Orlando di Lasso |

Orlando di Lasso

Lasso. "Salve Regina" (Tallis Scholars)

O. Lasso, en samtid av Palestrina, er en av de mest kjente og produktive komponistene i det 2. århundre. Hans arbeid ble universelt beundret over hele Europa. Lasso ble født i den fransk-flamske provinsen. Ingenting sikkert er kjent om hans foreldre og tidlige barndom. Bare legenden har overlevd hvordan Lasso, som da sang i guttekoret til St. Nicholas-kirken, ble kidnappet tre ganger for sin fantastiske stemme. I en alder av tolv år ble Lasso tatt opp i tjenesten til visekongen på Sicilia, Ferdinando Gonzaga, og siden den gang har livet til en ung musiker vært fylt med reiser til de fjerneste hjørnene av Europa. Sammen med sin beskytter tar Lasso den ene turen etter den andre: Paris, Mantua, Sicilia, Palermo, Milano, Napoli og til slutt Roma, hvor han blir leder av kapellet i St. John-katedralen (det er bemerkelsesverdig at Palestrina vil ta dette innlegget XNUMX år senere). For å kunne ta denne ansvarlige posisjonen, måtte musikeren ha en misunnelsesverdig autoritet. Imidlertid måtte Lasso snart forlate Roma. Han bestemte seg for å vende tilbake til hjemlandet for å besøke sine slektninger, men ved ankomst dit fant han dem ikke lenger i live. I senere år besøkte Lasso Frankrike. England (først.) og Antwerpen. Et besøk i Antwerpen ble preget av utgivelsen av den første samlingen av Lassos verk: disse var femdelte og seksdelte motetter.

I 1556 kom et vendepunkt i Lassos liv: han fikk en invitasjon til å slutte seg til hoffet til hertug Albrecht V av Bayern. Først ble Lasso tatt opp i hertugens kapell som tenor, men noen år senere ble han selve lederen av kapellet. Siden den gang har Lasso bodd permanent i München, hvor hertugens residens lå. Hans plikter inkluderte å gi musikk til alle de høytidelige øyeblikkene i hoffets liv, fra morgengudstjenesten (som Lasso skrev flerstemmige messer for) til forskjellige besøk, festligheter, jakt osv. Som leder av kapellet viet Lasso en mye tid til utdanning av korister og musikkbibliotek. I løpet av disse årene fikk livet hans en rolig og ganske trygg karakter. Ikke desto mindre, selv på dette tidspunktet foretar han noen turer (for eksempel, i 1560, etter ordre fra hertugen, dro han til Flandern for å rekruttere korister til kapellet).

Lassos berømmelse vokste både hjemme og langt utenfor. Han begynte å samle og organisere komposisjonene sine (arbeidet til hoffmusikerne i Lasso-tiden var avhengig av livet til retten og skyldtes i stor grad kravene til å skrive "i tilfelle"). I løpet av disse årene ble Lassos verk utgitt i Venezia, Paris, München og Frankfurt. Lasso ble hedret med entusiastiske tilnavn «musikernes leder, den guddommelige Orlando». Hans aktive arbeid fortsatte til de aller siste årene av hans liv.

Kreativitet Lasso er enorm både i antall verk og i dekningen av ulike sjangere. Komponisten reiste over hele Europa og ble kjent med de musikalske tradisjonene i mange europeiske land. Han møtte tilfeldigvis mange fremragende musikere, artister, poeter fra renessansen. Men hovedsaken var at Lasso lett assimilerte og organisk brøt melodi- og sjangertrekkene til musikk fra forskjellige land i sitt arbeid. Han var en virkelig internasjonal komponist, ikke bare på grunn av sin ekstraordinære popularitet, men også fordi han fritt følte seg innenfor rammen av ulike europeiske språk (Lasso skrev sanger på italiensk, tysk, fransk).

Lassos verk inkluderer både kultsjangre (ca. 600 messer, lidenskaper, magnificater) og sekulære musikksjangre (madrigaler, sanger). En spesiell plass i hans verk inntar en motett: Lasso skrev ca. 1200 motetter, ekstremt varierte i innhold.

Til tross for likheten mellom sjangere, skiller Lassos musikk seg betydelig fra musikken til Palestrina. Lasso er mer demokratisk og økonomisk i valg av virkemidler: i motsetning til den noe generaliserte melodien til Palestrina, er temaene til Lasso mer konsise, karakteristiske og individuelle. Kunsten til Lasso er preget av portretter, noen ganger i ånden til renessansekunstnere, distinkte kontraster, konkrethet og lysstyrke i bildene. Lasso, spesielt i sanger, låner noen ganger plott direkte fra livet rundt, og sammen med plottene, datidens danserytmer, hennes intonasjoner. Det var disse egenskapene til Lassos musikk som gjorde henne til et levende portrett av sin tid.

A. Pilgun