Nevmy |

Sen lat., enhet tallet neuma, fra gresk. Pneyuma – pust

1) Tegnene på musikalsk skrift brukt i Europa i middelalderen, overveiende. i den katolske sangen (se gregoriansk sang). N. ble plassert over verbalteksten og minnet bare sangeren om bevegelsesretningen til melodien i de sangene han kjente. Tegn på ikke-bindende notasjon ble i stor grad lånt fra andre grekere. betegnelser på taleaksenter - heve og senke talens intonasjoner, som bestemmer dens uttrykksevne. I N. fant de legemliggjørelsen og tegnene på cheironomy - kontrollen av koret ved hjelp av betingede bevegelser av hender og fingre. N.-systemer fantes i mange. eldgamle kulturer (Egypt, India, Palestina, Persia, Syria, etc.). Et utviklet system med dement skrift utviklet i Byzantium; Katolske N. har Byzantium. opprinnelse. Notasjonssystemer som i prinsippet ligner på ikke-permanent skrift eksisterte i Bulgaria, Serbia, Armenia (se Khazy), Russland (kondakar-notasjon, krok- eller bannerskriving - se Kondakar-sang, Kryuki). I Zap. Europa varierte på mange måter. lokale varianter assosiert med katolikken. liturgien til det demente forfatterskapet; Benevetian (senteret av svermen var byen Benevento i Sør-Italia), mellomitaliensk, nordfransk, Aquitaine, anglo-normannisk, tysk eller St. Gallen (senteret av svermen var byen St. Gallen i Sveits) , etc. De skilte seg betydelig ut i inskripsjonene av ikke-obligatoriske tegn, den dominerende bruken av en eller annen av dem. Det vidt utviklede N.-systemet tjente til å registrere de melodisk utviklede delene av katolikken. gudstjenester. Her eksisterte N., som betegner otd. lyder eller grupper av lyder som faller på én stavelse i teksten (lat. virga og punctum), stemmen beveger seg opp (lat. pes eller podatus) og ned (lat. flexa eller clinis), etc. N.-derivater ble også brukt, som representerer grunnleggende kombinasjoner. Noen varianter av N. tjente til å betegne metoder for fremføring og melodisk. smykker.

Den katolske kirkes eldste monument som har kommet ned til oss. demensskriving refererer til det 9. århundre. (Oppbevart i München "Kode 9543", skrevet ned mellom 817 og 834).

Fremveksten av en forvirret bokstav oppfylte kravene til musene. praksis. Bruken av de samme tekstene med diff. musikk krevde at sangeren raskt kunne huske nøyaktig hvilken låt han skulle fremføre, og dement innspilling hjalp ham med dette. Sammenlignet med alfabetisk notasjon hadde ikke-manuell skriving en viktig fordel - melodisk. linjen ble avbildet veldig tydelig i den. Imidlertid hadde det også alvorlige ulemper - siden den nøyaktige tonehøyden til lydene ikke var fast, var det vanskeligheter med å tyde opptakene av melodier, og sangerne ble tvunget til å huske alle sangene. Derfor allerede på 9-tallet. mange muser. aktivister uttrykte misnøye med dette systemet. Det er gjort forsøk på å forbedre den ikke-manuelle skrivingen. Begynner rundt 9-tallet. i Vesten begynte bokstaver å bli lagt til N., som spesifiserte høyden på lyder eller intervallene mellom dem. Et slikt system ble introdusert av munken Hermann Khromy (Hermannus Contractus – 11-tallet). Den sørget for den nøyaktige betegnelsen for hvert intervall i melodien. De første bokstavene i ord ble lagt til N., og angir et trekk for et visst intervall: e – equisonus (unison), s – semitonium (halvtone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (liten tredjedel), tt -ditonus (stor tredjedel), d – diatessaron (kvart), D – diapente (femte), D s – diapente cum semitonio (liten sjette), D t – diapente cum tono (stor sjette).

Med introduksjonen av linjer over tekst for å imøtekomme dem, har nye skapninger oppstått. restrukturering av dette systemet. For første gang ble den musikalske linjen brukt i kon. 10. årh. i klosteret Korbi (kronologisk opptegnelse 986). Til å begynne med var tonehøydeverdien ikke konstant; senere ble tonehøyden f til en liten oktav tildelt den. Etter den første linjen ble en andre, c1, introdusert. Linje f ble tegnet i rødt, og linje c1 i gult. Forbedret denne notasjonen muses. teoretiker, munk Guido d'Arezzo (italiensk: Guido d'Arezzo); han brukte fire linjer i terts-forhold; Høyden på hver av dem ble bestemt ved fargelegging eller et nøkkeltegn i form av en bokstavbetegnelse. Den fjerde linjen ble plassert av Guido d'Arezzo, avhengig av behovet, over eller under:

H. begynte å bli plassert på linjene og mellom dem; deretter. usikkerheten om tonehøydebetydningen til ikke-uttale tegn ble overvunnet. Etter innføringen av musikalsk notasjon endret også linjene seg – først og fremst på grunnlag av det fransk-normanniske notesystemet, oppsto de såkalte notene og begynte å utvikle seg raskt. kvadratnotasjon (nota quadrata). Navnet på kornotasjonen ble tildelt dette systemet; den skilte seg fra den demente lineære skriften bare i stil med musikalske tegn. Det var to hovedvarianter av kornotasjon - romersk og tysk. Spørsmålet om rytme i den gregorianske kirken er fortsatt ikke helt avklart. synging av perioden med ikke-mental notasjon. Det er to synspunkter: ifølge det første ble rytmen til låtene bestemt av taleaksenter og var stort sett ensartet; ifølge den andre – rytmisk. differensiering eksisterte fortsatt og ble betegnet med noen H. og komplement. bokstaver.

2) Jubileer – melismatisk. dekorasjoner i gregoriansk sang, fremført på en stavelse eller vokal, hovedsakelig. på slutten av antifonen, halleluja, etc. Siden disse vokale nådene vanligvis ble utført i ett åndedrag, ble de også kalt pneuma (fra latin pneuma – pust).

3) Ons. århundrer, også en egen lyd, sunget av én pli flere. høres ut som en stavelse av en melodi, noen ganger en hel melodi.

Referanser: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, vol. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, n 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nr. 1; Jammers E., De materielle og intellektuelle forutsetningene for fremveksten av neume-skriving, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, år 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume-manuskripter og neumatisk musikk, в сб Library and Science, Vol 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr. 3; Kunz L., Antikvitetselementer i tidlig middelalderske neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (år 46); Floros С., Universale Neumenkunde, vols. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev