mediant |

Fransk mediante, fra Late Lat. medianer, slekt. case mediantis – plassert i midten, medierende

1) Betegnelsen på akkorder som er en tredjedel opp eller ned fra tonika, dvs. III og VI grader av modusen; i snevrere betydning, M. (eller øvre M.) – navngiving. akkord av III-graden (VI-graden kalles i dette tilfellet submediaten, eller lavere M.). Tilsvarende er de tilsvarende lydene også utpekt på denne måten - III- og VI-gradene til modusen. harmonisk funksjonen til M. akkorder bestemmes først og fremst av deres mellomposisjon mellom de viktigste. akkorder: III – mellom I og V, VI – mellom I og IV. Derav dualiteten i funksjonen til M. akkorder: III er en svakt uttrykt dominant, VI er en svakt uttrykt subdominant, mens både III og VI kan utføre visse toniske funksjoner. Derav også den uttrykksfulle betydningen av M. akkorder - mykheten, sløret i deres kontrast til tonika, mykheten til tertianske skift når de kombineres med tonika, subdominant og dominant. I andre sammenhenger (for eksempel VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, etc.), gjør M. harmonies avhengigheten av akkorder på tonikken til modusen mindre merkbar, og avslører deres lokale (variabler) funksjoner, som bidrar til dannelsen av tonal variabilitet (for eksempel i Prince Yuris arioso "Oh herlighet, forfengelig rikdom" fra operaen "The Legend of the Invisible City of Kitezh and the Maiden Fevronia").

I trinn harmonisk. teori (G. Weber, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. akkorder er blant de syv diatoniske. trinn, selv om de som sidetrinn er mer eller mindre adskilt fra de viktigste (I og V). I funksjonsteori (X. Riemann) blir M. tolket som modifikasjoner av de «tre eneste essensielle harmoniene» – T, D og S: som deres paralleller (for eksempel i C-dur egh – Dp) eller som konsonanser av innledende skift (egh i C-dur kan også være:

), avhengig av den virkelige andelen av disse akkordene i konteksten. I følge G. Schenker avhenger betydningen av M.-akkorder (så vel som andre) først og fremst av den spesifikke bevegelsesretningen, av stemmelinjene mellom start- og måltonen. GL Catoire forsto M. som et resultat av forskyvningen av prim og kvint i hovedtriadene (for eksempel i C – dur

)

I konseptet til forfatterne av "Practical Course of Harmony" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935), er en blandet trinn-funksjonell verdi tildelt M-akkorder (i C-dur egh – DTIII, a – c – e – TS VI)

(Samtidig får trinntolkningen igjen større tyngde, og hele konseptet går ikke bare tilbake til Riemann, men i ikke mindre grad til Rimsky-Korsakov). I teorien om variabler, funksjonene til Yu. N. Tyulin, det tredje trinnet i majoren kan utføre funksjonene T og D, og ​​VI – T, S og D; i moll III – T, S og D, og ​​VI – T og S. (Eksempler på forskjellige tolkninger av samme harmoniske sekvens):

2) I strukturen til gregorianske melodier, M. (mediante; andre navn – metrum) – den midterste konklusjonen (ifølge BV Asafiev – “caesura half-cadence”), som deler helheten i to symmetrisk balanserte halvdeler:

Referanser: 1) Tsjaikovskij PI, Guide til praktiske studier av harmoni, M., 1872, samme, Poln. koll. cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Praktisk lærebok i harmoni, St. Petersburg, 1886, gjengitt. i sin helhet. koll. soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, Teoretisk harmoniforløp, del 1, M., 1924; Praktisk forløp for harmoni, del 1, M., 1934 (red. Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.; Berkov V., Harmony, del 1-3, M., 1962-66, M. ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3.

2) Gruber RI, Musikkkulturens historie, vol. 1, del 1, M.-L., 1941, s. 394

Yu. N. Kholopov