Variabel fret |
Variabel fret – en modus der rotens funksjon (tonic) vekselvis utføres av forskjellige toner i samme skala, samt en modus hvis skala endres med samme tonic (tonic) (ifølge IV Sposobin).
Konseptet "P. l." brukes vanligvis på den første av disse modusene, selv om den heller bør kalles variabel-tonal, og den andre - faktisk
Russisk folkesang "Du er mitt felt."
variabel fret. P. l. vanlig i Nar. musikk, spesielt på russisk. Relaterer skjørheten til tonesenteret gjør det relativt enkelt å skifte til nesten alle trinn, og det er ingen følelse av modulering. Forskjellen mellom variabel-modal forskyvning av støtten fra modulering er i fravær av å forlate en nøkkel og etablere en annen, eller i sammenslåing av to eller flere. nøkler (med en enkelt skala) til en modal helhet. Følelsen av to eller flere råder. farger som tilhører det samme modale systemet (MI Glinka, "Ivan Susanin", 1. akt, refrenget "Isen tok elven full"). Dette er spesielt merkbart i den vanligste formen for P. l. – en parallell-vekslende fret (se eksempelet ovenfor, samt et eksempel på den russiske sangen "En baby gikk langs skogen" i lydsystemartikkelen). Mykheten av overganger fra en støtte til en annen, som er vanlig for P. l., gir den en rolig iriserende karakter. En annen tolkning av dens uttrykksevne er imidlertid også mulig - se for eksempel et utdrag fra 2. akt av operaen Prince Igor av Borodin:
Menns dans er vill.
I middelalderens teorier. frets for begrepet "P. l." et beslektet begrep er tonus peregrinus («vandrende tone», for eksempel i melodien til antifonen «Nos qui vivimus»), som betegner slutten av melodien i dekomp. finaler, så vel som variasjonen til andre fret-støtter. Begrepet på 17-tallet er likt i betydning. alteratio modi («modusskifte»), brukt på stykker som begynner i en tone og slutter i en annen (av K. Bernhard); en endring i tone kan tolkes både som en modulasjon og som P. l. NP Diletskii (70-tallet av 17-tallet) foregriper ideen om P. l. i læren om "blandet musikk". For modal variasjon på russisk. nar. NA Lvov (1790) trakk oppmerksomheten til sangene og beskrev dem som "musikalske særheter" (sang nr. 25 og 30 fra samlingen "Samling av russiske folkesanger med deres stemmer ..." av Lvov-Prach). Men i hovedsak konseptet og begrepet "P l." ble først foreslått av VL Yavorsky. Hans teoretiske forklaring kokte ned til det faktum at visse toner er stabile i en del av den modale strukturen, og ustabile i en annen (reversibel gravitasjon, ifølge VA Zuckerman, for eksempel, lyder ga).
Yu. N. Tyulin forbinder forekomsten av P. l. med forsterkning av variable akkordfunksjoner.
Referanser: Lvov HA, Om russisk folkesang, i sin bok: Samling av russiske folkesanger med deres stemmer, St. Petersburg, 1790, utgitt på nytt. M., 1955; Diletsky HP, musiker grammatikk, (St. Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elementer i strukturen til musikalsk tale, del 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Lærebok i harmoni, del 2, M., 1959; Vakhromeev VA, Modal struktur av russiske folkesanger og dens studie i løpet av elementær musikkteori, M., 1968; Sposobin IV, Forelesninger om harmoniens gang, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Diletsky og hans "Musikkgrammatikk", "Musica Antiqua", IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Noen spørsmål om harmoni, i boken hans: musikalsk-teoretiske essays og etuder, vol. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
