Område |

sone (fra gresk zonn – belte) – karakteriserer forholdet mellom musikkens elementer. lyd som et fysisk fenomen (frekvens, intensitet, sammensetning av lyd, varighet) og dens muser. kvaliteter (tonehøyde, lydstyrke, klang, varighet) som refleksjoner i menneskesinnet av disse fysiske. lydegenskaper. Konseptet ble introdusert av ugler. musikkakustiker N. A. Garbuzov. Spesialist. forskning har funnet, spesielt, at hvert av trinnene til musene. skala (c, cis, d, etc.) med fysisk. siden tilsvarer ikke en frekvens, som i et eller annet matematisk uttrykt system (for eksempel likt temperament), men et antall tettsittende frekvenser; når frekvensene endres innenfor disse grensene, endres ikke lydkvaliteten som et visst nivå: for eksempel kan lyden a1 ha ikke bare 440 Hz (OST 7710), men også 439, 438, 437, 436, 435, også som 441, 442, 443, 444, 445 Hz, uten å bli til verken gis1 eller b1. Slike frekvensområder kalles lydhøydesoner. I Garbuzovs eksperimenter har individer med svært god absolutt tonehøyde stemt strenger eller spesielle instrumenter. enheter for gitte lyder med midler. frekvenssvingninger; bredden på sonen i de ekstreme registrene oversteg noen ganger 200 cent (dvs en hel tone!). Høyt kvalifiserte musikere med gode holdninger. Hørselen satte de angitte intervallene med svingninger opp til 60-70 cent. Lignende resultater ble observert i studiet av passive manifestasjoner av absolutt eller relativ hørsel (dvs. ved evaluering av ulike intonasjonale varianter av individuelle trinn på skalaen eller varianter av frekvensforhold i intervaller). Sonen kan ikke identifiseres med terskelverdier (f.eks. med en terskel for høydediskriminering lik 5-6 cents); innenfor tonehøydesonen kan musikere skille, ifølge Garbuzov, opptil 10 intonasjoner. nyanser. Å etablere sonekarakteren til tonehøydehøring åpner for nye muligheter for studiet av kunst. musikktolkninger. fungerer. I verkene til Garbuzov, så vel som hans studenter og tilhengere (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), den estetiske betydningen av begrepet "sone". Komponistens kunstneriske hensikt og utøverens tolkningsplan påvirker valget av en eller annen intonasjon fra sonen. Z. indikerer dermed omfanget av de høystemte uttrykksmulighetene som er tilgjengelige for utøveren. Konseptet med Z. er også utvidet av Garbuzov til oppfatningen av tempo og rytme, dynamisk (høyt) og klanghørsel (se Musikalsk øre). Konseptet med musikkens sonenatur. hørselen hadde stor innflytelse på utviklingen av det pedagogiske. og teoretiske syn på musikere-utøvere og gjenspeiles i mange. lærebøker, håndbøker godtgjørelser, skoler utgitt i USSR og i utlandet. Nye teoretiske synspunkter tillot å gjennomføre en rekke studier av prosessen med muser. utførelse og gi mengder. og kvaliteter. anslag pl. fenomener i musikkens "mikroverden".

Referanser: Rabinovich AV, Oscillografisk metode for melodianalyse, M., 1932; Korsunsky SG, Zones of intervals when playing them on instruments with free intonation, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, No 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans egen, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonasjonshøring og metoder for dens utvikling, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Sakhaltueva OE, Om noen intonasjonsmønstre i forbindelse med form, dynamikk og harmoni, i: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Intonasjon av en melodi i forbindelse med noen av dens elementer, ibid.; Rags Yu. N. og Nazaikinsky EV, Musikalsk-teoretisk forskning og utvikling av teorien om hørsel, i samling: "Laboratory of Musical Acoustics" (på 100-årsjubileet for MoLGK oppkalt etter PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Rags