Liste |

lat. relatio non munnspill, fransk fausseforhold, kim. Questand

Motsetningen mellom lyden av et naturlig steg og dets kromatisk-alternative modifikasjon i en annen stemme (eller i en annen oktav). I det diatoniske P. gir harmonisystemet vanligvis inntrykk av en falsk lyd (ikke munnspill) – som i den direkte. nabolaget, og gjennom en forbigående lyd eller akkord:

Derfor er P. forbudt etter harmoniens regler. En kombinasjon av en naturlig grad med dens endring er ikke en P., forutsatt at stemmeføringen er jevn, for eksempel:

P. tillates i harmoni D etter andre lave grad, samt gjennom en cesur (se eksemplene ovenfor, spalte 244).

Unngåelsen av P. er allerede typisk for kontrapunkt i streng stil (15-16-tallet). I barokktiden (17. – 1. halvdel av 18-tallet) var det tidvis tillatt å synge – enten som en upåfallende bieffekt under tilstander med utviklet stemmeføring (JS Bach, Brandenburg Concerto 1, del 2, takt 9 -10), eller som en spesiell. teknikk for å uttrykke k.-l. spesialeffekter, f.eks. å skildre sorg eller en smertefull tilstand (P. a1 – as2 i eksempel A,

JS Bach. Messe i h-moll, nr. 3, takt 9.

JS Bach. Koral “Singt dem Herrn ein neues Lied”, takt 8-10.

nedenfor, er assosiert med uttrykket av ordet Zagen – lengsel). I romantikkens tid og i moderne. P.s musikk brukes ofte som en av de karakteristiske ladoharmoniene. system av virkemidler (spesielt under påvirkning av spesielle moduser; for eksempel: P. e – es1 i Stravinskys The Rite of Spring, nummer 123, takt 5 – basert på hverdagsmodusen). P. i eksempel B (legemliggjør Kashcheevnas berusende sjarm) er forklart med sammenhengen med det ikke-diatoniske. lave enden

JS Bach. Matthew Passion, nr. 26, takt 26.

NA Rimsky-Korsakov. «Kashchei the Immortal», scene II, takt 28-29.

systemet og dets karakteristiske tone-halvtone-skala. I musikken fra det 20. århundre mye brukt (av AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) to-terts dur-moll akkord (som: e1-g1-c2-es2), hvis spesifisitet er P. ( e1-es2), samt relaterte akkorder til ham (se eksempelet øverst i kolonne 245).

IF Stravinsky. "Hellig vår".

Typisk for moderne I musikk fører blandingen av moduser til polyskala og polytonalitet, hvor P. (i rekkefølge og samtidighet) blir et normativt trekk ved den modale strukturen:

IF Stravinsky. Stykker for piano «Five fingers». Lento, takt 1-4.

I såkalte. atonalitet enharmonisk. verdiene av trinnene utjevnes, og P. blir urealiserbar (A. Webern, konsert for 9 instrumenter, op. 24).

Begrepet "P." – forkortelse av uttrykket "ikke-harmonisk P." (tysk: unharmonischer Querstand). P. er en del av gruppen av forbudte disharmoniske suksesjoner som har beholdt sin betydning, som i tillegg til endring P. også inkluderte tritoneforhold. P. og tritone (diabolus in musica) er like ved at begge er utenfor grensene for tenkning basert på systemet med heksakorder (se Solmization), og er underlagt samme regel – Mi contra Fa (men ikke den samme):

J. Tsarlino (1558) dømte to f. tredjedeler eller m. sjettedeler på rad, siden de "ikke er i et harmonisk forhold"; uharmonisk er forholdet demonstrert av ham (i ett eksempel) både i P. og i salamander:

Fra G. Zarlinos avhandling «Le istitutioni harmonice» (del III, kapittel 30).

M. Mersenne (1636-37), med henvisning til Tsarlino, refererer P. til "falske relasjoner" (fausses-relasjoner) og gir lignende eksempler til tritonen og P.

