Artikulasjon |

lat. articulatio, fra articulo – dele opp, artikulere

En måte å fremføre en sekvens av lyder på et instrument eller en stemme; bestemmes av sammensmeltingen eller demonteringen av sistnevnte. Skalaen for grader av fusjon og delemning strekker seg fra legatissimo (maksimal fusjon av lyder) til staccatissimo (maksimal korthet av lyder). Den kan deles inn i tre soner – sammensmeltingen av lyder (legato), deres disseksjon (ikke legato) og deres korthet (staccato), som hver inkluderer mange mellomtoner av A. På buede instrumenter utføres A. av dirigere buen, og på blåseinstrumenter, ved å regulere pusten, på tangenter – ved å fjerne fingeren fra tonearten, i sang – ved ulike metoder for bruk av vokalapparatet. I musikalsk notasjon er A. indikert med ordene (unntatt de som er nevnt ovenfor) tenuto, portato, marcato, spiccato, pizzicato, etc. eller grafisk. tegn – ligaer, horisontale linjer, prikker, vertikale linjer (i utgaver av 3-tallet), kiler (angir en skarp staccato fra begynnelsen av 18-tallet) og dekomp. kombinasjoner av disse tegnene (f.eks.),

or

Tidligere begynte A. å utpeke (ca. fra begynnelsen av 17-tallet) i produksjonen. for bueinstrumenter (i form av ligaer over 2 toner, som skal spilles uten å endre bue, koblet). I produksjon for keyboardinstrumenter opp til JS Bach ble A. sjelden angitt. Innen orgelmusikken var den tyske komponisten og organisten S. Scheidt en av de første som brukte artikulasjonsbetegnelser i sin New Tablature. ("Tabulatura nova", 1624) brukte han ligaer; denne nyvinningen ble av ham sett på som "etterligning av fiolinister". Betegnelsessystemet for arabia ble utviklet mot slutten av 18-tallet.

Funksjonene til A. er mangfoldige og ofte nært knyttet til rytmiske, dynamiske, klangfargede og noen andre musikalske uttrykk. betyr, så vel som med den generelle karakteren til musene. prod. En av de viktige funksjonene til A. er særegne; upassende A. mus. konstruksjoner bidrar til deres relieffdifferensiering. For eksempel blir strukturen til en Bach-melodi ofte avslørt ved hjelp av A.: toner av kortere varighet spilles jevnere enn noter av lengre varighet, brede intervaller er mer dissekert enn andre trekk. Noen ganger oppsummeres disse teknikkene, som for eksempel i temaet for Bachs 2-stemmige oppfinnelse i F-dur (red. av Busoni):

Men distinksjonen kan også oppnås med omvendte midler, som for eksempel i temaet til Beethovens c-moll-konsert:

Med introduksjonen av slur i frasering (19-tallet) begynte frasering å bli forvekslet med frasering, og derfor påpekte H. Riemann og andre forskere behovet for et strengt skille mellom dem. G. Keller, som prøvde å finne en slik distinksjon, skrev at "den logiske forbindelsen til en frase bestemmes av frasering alene, og dens uttrykksevne - av artikulasjon." Andre forskere hevdet at A. klargjør de minste enhetene av muser. tekst, mens frasering er relatert i betydning og vanligvis lukkede fragmenter av en melodi. Faktisk er A. bare en av måtene frasering kan utføres på. Ugler. organist IA Braudo bemerket at, i motsetning til oppfatningen til en rekke forskere: 1) frasering og en. er ikke forent av en felles generisk kategori, og derfor er det feil å definere dem ved å dele et ikke-eksisterende generisk konsept i to typer; 2) søket etter en spesifikk funksjon av A. er ulovlig, siden det er logisk. og ekspressive funksjoner er svært forskjellige. Derfor er poenget ikke i enheten av funksjoner, men i enheten av virkemidler, som er basert på forholdet mellom det diskontinuerlige og det kontinuerlige i musikk. Alle de forskjellige prosessene som finner sted i "livet" til en tone (fortynning, intonasjon, vibrasjon, falming og opphør), foreslo Braudo å kalle muser. uttale i vid forstand av ordet, og spekteret av fenomener knyttet til overgangen fra en klingende tone til den neste, inkludert opphør av lyd før utmattelsen av notens varighet, – uttale i ordets snever betydning , eller A. I følge Braudo er uttale et generelt generisk begrep, en av typene som er A.

Referanser: Braudo I., Articulation, L., 1961.

LA Barenboim