.) Derav den fortykket-dystre nyansen som er karakteristisk for den modale (frygiske) fargingen til N. s. (en enda mørkere farge er iboende i den mindre versjonen av N. med f.eks. fes-as-des i C-dur eller c-moll). Funksjonelt N. med. – den «ekstreme» subdominanten, grensen for bevegelse i denne retningen (som gjør det mulig å bruke N. s. som et kritisk punkt for harmonisk utvikling; se for eksempel kulminasjonen av c-moll passacaglia for JS Bachs organ).

JS Bach. Passacaglia i c-moll for orgel.

Innenfor rammen av det 7-trinns diatoniske eller 10-trinns dur-moll-systemet, for eksempel med de toniske C-systemene:

lyden av II lavt nivå, som viste seg å være utenfor hoved. trinn, skulle ha blitt forklart som endring, ikke-diatonisk hjelpemiddel som lån fra skalaen til en annen toneart (moll subdominant) eller fra en annen modus (frygisk) med samme tonika (se litteraturgjennomgang i boken av VO Berkov). Mn. forskere rettferdig tolket N. av side. hvordan de er uavhengige. harmoni, og ikke som en kromatisk modifisert (endret) akkord (O. Savard, R. Louis, L. Thuil, etc.). Ifølge observasjonen av VO Berkov, i musikken. det finnes nesten ingen eksempler på N.s utdanning i praksis. alternativ måte. Den mest korrekte tolkningen av N. s. som en uendret harmoni som tilhører det tolv-lyds modale systemet ("kromatisk", ifølge GL Catuar; "tolv-lyds diatonisk", ifølge AS Ogolevets). I tillegg til N. s, "napolitansk" harmoni (tsjekkisk frygicke akord)

L. Beethoven. 3. symfoni, sats I.

brukes som treklang (L. Beethoven, sonate op. 57, del 1, bd. 5-6), kvartseksakkord (F. Liszt, 1. konsert, bd. 4), septimakkord (også i omløp) og til og med en egen lyd.

L. Beethoven. Konsert for fiolin og orkester, del I.

Referanser: Rimsky-Korsakov N., Praktisk lærebok i harmoni, St. Petersburg, 1886, samme, Poly. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., Teoretisk harmoniforløp, del 1, M., 1924; Ogolevets AS, Innføring i moderne musikalsk tenkning, M. – L., 1946; Berkov V., Harmony and musical form, M., 1962, under tittelen: Formative means of harmony, M., 1971; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, NY – L., 1893 Reger M., Beiträge zur Modulationslehre, Münch., 1896, 1901 (i russisk oversettelse – O modulering, L., 1903); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1922, B. – Stuttg., 1926, W., 1; Handke R., Der neapolitanische Sextakkord i Bachscher Auffassung, i Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1906, Lpz., 1956; Montnacher J., Das Problem des Akkordes der neapolitanischen Sexte…, Lpz., 16; Piston W., Harmony, NY, 1920; Stephani H., Stadien harmonischer Sinnerfüllung, “Musikforschung”, 1934, Jahrg. 1941, H. 1956; Janecek K., Harmonie rozborem, Praha, 9.

Yu. H. Kholopov