Periode |

Periode (fra gresk. periodos – bypass, sirkulasjon, en viss tidssirkel) – den enkleste komposisjonsformen, som inngår i større former eller har sin egen. betydning. Main P.s funksjon er en utstilling av relativt ferdig musikk. tanker (temaer) i produksjonen. homofonisk lager. Møt P. des. strukturer. En av dem kan defineres som den viktigste, normative. Dette er en P., der symmetrien til de to setningene som utgjør den oppstår. De starter det samme (eller lignende), men slutter på forskjellige måter. tråkkfrekvens, mindre fullstendig i første og mer fullstendig i andre setning. Det vanligste forholdet mellom kadenser er halve og fulle. Avslutningen på dominant harmoni på slutten av første setning tilsvarer slutten på tonic på slutten av den andre (og perioden som helhet). Det er et harmonisk forhold av den enkleste autentiske. sekvens, som bidrar til den strukturelle integriteten til P. Andre forhold mellom kadenser er også mulige: fullstendig imperfekt – fullstendig perfekt osv. Som et unntak kan forholdet mellom kadenser reverseres (for eksempel perfekt – ufullkommen eller full – ufullstendig ). Det er P. og med samme kadens. Et av de vanligste alternativene for munnspill. P.s strukturer – modulasjon i andre setning, oftest i dominerende retning. Dette dynamiserer formen til P.; modulerende P. brukes utelukkende som et element i større former.

Metrikk spiller også en viktig rolle. grunnlaget for P. Typisk for mange (men ikke alle) stiler og sjangre av europeisk musikk er firkantethet, hvor antall takter i P. og i hver setning er lik potensen 2 (4, 8, 16, 32) ). Firkantethet oppstår på grunn av den konstante endringen av lette og tunge slag (eller omvendt, tunge og lette). To takter er gruppert to og to i fire takter, fire takter i åtte takter, og så videre.

På lik linje med det beskrevne benyttes også andre strukturer. De danner P. hvis de utfører samme funksjon som hoved. type, og forskjeller i struktur går ikke utover et visst mål, avhengig av sjanger og musikkstil. De definerende egenskapene til disse variantene er typen bruk av muser. materiale, så vel som metrisk. og harmonisk. struktur. For eksempel kan den andre setningen ikke gjenta den første, men fortsette den, det vil si være ny innen musikk. materiale. Slik ringte P.. P. av en ikke-gjentatt eller enkelt struktur. To heterogene setninger er også kombinert i den ved konjugering av kadenser. Imidlertid kan P. av en enkelt struktur ikke deles inn i setninger, det vil si være smeltet sammen. I dette tilfellet brytes det viktigste strukturelle prinsippet til P.. Og likevel forblir konstruksjonen P., hvis den angir definisjonen. tematisk materiale og inntar samme plass i form av helheten som den normative P. Til slutt er det P., bestående av tre setninger med de mest forskjellige. tematisk forhold. materiale (a1 a2 a3; ab1b2; abc, etc.).

Avvik fra hovedtypen P. kan også gjelde for metrikk. bygninger. Symmetrien til de to kvadratiske setningene kan brytes ved å utvide den andre. Slik oppstår en svært vanlig utvidet P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 osv.). Forkortelsen av andre setning er mindre vanlig. Det er også firkanter, der ikke-firkantethet oppstår ikke som et resultat av å overvinne den opprinnelige firkantetheten, men i seg selv som en egenskap som er organisk iboende i denne musikken. Slike ikke-firkantede P. er typiske, spesielt for russisk. musikk. Forholdet mellom antall sykluser i dette tilfellet kan være forskjellig (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9, etc.). På slutten av P., etter at han avslutter. tråkkfrekvens, kan det oppstå et tillegg – en konstruksjon eller en rekke konstruksjoner, i henhold til egne muser. betyr tilstøtende P., men har ikke uavhengig. verdi.

P. gjentas ofte, noen ganger med en rekke teksturforandringer. Hvis imidlertid endringer under repetisjon introduserer noe vesentlig i den harmoniske planen til P., som et resultat av at den ender med en annen kadens eller i en annen toneart, så er det ikke en P. og dens variantrepetisjon som oppstår, men en enkelt struktur av en kompleks P. To komplekse setninger av en kompleks P. er to tidligere enkle P.

P. oppsto i Europa. prof. musikk i epoken med opprinnelsen til det homofoniske lageret, som erstattet det polyfoniske (16-17 århundrer). En viktig rolle i dannelsen ble spilt av Nar. og husholdningsdanser. og sang og dans. sjangere. Derav tendensen til firkantethet, som er grunnlaget for danser. musikk. Dette påvirket også de nasjonale spesifikasjonene til musikkkrav-va Vest-Europa. land – i det., østerriksk, italiensk, fransk. nar. sangen er også dominert av firkantethet. For russisk er en utstrakt sang ukarakteristisk for firkantethet. Derfor er organisk ikke-firkantethet utbredt på russisk. musikk (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. i prof. instr. musikk representerer i de fleste tilfeller den innledende delen av en større form – en enkel to- eller tredelt. Først fra F. Chopin (Preludes, op. 25) blir det en form for selvstendig produksjon. Wok. musikk P. fikk en fast plass som versform i sangen. Det er også ikke-couplet-sanger og romanser skrevet i form av P. (SV Rachmaninovs romanse "It's Good Here").

Referanser: Catuar G., Musikalsk form, del 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musikalsk form, M.-L., 1947; M., 1972, s. 56-94; Skrebkov S., Analyse av musikkverk, M., 1958, s. 49; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Musikalske former. Endelte, todelte og tredelte former, M., 1961; Musikalsk form, red. Yu. Tyulina, M., 1965 s. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analyse av musikkverk, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., On the variability of the functions of musical form, M., 1970, s. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Teorier fra det 1900. århundre om musikalske periodestruktur, "MQ", 17, v. 31, nr. XNUMX.

VP Bobrovsky