K. Bernhard forbyr falske relasjoner: tritoner, eller "halvkvint" (Semidiapente), "overdrevne" oktaver (Octavae Superfluae), "halvoktaver" (Semidiapason), "overdreven" unison (Unisonus superfluus), og gir eksempler nesten bokstavelig talt gjentar ovenstående fra Carlino.

I. Mattheson (1713) karakteriserer de samme intervallene på samme måte som "motbyde lyder" (widerwärtige Soni). Hele 9. kapittel av 3. del av "Perfect Kapellmeister" dedikert til. "uharmonisk P". Matteson protesterer mot visse forbud i den gamle teorien som "urettferdige" (inkludert visse forbindelser sitert av Zarlino), og skiller mellom "uutholdelig" og "utmerket" P. (Å dele "falske forhold" i "tolerant" og "intolerant" finnes også i S. Brossards "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch (1802) forklarer P. som "rekkefølgen av to stemmer, hvis lydforløp tilhører forskjellige tonearter." Ja, i omløp.

øret forstår fis-a-trinnet i den nedre stemmen som G-dur, af-trinnet i det øvre som C eller F-dur. "Relatio non harmonica" og "ikke-harmonisk P." er forklart av Koch som synonymer, og følgende

gjelder fortsatt for dem.

EF Richter (1853) lister opp "ikke-harmonisk P." til "ikke-melodiske trekk", men rettferdiggjør visse "utsmykkede" (hjelpe) toner eller prinsippet om "reduksjon" (mellomlenke):

Armensk folkekjærlighetssang "Garuna" ("Spring").

Et grep som danner en økning. en kvart

, Richter forholder seg til P. I følge X. Riemann er P. en allokering av en kromatisk endret tone, ubehagelig for hørselen. Ubehagelig i det er utilstrekkelig assimilering av harmoniske. forbindelser, som kan sammenlignes med uren intonasjon. Det farligste paradokset er når man beveger seg mot triaden med samme navn; med et tritonetrinn, P. «er direkte selvinnlysende» (for eksempel n II – V); Elementet med et tertsovy-forhold (f.eks. I - hVI) inntar en mellomposisjon.

Hess de Calvet (1818) forbyr et "ikke-harmonisk trekk" som fører til en åpen tritone

, tillater imidlertid "ikke-harmoniske progresjoner" hvis de går "etter krysset" (caesuras). IK Gunke (1863) anbefaler å unngå i en streng stil «diverse forhold (Relation) of scales result from non-observance of related tones» (et eksempel på P. gitt av ham er en studie fra b. tredjedeler og fra m. sext) .

PI Tsjaikovskij (1872) naz. P. "den motstridende holdningen til to stemmer." BL Yavorsky (1915) tolker P. som et brudd i forbindelsen mellom konjugerte lyder: P. – «konsekutiv sammenstilling av konjugerte lyder i forskjellige oktaver og forskjellige stemmer når tyngdekraften utføres feil». F.eks. (tilknyttede lyder – h1 og c2):

(riktig) men ikke

(P.). I følge Yu. N. Tyulin og NG Privano (1956), det er to typer P.; i den første er stemmene som danner P. ikke inkludert i den generelle modale strukturen (P. høres falsk ut), i den andre skisserer de den generelle modale strukturen (P. kan være akseptabel).

Referanser: Hess de Calve, Theory of Music …, del 1, Har., 1818, s. 265-67; Stasov VV, Brev til Mr. Rostislav om Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, 27. oktober, det samme i boken: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, s. 352-57; Gunke I., En komplett guide til å komponere musikk, St. Petersburg, (1865), s. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guide to the practice study of harmony, M., 1872, det samme i boken: Tchaikovsky PI, Poly. koll. soch., vol. III-a, M., 1957, s. 75-76; Yavorsky B., Øvelser i dannelsen av en modal rytme, del 1, M., 1915, s. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, s. 205-10, M., 1965, s. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimile av 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, s. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; hans, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, dvs. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, s. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H. Kholopov