Opprinnelsen til notenavn og notasjonshistorie

Opprinnelsen til notenavn og utviklingen av notasjon generelt er en veldig interessant historie. Faktum er at stavelsesnavnene som er kjent for oss – DO RE MI FA SOL LA SI først dukket opp først i middelalderen i det XNUMXth århundre. Betyr dette at før var det ingen notater i det hele tatt? Ikke i det hele tatt.

Tidligere i europeisk musikk, for eksempel, var bokstavbetegnelser av lyder vanlige - først basert på det greske og deretter på det latinske alfabetet. Men bokstavene er ganske upraktiske å synge høyt, og dessuten var det ved hjelp av bokstaver vanskelig å skrive ned en flerstemmig komposisjon for koret ved hjelp av bokstaver.

Sangerne i koret foretrakk imidlertid en helt annen måte å spille inn musikk på. De spilte inn melodier med spesielle merker, som ble kalt NEVMS. Nevmas var alle slags kroker og krøller som hjalp sangerne til å huske de sangene som de allerede kunne utenat.

Akk, det var umulig å fikse melodien nøyaktig med neumes, de indikerte bare omtrentlig den generelle karakteren og retningen til den melodiske bevegelsen (for eksempel å bevege seg opp eller ned). Men du kan ikke beholde all musikken i minnet? Og sangerne i kirkekorene måtte lære mye musikk. Tross alt feires det mange forskjellige høytider i kirken, og for hver høytid var det sine egne sanger, sine egne melodier. Jeg måtte finne en vei ut...

Oppfinnelsen av lineær notasjon

Og veien ut ble funnet. Sant, ikke umiddelbart. Kom først på noe slikt. Bokstaver ble plassert over noen neumes, det vil si høyden deres, og dermed så å si avklart. Men av dette ble postene tungvinte, tekstene til sang, neumes og bokstavbetegnelser på noter blandet med hverandre, flimret foran øynene mine. Mange anerkjente et slikt opptakssystem som upraktisk.

Den store oppdagelsen ble gjort av en munk kjent som Guido av Aretino. Han bestemte seg for å avlaste sangerne for minst én ulempe, og i stedet for bokstaver som angir lyder, kom han på å tegne linjer. Hver linje betydde en lapp, først var det to slike linjer, så var det fire av dem. Og neumes ble plassert mellom linjene, og nå visste enhver sanger nøyaktig i hvilket område han skulle synge.

Over tid utviklet neumes seg til firkantede toner. Det var mye mer praktisk å lese slike noter, den musikalske teksten ble mer ryddig og visuell. Og selve lappene fikk nye navn. Og igjen tilhører denne fortjenesten Guido Aretinsky.

Hvordan ble stavelsesnavnene på notene vist?

Guido av Aretino, eller som han noen ganger kalles Guido av Arezzo, lånte navnene på notene fra en gammel kirkesalme dedikert til døperen Johannes. I denne latinske salmen priser sangerne en berømt helgen og ber ham rense leppene deres for synd, slik at de kan prise miraklene hans med rene stemmer.

For oss er det imidlertid ikke innholdet i hymnen som er av større interesse, men dens musikalske og poetiske struktur. Salmen består av syv linjer, og melodien til hver linje begynner hele tiden en tone høyere enn den forrige. Det hendte slik at de første seks linjene begynner med seks forskjellige toner. Disse seks notatene er oppkalt etter de første stavelsene i teksten til hver linje i hymnen.

La oss endelig bli kjent med teksten til denne salmen:

Ut la dem slappe av Resonar fibre Mira of conduct Fayour muldyr Saltand polluti Labiis ansvar Sin the past IOannes

Som du kan se begynner de seks første linjene med stavelsene UT, RE, MI, FA, SOL og LA. Høres ut som moderne noter, ikke sant? Ikke la den aller første stavelsen lure deg. Det er selvfølgelig upraktisk å synge, og derfor ble denne upraktiske UT på XNUMX-tallet erstattet av en mer melodisk DO, som vi synger nå. Det er et ganske plausibelt synspunkt at navnet på lappen DO kommer fra det latinske ordet DOMINUS, som betyr – Herren. Imidlertid har ingen ennå vært i stand til å enten bekrefte eller avkrefte denne hypotesen.

Og navnet på skalaens syvende grad – SI – dukket også opp litt senere. Den ble dannet av de første bokstavene i ordene St. John, det vil si fra den syvende linjen i teksten til den samme salmen. Her er en slik historie.

Du og jeg har forresten muligheten til å se på den musikalske notasjonen til selve middelaldersalmen som navnene på tonene er dannet av, og vi kan til og med lytte til den.

En feilaktig hypotese om de fulle navnene på notater

Nylig, spesielt på Internett, på Facebook-nettstedet i forskjellige grupper og på veggene til brukere, kan du ofte se en post som sier at de fulle navnene på notatene er helt forskjellige. Nemlig:

Dere, kjære lesere, som bærere av sannhetens lys vet nå med sikkerhet at denne teorien er feil, så dere bør ikke bli villedet i denne forbindelse. Og dessuten kan du fortelle andre hvordan ting egentlig er. Og du kan gjøre det akkurat nå hvis du deler en lenke til denne artikkelen på siden din på et av de sosiale nettverkene. Tross alt må verden vite sannheten!