Fretted rytme |
Musikalsk-teoretisk konsept laget av BL Yavorsky. Opprinnelig (siden 1908) ble det kalt "strukturen til musikalsk tale", siden 1918 - "teorien om auditiv tyngdekraft"; L. r. – det mest kjente navnet (introdusert i 1912). Grunnleggende om teorien om L. river. utviklet i de første årene av det 20. århundre. Begrepet LR" betyr utfoldelsen av en modus i tid. Hovedpremisset for teorien om LR: eksistensen av to motsatte typer lydrelasjoner - ustabile og stabile; tiltrekningen av ustabilitet til oppløsning til stabilitet er grunnleggende for musene. dynamikk og spesielt for å bygge bånd. I følge Yavorsky er lydtyngdekraften nært knyttet til orienteringen til en person i det omkringliggende rommet, noe som fremgår av posisjonen til balanseorganet - de halvsirkelformede kanalene i hørselsorganet som oppfatter musikk. Forskjellen fra dissonans og konsonans er at ustabile lyder og intervaller kan konsonere (for eksempel tredjedeler hd eller fa i C-dur), og omvendt kan stabile konsonanser (tonikk) av modusen dissonere (for eksempel økte og reduserte triader) . Yavorsky ser kilden til ustabilitet i tritonintervallet ("seks-lutonforhold"). I dette er han avhengig av ideen om tritonen som en viktig stimulans for modal utvikling, fremsatt av SI Taneev i kon. 19-tallet (verk "Analyse av modulasjonsplaner i Beethovens sonater") og utviklet av ham senere (brev til NN Amani, 1903). Erfaringen med å analysere køyeprøver førte også til ideen om den spesielle betydningen av Yavorskys salamander. musikk. Sammen med sin oppløsning til en større tredjedel, danner triton den primære enheten av ustabilitet og stabilitet – "et enkelt symmetrisk system"; to slike systemer på halvtoneavstand smelter sammen til et "dobbelt symmetrisk system", hvor oppløsningen er en liten tredjedel. Kombinasjonen av disse systemene former dekomp. bånd, og ustabiliteten til et enkelt system introduserer funksjonen ("modalt moment") til dominanten, og dobbeltsystemet introduserer subdominanter. Plasseringen av lydene i harmoni bestemmer graden av deres intensitet ("lysstyrke").
Harmoni er derfor tenkt som et sett med gravitasjoner ("konjugasjoner") av ustabile lyder til stabile som løser dem. Herfra kommer det allment aksepterte i ugler. musikkvitenskap, begrepet modus som et høyt organisert mønster av dynamikk. karakter, som en kamp mellom motstridende krefter. Tolkningen av modusen er mye dypere sammenlignet med den tidligere skalaen (siden skalaen ikke viser den interne strukturen til modusen).
Sammen med dur og moll, teorien om lineær r. underbygger modusene, hvis tonikk ikke representerer konsonantkonsonanser: økt, redusert, kjede (kobling av to store tredjedeler, for eksempel ce-es-g, dvs. dur-moll med samme navn). En spesiell gruppe består av variable moduser, der samme lyd kan ha en dobbel betydning - ustabil og stabil, som er årsaken til forskyvningen av tonic. De mest komplekse er "dobbeltmodusene" som oppstår når ustabiliteten løses opp to ganger - "innvendig og utvendig" (begge oppløsninger er atskilt fra hverandre med en triton, slik at en dobbel-dur for eksempel kombinerer tegnene på C-dur og Fis-dur).
Hver av modusene har sine egne karakteristiske trekk (for eksempel i en økt modus - oppløsninger til den tilsvarende treklangen, sekvenser på store tertser eller små sekster, akkorder med økt sjette, dressing av fundamenter i intervallet til en redusert terts, etc. ). Få en tolkning. skalaer: pentatonisk skala (dur eller moll med tritonelyder av), "ungarsk skala" (økt bånd av to enkle systemer), hel- og tone-halvtone-skalaer (økte og reduserte bånd, samt doble bånd).
Oppdagelsen av "nye moduser" er en av de viktigste vitenskapelige. meritter av Yavorsky, siden de fleste av dem virkelig eksisterer i musikken på 19- og 20-tallet, spesielt i arbeidet til F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky demonstrerte også periodisk konstruerte skalaer (de såkalte modusene med begrenset transponering), som han brukte i sitt kreative arbeid mange år senere. øve O. Messiaen. Konseptet med modal variabilitet forklarer mange. fenomener av mennesker musikk; samtidig hjelper det å forklare visse aspekter ved polytonalitet. Påstanden om muligheten for modale formasjoner som går utover dur-moll er en grunnleggende viktig antitese til begrepene, ifølge hvilke dur og moll bare kan erstattes av negasjonen av modal organisering generelt, altså atonalitet.
