Tilbud |

Forslag – den største delen av perioden, slutter med en kadens. Vanligvis eksisterer P. bare som en del av helheten. I noen tilfeller er den fortsatt i stand til å skille seg fra hverandre og skaffe seg uavhengighet. betydning. Dette gjelder først og fremst den åpne hoveddelen av sonateformen. Det presenteres ofte i form av den innledende P.-perioden, den andre P. to-rogo utvikler seg til en forbindelsespart og fører til et sideparti. Som et resultat er kun periodens første piano utformet som en tematisk og strukturelt integrert konstruksjon, og det er formen til hoveddelen (L. Beethoven, 1. sonate for piano, del 1).

I en enkel tredelt form kan I. utføre funksjonen til en periode som en form for delene. I disse tilfellene, i strukturen a1 b a2, er ikke avsnitt a et punktum, som vanlig, men P. (AN Skryabin, Prelude op. 7 No 1 for one left hand).

Forskjellen mellom P. og den sammenhengende perioden er forbundet med hl. arr. med type vil konkludere. tråkkfrekvens – i perioden er den full, i P. – halv. Spiller en rolle og graden av utvikling av tematisk. materiale, fullstendigheten av presentasjonen; fullstendighet, i det minste relativ, innebærer en periode, og åpenbar ufullstendighet – P. Det er et annet synspunkt, som kommer fra det klassiske. Tysk musikkteoretisk. skole (X. Riemann). I følge dette konseptet er enhver en-delt konstruksjon uten en kadensa inni den, uavhengig av typen kadensa som fullfører den, en P. (Satz); en periode som ikke er delbar med P., i dette tilfellet tolkes som P.

Referanser: se under artikkelen Periode.

VP Bobrovsky