Larisa Ivanovna Avdeeva |

Larisa Avdeeva

Født i Moskva, i familien til en operasanger. Hun tenkte ennå ikke på en operakarriere, og ble allerede oppdratt som sanger, og hørte på folkesanger, romanser, opera-arier som lød i huset. I en alder av 11 synger Larisa Ivanovna i en korklubb i House of Artistic Education of Children i Rostokinsky-distriktet, og som en del av dette teamet opptrådte hun til og med på gallakvelder på Bolshoi Theatre. Imidlertid var den fremtidige sangeren til å begynne med langt fra å tenke på å bli en profesjonell sanger. Etter å ha uteksaminert seg fra skolen under den store patriotiske krigen, går Larisa Ivanovna inn i byggeinstituttet. Men snart innser hun at hennes sanne kall fortsatt er musikkteater, og fra det andre året på instituttet går hun til Opera og Drama Studio. KS Stanislavsky. Her, under veiledning av en svært erfaren og følsom lærer Shor-Plotnikova, fortsatte hun sin musikalske utdannelse og fikk en profesjonell utdannelse som sanger. På slutten av studioet i 1947 ble Larisa Ivanovna tatt opp i teatret til Stanislavsky og Nemirovich-Danchenko. Arbeid i dette teatret var av stor betydning for dannelsen av det kreative bildet til den unge sangeren. Den gjennomtenkte holdningen til kreativt arbeid som lå i det daværende teatrets kollektiv, kampen mot operaklisjeer og rutiner – alt dette lærte Larisa Ivanovna å jobbe selvstendig med et musikalsk bilde. Olga i "Eugene Onegin", elskerinnen til kobberfjellet i "Stenblomsten" av K. Molchanova og andre deler sunget i dette teateret vitnet om den gradvis økende dyktigheten til den unge sangeren.

I 1952 fikk Larisa Ivanovna en debut på Bolshoi Theatre i rollen som Olga, hvoretter hun ble solist i Bolshoi, hvor hun opptrådte kontinuerlig i 30 år. En vakker og stor stemme, en god vokalskole, utmerket sceneforberedelse tillot Larisa Ivanovna å gå inn i teatrets viktigste mezzosopranrepertoar på kort tid.

Kritikere fra disse årene bemerket: "Avdeeva er sjarmerende i rollen som den kokette og lekne Olga, virkelig poetisk i den lyriske delen av Våren ("The Snow Maiden") og i den tragiske rollen som den sørgmodige skismatiske Marfa ("Khovanshchina"). dømte seg selv til døden ... ".

Men likevel, de beste delene av artistens repertoar i disse årene var Lyubasha i Tsarens brud, Lel i The Snow Maiden og Carmen.

Det dominerende trekk ved talentet til den unge Avdeeva var den lyriske begynnelsen. Dette skyldtes selve stemmen hennes – lett, lys og varm i klangen. Denne lyrikken bestemte også originaliteten til scenetolkningen av en bestemt del, som Larisa Ivanovna sang. Tragisk er skjebnen til Lyubasha, som ble et offer for hennes kjærlighet til Gryaznoy og hevngjerrige følelser for Martha. NA Rimsky-Korsakov ga Lyubasha en sterk og viljesterk karakter. Men i sceneoppførselen til Avdeeva bemerket kritikken av disse årene: "Først av alt føler man uselviskheten til Lyubashas kjærlighet, av hensyn til Gryazny, som glemte alt -" far og mor ... hennes stamme og familie ", og en rent russisk, sjarmerende femininitet som ligger i denne uendelig dypt kjærlige og lidende jenta … Avdeevas stemme høres naturlig og uttrykksfull ut, og følger de subtile melodiske kurvene til de mye sunget melodiene som hersker i denne delen.

En annen interessant rolle som artisten lyktes i begynnelsen av karrieren var Lel. I rollen som en hyrde - en sanger og en favoritt av solen - tiltrakk Larisa Ivanovna Avdeeva lytteren med ungdommens entusiasme, kunstløsheten til sangelementet som fyller denne fabelaktige delen. Bildet av Lelya var så vellykket for sangeren at under den andre innspillingen av "The Snow Maiden" var det hun som ble invitert til å spille inn i 1957.

I 1953 deltok Larisa Ivanovna i en ny oppsetning av G. Bizets opera Carmen, og her var det forventet at hun skulle lykkes. Som musikkritikere fra disse årene bemerket, er "Carmen" av Avdeeva først og fremst en kvinne for hvem følelsen som fyller livet hennes er fri fra alle konvensjoner og lenker. Derfor er det så naturlig at Carmen snart ble lei av Joses egoistiske kjærlighet, der hun verken finner glede eller lykke. Derfor, i manifestasjonene av Carmens kjærlighet til Escamillo, føler skuespillerinnen ikke bare følelsenes oppriktighet, men også gleden ved frigjøring. Helt forvandlet dukker Karmen-Avdeeva opp på en festival i Sevilla, glad, til og med litt høytidelig. Og i selve døden til Karmen-Avdeeva er det verken resignasjon til skjebnen eller fatal undergang. hun dør, fylt med en uselvisk følelse av kjærlighet til Escamillo.

Disco og videografi av LI Avdeeva:

1. Filmopera "Boris Godunov", filmet i 1954, L. Avdeeva - Marina Mnishek (andre roller - A. Pirogov, M. Mikhailov, N. Khanaev, G. Nelepp, I. Kozlovsky, etc.)
2. Innspilling av "Eugene Onegin" i 1955, dirigert av B. Khaikin, L. Avdeev – Olga (partnere – E. Belov, S. Lemeshev, G. Vishnevskaya, I. Petrov og andre). For tiden har en CD blitt gitt ut av en rekke innenlandske og utenlandske firmaer..
3. Innspilling av «The Snow Maiden» i 1957, dirigert av E. Svetlanov, L. Avdeev
4. Lel (partnere – V. Firsova, V. Borisenko, A. Krivchenya, G. Vishnevskaya, Yu. Galkin, I. Kozlovsky og andre).
5. CD av det amerikanske selskapet “Allegro” – innspilling (live) av 1966 av operaen “Sadko” dirigert av E. Svetlanov, L. Avdeev – Lyubava (partnere – V. Petrov, V. Firsova og andre).
6. Innspilling av «Eugene Onegin» i 1978, dirigert av M. Ermler, L. Avdeev – Nanny (partnere – T. Milashkina, T. Sinyavskaya, Y. Mazurok, V. Atlantov, E. Nesterenko, etc.).