Den sårbare siden av Yavorskys modale teori er metoden for å konstruere bånd på tritonbasis. Det er ingen grunn til å se i tritonus en universell kilde til urodannelse; dette er tydelig bevist av de gamle båndene, blottet for en triton, to-rye, i motsetning til det historiske. utvikling må tolkes som ufullstendige typer av mer komplekse formasjoner. Elementer av dogmatisme er også til stede i forklaringen av indre. irritasjonsstrukturer, noe som noen ganger fører til motsetninger med fakta. Likevel er verdien av Yavorskys teori ubestridelig bestemt både av den grunnleggende tilnærmingen til selve problemet og av utvidelsen av rekkevidden av moduser som har blitt kjent.
Ladotonale relasjoner (begrepet "tonalitet" ble introdusert av Yavorsky) vurderes i forbindelse med form og rytmikk. proporsjoner (for eksempel "avvik i tredje kvartal av skjemaet"). Av størst interesse er "skalatonale sammenligning med resultatet", der to eller flere ikke-relaterte tonaliteter skaper en konflikt, hvor konklusjonen blir "resultatet" - tonaliteten som forener alle de foregående. Yavorsky utviklet her konseptet "forenende tonalitet av en høyere orden" fremsatt tidligere av Taneyev. Prinsippet om "sammenligning med resultatet" forstås også bredere, som en kollisjon av gjensidig motstridende momenter med et generaliserende resultat. Samtidig understrekes årsakssammenhengen til de påfølgende konfliktene i den forrige.
En stor plass i teorien om L. r. opptar problemet med demontering av verket. Yavorsky utviklet konseptet caesura og dets typer. Basert på analogier med verbal tale, beriker begrepet caesuria ytelsesteorien, spesielt læren om frasering. Den motsatte siden – artikulasjon – kom til uttrykk i «forbindelsesprinsippet» (forbindelse på avstand), i begrepet «overlegg» som adhesjonsfaktor, adhesjon. Begrepet intonasjon som den primære cellen til muser introduseres. form og uttrykksevne; den er basert på samspillet mellom lyder dekomp. modal betydning. En-partness (konstruksjon på en funksjon) og to-partness (endring av to funksjoner) skilles; i to-ledd skilles et predikat – et forberedende øyeblikk (et begrep som har blitt utbredt) og ikt – det endelige og definerende øyeblikket.
Rytme forstås som hele området av tidsmessige forhold - fra de minste til proporsjonene mellom store deler. Samtidig er rytmiske fenomener fylt med modalt innhold; rytmesansen er definert som "evnen til å navigere i tid, i en konstant virkende lydgravitasjon." Herfra oppstår en generaliserende idé, som ga navnet. hele teorien: modal rytme som en prosess for å utfolde modusen i tid.
Formen vurderes også i nær sammenheng med stabilitets- og ustabilitetsrelasjonene. Det er for første gang vist at skjemaer representerer implementeringen av de generelle prinsippene for forming. Begrepene om en form som et individuelt unikt lager og et skjema som en generalisert typifisert struktur er avgrenset. En av de verdifulle aspektene ved teorien om L. river. – ønsket om å koble strukturspørsmål med kunst. oppfatning av musikk. Til tross for elementene av dogmatisme som dukket opp også her, var det en tendens til å betrakte musikk som uttrykksfull menneskelig tale, til å avsløre det estetiske. betydningen av former, for å bringe dem nærmere lignende. fenomener med andre rettssaker. Disse funksjonene hadde en positiv effekt i praksisen med å bruke dataene til L. river. for musikkundervisning, for kurs «lytting til musikk».
Selv om det holistiske konseptet til LR, som nøyaktig følger forfatterens presentasjon, ikke har beholdt sin betydning, er mange av dets fruktbare generelle ideer osv. spesifikke konsepter mye brukt. I verkene til ugler. musikkologene LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova tenkte om eller gjenopplivet analysemetodene til Nar. sanger, konsepter for LR, doble moduser.
Referanser: Yavorsky BL, Strukturen til musikalsk tale. Materialer og notater, del 1-3, M., 1908; hans egen, Øvelser i dannelsen av en modal rytme, del 1, M., 1915, M., 1928; hans, Grunnleggende elementer i musikk, M., 1923; sin egen, Construction of the melodic process, i boken: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Vitenskapen om musikk, dens historiske veier og nåværende tilstand, M., 1910; hennes egen, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, i samlingen: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, “Musikk”, 1924, del 10-12; hans egen, Om teorien om modal rytme og dens oppgaver, "Musical Education", 1930, nr. 1; Belyaev V., Analyse av modulasjoner i Beethovens sonater, SI Taneev, i samling: Russisk bok om Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elementer i strukturen til musikalsk tale, del 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, i boken: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Brev fra SI Taneyev til NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr. 7; Til minne om Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Lør. artikler og materialer til 90-årsjubileet for hans fødsel, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretiker, "SM", 1957, nr. 12; Lunacharsky AB, Tale på en konferanse om teorien om modal rytme 5. februar 1930 i Moskva, i lør: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretiker, ibid.; Kholopov Yu. N., Symmetriske moduser i de teoretiske systemene til Yavorsky og Messiaen, i: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
