Økologisk vare

Økologisk vare, pedal (tysk Orgelpunkt, fransk pedale inferieure, italiensk pedale d'armonia, engelsk pedal point), – en vedvarende lyd i bassen, mot hvilken andre stemmer beveger seg fritt, noen ganger inn i en funksjonell motsetning med bassen (opp til avgangen) i fjerne toner); harmonisk samtidigheten av O. p. og resten av stemmene gjenopprettes i øyeblikket den avsluttes eller kort tid før det. Uttrykksevnen til O. p. er assosiert med harmonisk. spenning, bestemt av den funksjonelle diskrepansen mellom den vedvarende lyden og andre stemmer. O. p. beriker lyden av harmoniske. vertikalt, noe som fører til multifunksjonalitet.

De mest brukte OP-ene er på lyden av tonic (I-grad av modus) og dominant (V-grad). O. p. er en forsterkning av den tilsvarende modale funksjonen, dens utvidelse ikke til én akkord, men til en omfattende harmonisk. konstruksjon. Dermed har den en samlende betydning, som holder sammen de heterogene elementene i utviklingen av de øvre stemmene. O. p. på tonic gir musikken en følelse av stabilitet, noen ganger til og med statisk; den finner sin største anvendelse i finalen, så vel som de første delene av musikken. verk (for eksempel den siste delen i scenen for Boris død fra operaen «Boris Godunov», begynnelsen på det første refrenget i «Matthew Passion» av JS Bach). OP-en på dominanten kombinerer en funksjonelt ustabil bassstøtte med ustabile konsonanser i de øvre stemmene, langt fra tonikken, som viser seg å være underordnet bassens dominerende funksjon. Det gir musikken karakter av intens forventning. Den mest typiske bruken er før en reprise (spesielt i sonata allegro – for eksempel jeg del av 1. sonate i c-moll for piano av Beethoven), også før en coda; finnes i introduksjoner.

O. p. er mulig ikke bare i bassen, men også i andre stemmer (vanligvis kalt vedvarende lyd) – i øvre (fransk pédale supérieure, italiensk pédale, engelsk invertert pedal, for eksempel III del av den tredje Tsjaikovskij-kvartetten) og midten (fransk pédale intérieure eller médiaire, italiensk pédale, engelsk intern pedal, for eksempel stykket «The Gallows» fra pianosyklusen «Night Gaspard» av Ravel). Prøver av dobbel O. p. er kjent – ​​samtidig. på tonic og dominerende lyder. Lignende O. av varen, i Krom dominerer tonic. funksjon karakteristisk for musikk. folklore fra forskjellige folkeslag ("sekkepipe-femter"), den brukes også i prof. musikk, spesielt når du imiterer nar. spille musikk (for eksempel den femte delen av Beethovens 3. symfoni); dobbel dominant O. p. – på klangen av dominant (lavere) og tonisk (i overgangen til finalen i Beethovens 6. symfoni). Noen ganger er det OP-er på andre trinn (for eksempel på tredje trinn i mollen – i trioen fra II-delen av Tsjaikovskijs 5. symfoni; den vedvarende lyden fra fjerde trinn – i pianoet «Serenade» av Rachmaninov). Effekten av O. p. er også bevart i tilfeller der lyden som danner den ikke strekker seg, men gjentas (for eksempel scene IV fra operaen Sadko av Rimsky-Korsakov) eller når korte melodiske gjentas. figurer (se Ostinato).

Som kunst. O.s fenomen med varen er forankret i nar. musikk (akkompagnement av sang ved å spille på sekkepipe og lignende instrumenter. Opprinnelsen til begrepet "O. p." er assosiert med praksisen med tidlig polyfoni, organum. Guido d'Arezzo (11-tallet) beskrevet i "Micrologus de disciplina artis musicae" (1025-26) tostemmig "svevende" orgel med en indirekte bevegelse av stemmer ("Organum suspensum"):

Franco av Köln (13-tallet), som snakker (i avhandlingen "Ars cantus mensurabilis") om organum, bruker også begrepet "OP" - "organicus punctus". Med "punkt" menes her den delen av orgelet, hvor den vedvarende lyden av cantus motvirkes av det melodiske. tegning av den øvre stemmen ("punkt" kalles også en slik lyd i seg selv). Senere begynte OP å bli forstått som den lange pedallyden til orgelet, som er mye brukt i orgelmusikk i samsvar med det tekniske. instrumentets evner (det franske uttrykket point d'orgue i fransk musikkvitenskap betyr enten en improvisasjonskadens av en solist, eller, oftere, en fermata). I polyfonisk I middelalderens og renessansens former er fenomenene OP ofte forårsaket av cantus firmus-teknikken (av G. de Machaux, Josquin Despres og andre), hvis lyd ble gitt lang varighet.

På 17-19 århundrer. O. p. ervervet (spesielt i klassiske. musikalske former) dynamisk. eiendommer har blitt kraftige løftarmer for utvikling. På 19-tallet O. p. begynte å bli brukt som en koloristisk, sjangerkarakteristikk. betyr (for eksempel Chopins "Vuggevise", "Det gamle slottet" fra "Bilder på en utstilling" av Mussorgsky, 20. akt fra operaen "Prins Igor", "Sangen til den indiske gjesten" fra operaen "Sadko"). På 8-tallet andre måter å bruke O. s. (og ostinato) dukket opp. Verdien av O. p. kan ha en akkord (for eksempel coda II av Sjostakovitsjs 2. symfoni) eller en kompleks konsonans. O. p. kan ta karakter av en bakgrunn (for eksempel en introduksjon til The Rite of Spring) og uvanlige teksturformer (for eksempel en forløper til en reprise i fjerde del av 15. piano Prokofievs sonate – XNUMX skarpt aksentlyder eis as en blytone forløper til en reprise i tonearten d-moll).

Referanser: se på Art. Harmoni.

Yu. N. Kholopov