Triade |

lat. trias, germ. Dreiklang, engelsk. triade, fransk trippelakkord

1) En akkord med tre lyder, som kan ordnes i terts. Det er 4 typer T.: to konsonanter - dur (også stor, "hard", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) og moll (liten, "myk", trias harmonica moll, trias harmonica mollis, imperfecta) og to dissonante - økt (også "overdreven", trias overflødig, abundans) og redusert (trias deficiens - "utilstrekkelig"). Konsonant T. oppstår som et resultat av å dele den perfekte konsonansen til en kvint i henhold til forholdet mellom proporsjoner – aritmetikk (4:5:6, dvs. dur terts + moll terts) og harmonisk (10:12:15, dvs. moll terts +) major tredje ). En av dem – dur – faller sammen med studiet av toner i den nedre delen av den naturlige skalaen (toner 1:2:3:4:5:6). Konsonanttoner er grunnlaget for akkorden i det dur-moll tonesystemet som rådet på 17- og 19-tallet. ("Den harmoniske triaden er grunnlaget for all konsonans ...", skrev IG Walter). Major og moll T. er sentrum. elementer i kapittel 2. frets european. musikk med samme navn. I stor grad har konsonanttoner beholdt sin betydning i det 20. århundres musikk. Stå fra hverandre 2 "uharmonisk." T. – økt (fra to store tredjedeler) og redusert (fra to små). Ikke til sammen med konsonansen til en ren kvint, begge er blottet for stabilitet (spesielt den reduserte, som inneholder dissonansen til en redusert kvint). Muser. teori i samsvar med praksisen med kontrapunktisk. bokstaver som opprinnelig ble ansett som polyfoni, inkludert T., som et kompleks av intervaller (for eksempel T. som en kombinasjon av en femtedel og to tredjedeler). G. Tsarlino ga den første teorien om T. (1558), og kalte dem "harmonier" og forklarte dur og moll T. ved hjelp av teorien om numeriske proporsjoner (i strenglengdene, dur T. – harmonisk proporsjon 15: 12:10, moll – aritmetikk 6 :5:4). Deretter ble T. utpekt som en "triade" (trias; ifølge A. Kircher er T.-triade en av de tre typene musikalsk "materie" sammen med lyd-monade og to-tone-diade). I. Lippius (1612) og A. Werkmeister (1686-87) mente at «harmonisk». T. symboliserer St. Treenighet. NP Diletsky (1679) lærer "konkordanser" (konsonanser) ved å bruke eksemplet med T. med en dobling av prima, i riktig arrangement (bred eller nær); han definerer to moduser i henhold til T.: ut-mi-sol – «glad musikk», re-fa-la – «trist musikk». JF Rameau skilte de "riktige" akkordene fra kombinasjoner med ikke-akkordlyder og definerte T. som hoved. akkord type. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann og Z. Karg-Elert tolket moll T. som en speilvending (inversjon) av dur (teorien om dualisme av dur og moll); Riemann forsøkte å underbygge dualismen til T. ved teorien om untertons. I Riemanns funksjonsteori forstås konsonant temporalitet som et monolittisk kompleks, grunnlaget for alle slags modifikasjoner.

2) Betegnelse på hoved. en slags tertiansk tre-klangs akkord med en prima i bassen, i motsetning til dens inversjoner.

Referanser: Diletsky Nikolay, Idea of ​​the grammatic of Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimile i Monumenter av musikk og musikklitteratur i faksimile, 2 serier, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, gjengitt. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (under tittel: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov