Pentatonisk |

fra gresk pente – fem og tone

Et lydsystem som inneholder fem trinn innenfor en oktav. Det er 4 typer P.: ikke-halvtone (eller faktisk P.); halvtone; blandet; temperert.

Ikke-halvtone P. er også kjent under andre navn: naturlig (AS Ogolevets), ren (X. Riemann), anhemitonisk, heltone; proto-diatonisk (GL Katouar), trichordsystem (AD Kastalsky), gamma fra "den fjerde epoke" (PP Sokalsky), kinesisk gamma, skotsk gamma. Denne hovedtypen P. (begrepet "P." uten spesielle tillegg betyr vanligvis ikke-halvtone P.) er et 5-trinns system, hvor alle lyder kan ordnes i rene kvinter. Bare to typer intervaller er inkludert mellom tilstøtende trinn på skalaen til denne P. – b. andre og m. tredje. P. er preget av ikke-halvtone tre-trinns sang – trichords (m. tredje + b. sekund, for eksempel, ega). På grunn av fraværet av halvtoner i P., kan det ikke dannes skarpe modale gravitasjoner. P.-skalaen avslører ikke et bestemt tonesenter. Derfor er funksjonene til Ch. toner kan utføre hvilken som helst av de fem lydene; derav fem forskjeller. varianter av P.-skalaen av samme lydkomposisjon:

Halvtone P. er en av de faste stadiene i utviklingen av musikk. tenkning (se Lydsystem). Derfor finnes P. (eller dens rudimenter) i de eldste lagene av muser. folklore av de mest forskjellige folkeslag (inkludert folkene i Vest-Europa, se boken av X. Moser og J. Müller-Blattau, s. 15). Imidlertid er P. spesielt karakteristisk for musikken til landene i øst (Kina, Vietnam), og i USSR - for tatarene, bashkirene, buryatene og andre.

Do Nhuan (Vietnam). Sangen "Far March" (begynnelse).

Elementer av pentatonisk tenkning er også karakteristiske for den eldste russiske, ukrainske, hviterussiske. nar. sanger:

Fra samlingen til A. Rubets "100 ukrainske folkesanger".

Trichords typisk for P. på russisk. nar. sangen er ofte tilslørt med den enkleste melodiske. ornament, trinnvis bevegelse (for eksempel i sangen "Det var ingen vind" fra samlingen til MA Balakirev). Restene av P. er merkbare i de eldste prøvene fra middelalderen. koral (for eksempel karakteristiske intonasjonale formler c-df i dorisk, deg og ega i frygisk, gac i mixolydisk modus). Imidlertid frem til 19-tallet. P. som system var irrelevant for Europa. prof. musikk. Oppmerksomhet til Nar. musikk, interesse for modalfarger og harmoni. kjennetegn i tiden etter wienerklassikerne brakte til live fremveksten av levende eksempler på P. som en spesiell. vil uttrykke. betyr (kinesisk melodi i musikken til K. Weber til Schillers bearbeidelse av stykket "Turandot" av K. Gozzi; i arbeidet til AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. brukes ofte til å uttrykke ro, fravær av lidenskaper:

AP Borodin. Romantikk "Sleeping Princess" (begynnelse).

Noen ganger tjener det til å gjengi lyden av bjeller - Rimsky-Korsakov, Debussy. Noen ganger brukes P. også i akkorden («folder» seg til en ufullstendig pentakord):

MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Aksjon III.

I prøvene som har kommet ned til oss, Nar. sanger, samt i prof. P.s arbeid er vanligvis avhengig av en dur (se A i eksemplet på spalte 234) eller en moll (se D i samme eksempel), og på grunn av det enkle å flytte grunnlaget fra en tone til en annen, en parallell -vekslende modus dannes ofte, for eksempel.

Andre typer P. er dens varianter. Halvtone (hemitonisk; også ditonisk) P. finnes i Nar. musikk fra noen land i øst (X. Husman peker på indiske melodier, så vel som indonesisk, japansk). Strukturen til halvtoneskalaen —

, f.eks. en av slendro-skalaene (Java). Mixed P. kombinerer trekk ved tonal og ikke-halvtone (Husman nevner melodiene til et av folkene i Kongo).

Temperert P. (men ikke likt temperament; begrepet er vilkårlig) er den indonesiske slendro-skalaen, hvor oktaven er delt inn i 5 trinn som ikke sammenfaller med verken toner eller halvtoner. For eksempel er innstillingen av en av de javanske gamelanene (i halvtoner) som følger: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktav – 2,40).

Den første teorien som har kommet ned til oss. P.s forklaring tilhører forskerne Dr. China (sannsynligvis datert til 1. halvdel av 1. årtusen f.Kr.). Innenfor det akustiske, ga lu-systemet (12 lyder i perfekte kvinter, utviklet så tidlig som i Zhou-dynastiet) kombinert til en oktav på 5 nabolyder ikke-halvtoner i alle fem variantene. I tillegg til å matematisk underbygge modusen til P. (det eldste monumentet er avhandlingen "Guanzi", tilskrevet Guan Zhong, - 7. århundre f.Kr.), ble det utviklet en kompleks symbolikk av trinnene til P., der fem lyder tilsvarte 5 elementer, 5 smaker; i tillegg symboliserte tonen "gong" (c) herskeren, "shan" (d) - embetsmenn, "jue" (e) - folket, "zhi" (g) - gjerninger, "yu" (a) - tingene.

Interessen for P. gjenopplivet på 19-tallet. AN Serov anså at P. tilhørte østen. musikk og tolket som diatonisk med utelatelse av to trinn. PP Sokalsky viste først rollen som P. på russisk. nar. sang og understreket uavhengigheten til P. som en type muser. systemer. Fra scenekonseptets ståsted koblet han P. med "kvartens epoke" (som bare delvis er sant). AS Famintsyn, i foregripelse av ideene til B. Bartok og Z. Kodaly, påpekte for første gang at P. er et eldgammelt lag med køyer. musikk av Europa; under halvtonelag oppdaget han P. og på russisk. sang. KV Kvitka på grunnlag av nye fakta og teoretiske. forutsetninger kritiserte teorien til Sokalsky (spesielt reduksjonen av "kvartens epoke" til trichords av P., så vel som hans skjema med "tre epoker" - kvarts, femtedeler, tredjedeler) og klargjorde teorien om pentatonisk AS Ogolevets, basert på scenekonseptet, mente at P. i skjult form også eksisterer i mer utviklet musikk. system og er et slags "skjelett" av modal organisering i diatoniske og genetisk senere typer muser. tenker. IV Sposobin bemerket P.s innflytelse på dannelsen av en av typene ikke-tertziske harmonier (se eksemplet på slutten av stripe 235). Ya.M. Girshman, etter å ha utviklet en detaljert teori om P. og undersøkt dens eksistens i Tat. musikk, belyste historien til teoretisk. forståelse av P. I utenlandsk musikkvitenskap på 20-tallet. rikt materiale har også blitt samlet på des. typer P. (i tillegg til ikke-halvtoner).

Referanser: Serov AN, russisk folkesang som vitenskapsfag, "Musical Season", 1869-71, det samme, i boken: Izbr. artikler, etc. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, kinesisk skala i russisk folkemusikk, Musical Review, 1886, 10. april, 1. mai, 8. mai; hans, russisk folkemusikk …, Har., 1888; Famintsyn AS, eldgammel indo-kinesisk skala i Asia og Europa, "Bayan", 1888-89, samme, St. Petersburg, 1889; Peter VP, Om det melodiske lageret til den ariske sangen, "RMG", 1897-98, red. ed., St. Petersburg, 1899; Nikolsky N., Synopsis om folkemusikkens historie blant folkene i Volga-regionen, "Proceedings of the Musical and Ethnographic Department of Kazan Higher Musical School", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, trekk ved det folke-russiske musikksystemet, M. — P., 1923; Kvitka K., The first tonoryads, "Det første statsborgerskapet og dets rester i Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (russisk per. – Primitive skalaer, i sin bok: Fav. verk, dvs. 1, Moskva, 1971); ego, Angemitonic primitives and theory of Sokalskyi, “Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, bok 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoniske primitiver og Sokalskys teori, i hans bok: Izbr. works, dvs. 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Diary of the 1927nd Congress of Slavic geographers and ethnographers in Poland, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonisitet blant de slaviske folkene, i hans bok: Izbr. works, dvs. 1971, M., 2); hans, Etnografisk fordeling av pentatonisk skala i Sovjetunionen, Izbr. verk, dvs. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Fem-lyds ikke-halvtoneskalaer i tatarisk og bashkirisk folkemusikk og deres musikalske og teoretiske analyse, "Izv. Samfunnet for arkeologi, historie og etnografi i Kazan-staten. universitet", 34, bd. 1, nei. 2-1946; Ogolevets AS, Innføring i moderne musikalsk tenkning, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementær musikkteori, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonisk og dens utvikling i tatarisk musikk, M., 1966; Aizenstadt A., Musikalsk folklore av folkene i Nedre Amur-regionen, i samling: Musikalsk folklore av folkene i Norden og Sibir, M., 1967; Musikalsk estetikk i landene i øst, red. PÅ. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, i boken: On the bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Theory of tone sensations as a physiological base for theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditive sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonisk og tetrakordal melodi…, Lpz., 1; Kunst J., Musikk på Java, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Den pentatoniske stemningen av den greske lyren.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov